攻壳机动队的疑问
观后感···这部动画说的内容很庞大，从政府到国际，从个人到群体，以及很多边缘思想，比如个人主义论，人们之间的各种情感的描写论述，仅仅从故事主线来说评论价值不大，但是从主线延伸出的各个小故事很有探讨的价值，并不是一句两句话就能概括的，每一集都有引人探讨的主体。
故事梗概链接 他们之间的情感，是矛盾与统一的结合，虽然行动方向相反，但是目的却是一样，都在追求自己的正义。
素子抓他是为了自己的正义，更是自己的职责，九濑做了违法的事情也是寻求自己的正义，他们所追去的正义在本质上是一样的。
他们之间到底是什么感情：志同道不合。
至于他们之间，到底存在不存在爱情，根据素子原话，我们知道久濑是素子第一个喜欢的人，但毕竟是小时候的事情，至于现在他们到底存不存在爱情，没有什么明确答案，但是双反是有意向相识的，他们拥抱了，这就是最好答案。
能介绍点神作吗
我看过觉得好看的有史上最强弟子兼一，命运石之门,零之使魔，夏娜，光速跑者21号，鲁鲁修
《黑子的篮球》情节超精彩的热血动漫
《惊爆游戏》最近才完结的，非常扣人心弦的情节
很不错的新番
《绝缘的暴风雨》新颖的世界观，情节也不错，正在连载的新番《Angle beats
》校园动漫，很搞笑并且最后很感人《无头骑士异闻录》都市动漫，极其精彩的剧情，高智商动漫《刀剑神域》刚完结的网游动漫，第一集就热血了
这个人气很高的，建议看看《食梦者》励志动漫《樱兰高校男公关部》校园 搞笑，并且情节超好看
《黑之契约者》蛮好看的，情节有些沉重《少年同盟》超温馨的，我很喜欢看《CANAAN》枪战、哲理，厚重的故事情节《Another》是恐怖悬疑片，故事情节很好看《未来日记》男主是有些废柴，但是可以完全忽视
女主的强烈个性会把它掩盖的
这部动漫的情节实在太精彩了，看起来欲罢不能
《薄樱鬼》讲历史，剧情好《FATE ZERO》圣杯战争~制作华丽精细，故事大气磅礴，绝对值得一看
《死亡笔记》绝对绝对高智商，两个男主的较量极其精彩，不能错过
《UN-GO》这个也是高智商动漫，去年的新番，情节还蛮好看的《Clannad》唯美的亲情，友情，最后感动到哭《咎狗之血》血拼...有沉重感，好看《叛逆的鲁鲁修》这个是热血动漫，但是人物绝对美型，剧情极其精彩
《黑执事》画风超华丽，剧情也很好看!《冰菓》校园推理系，制作精良，主角也很有个性，我很喜欢看~《魔法少女小圆》千万不要以为这是幼儿动画片，也不要以为它卖萌卖燃，这是一部很好的内涵作
这是典型的慢热作，画风也很华丽，有自己独特的风格
《神幻拍档》不错的魔幻片，画风也很精美
好看的动漫
名侦探柯南 推理剧，个人比较喜欢剧场版，不过后面的剧场版感觉不如以前的。
TV版剧情性个人感觉不够强。
火影忍者 好像是热血打斗的这。
个我没看过，FANS很多，但是集数太多，我不喜欢，所以没看海贼王 讲述追逐梦想的吧。
我准备暑假看，也是因为集数太多。
很热血。
死亡笔记 推理剧，比柯南更加悬疑，2个天才智商的对决，心理的对决。
从罪犯的角度进行描写，对什么是正义进行了讨论。
人类的阴暗面。
个人极力推荐。
还有真人版。
钢之炼金术师 等价交换的原则是故事的总价值观。
兄弟俩因为做了禁忌，被惩罚。
兄弟都为了对方，踏上了将对方身体复原的旅途。
全剧中，透露着人类的疯狂与邪恶。
剧场版香巴拉征服者是真正的结尾。
强力推荐。
钢之炼金术师FA 正在连载。
因为前面一部后半部分没有根据漫画故事来走，FA是全部根据漫画来走的。
当然我还没看，准备出完了看。
妖精的旋律 禁片，刚看的时候觉得好血腥。
看到后来，才知道，也是一部阐述人性的片子。
人类的残忍其实比主角更加恐怖。
个人蛮喜欢的空之境界 FATE\\\/STAY NIGHT 真月谭月姬这三部之所以放在一起，因为都是一个世界观。
空之境界不知道是不是算爱情故事。
我觉得比较像悬疑剧。
7部剧场版时间轴是打乱的，需要自己修正。
FATE的话讲圣杯战争的。
女主SABER我到现在都很喜欢。
这两部我强力推荐，而且是推荐下载高清版的看。
不然就糟蹋了。
真月谭月姬是人与吸血鬼的爱情故事无疑了。
结局也是比较悲凉的。
圣枪修女 女主与恶魔结下契约对抗恶魔。
典型悲剧故事。
我也很喜欢的。
喜欢最后一句话：在神所指示的道路上，我们只能呆然的看着这个时代。
叛逆的鲁鲁修 男主腹黑，妹控。
不过最后用死亡（假死
）证明了他的伟大。
剧情型很强，画风也不错。
灼眼的夏娜 LOLI女主，男主渐强。
魔法打斗的。
话说女主非常萌的。
我正在坐等第三季。
寒蝉鸣泣之时+寒蝉鸣泣之时解 悬疑剧。
前面一部是故事，后面一部是解答。
我光看前面一部完全摸不着头脑的。
有好多可爱的LOLI，也有黑化的柴刀女。
EVA 这个不用我介绍了吧。
全金属狂潮 一三季故事很强，第二季校园搞笑。
男主天然呆的战争狂。
我心中的神作。
极力推荐。
里面包含了爱情，机甲战斗。
EF-a tale of memories ef-a tale of melodies 这个就比较难介绍了。
两部是有联系的。
第一部结局还好，第二部就比较悲剧了。
视角也比较独特。
我是挺喜欢啦。
说爱情的。
SOLA 和上面2部一个STAFF制作的。
带点穿越。
最后是个悲剧。
SCHOOL DAYS 人渣诚知道不
NICE BOOT。
亮点是结局。
反正看完我郁闷了很久。
愿此刻永恒 又一个人渣的诞生处。
SHUFFLE 同上。
哎，无论过程如何快乐，最后要选择时是那么纠结。
扑杀天使 集数很少，但是很搞笑。
看着男主被蹂躏吧。
AIR 雪之少女 CLANNAD 传说中的三大催泪弹。
我就看了AIR，确实很催泪。
作为一个男人，在宿舍里是苦的稀里哗啦的。
还好没人。
不过一定要耐心看下前面的。
用平淡淹没你的。
相信剩下两部也一定很催泪。
LOLI的时间 萌单 强袭魔女 传说中的萝莉三邪。
第一个看了。
完全被毒害了。
LOLI也能搞得如此XE，不得不让人佩服。
萌单我正在看。
强袭还没看。
笨蛋测试召唤兽 搞笑的励志片吧。
我很推荐。
为了获得更好的设施，笨蛋们奋斗着，努力着。
里面还有个很著名的伪娘。
LUCKY STAR 外号脑残星。
轻松搞笑的。
宅女的现实生活@@。
学生会的一己之见 男主的目标是把学生会建立成为一个后宫。
也是搞笑的。
美鸟日记 男主早上起来发现自己的右手变成了一个女孩，然后悲剧OR喜剧的生活就开始了。
个人觉得挺温馨的。
故事也比较有创意。
死体兵 早期的肉片，胸很大，这片子有点内涵。
需要注意魔力女管家 XE而又治愈的片子。
第二季比较治愈，第一季很XE很搞笑。
魔力充电娘 又名魔力失禁娘
总会有种奇怪的液体从女主两腿间流出美与丑的世界 探讨人性的。
画面尺度比较大胆。
PHANTOM 黑社会的片子吧。
男女主角作为杀手而存在着。
不过最后悲剧了。
整片气氛很压抑。
爱的魔法 早起后宫佳片，后宫的入门课程真实之泪 很纯洁的后宫爱情片，很有真实感吧，不过感觉缺乏高潮。
伊里野的天空 很短，蛮感人的。
我很喜欢的。
特别是男女主在一起跳舞的时候，让我很感慨。
水果篮子 是1女N男哦，不过温馨中带着感人。
整部很平淡，女主很坚强。
最后收尾感觉比较匆忙。
天使的小生意气 男主因为某些原因变成了女的，然后被一个B社会的男生追求。
反正我是没看完，因为画面崩坏比较严重。
龙虎斗 感觉一般吧。
不太喜欢女主的那个样子。
虽然女主学的夏娜。
魂兽 有点血腥的，带点契约类的感觉。
魔法学院MA 搞笑型的，卖萌的。
人设都比较幼齿化。
一骑当千 一共3部。
三国人物现代化，国家争霸变成校园争霸。
然后美女打斗，动不动就破衣服，不过某些地方衣服质量很好。
夏目友人帐+夏目友人帐续 很温馨的治愈系的动漫，值得一看。
地狱少女 大家都说很好看，不过我看了2集，因为画风问题彻底放弃了。
攻壳机动队 未来网络犯罪。
一个人全身假肢，就大脑是正常的，能自己进行思考，但是他还是人么
如果是，那么人工智能是人么，他也能自己进行思考啊
蔷薇少女 七个人偶间的战斗，挺好看的。
美少女战斗类的吧。
诗片 故事比较平淡，讲述人类七善与七罪间的关系。
黑礁 描写暴力和犯罪的动画。
爱丽丝学园 轻松的幼齿类动画枪姬 受众面小的片,我是蛮喜欢的,内涵不过知道符不符合你的品味奇诺之旅 好片,极内涵,讲一个少女在各国间旅行,以她淡淡的但是坚强的态度看尽世间各种事物的故事. 天降之物 前面都是搞笑的，人类与战斗天使机器人的故事。
女主很萌的说。
还带点H。
不过最后才进入正题，第二季潜力很大。
战斗时画质很华丽。
特别是那个海王星系统。
十字架与吸血鬼 2部，整体比较平淡，卖肉也没卖很多，搞笑也一般，反正是一部很平淡的片子。
myself，yourself 有人喜欢有人不喜欢吧。
我是挺喜欢的，第十一集让我很感动，2个男主，每个人身上都有些不为人知的秘密，为了成长，为了对方，辛苦的付出着。
有妹控情节。
濑户的花嫁 传说中的热血搞笑类动漫，我看完后感觉一般，不过结局还是很爽的。
闪灵二人组 很不错的动画，女主打起来很不错。
推荐樱兰高校公关部 没看过，不过推荐的人很多，1女N男的搞笑动画。
SA特优生 和樱兰齐名的据说，不过我很不喜欢，感觉没啥意思。
看了几集不高兴看了乱码1\\\/2 这个不用说了吧，双性的男主角，变态的九龙带刀明日的与一 还凑合吧，有点像全金属狂潮，男主是武士狂，对一般生活完全不了解。
最后结局感觉很匆忙。
拜托了，老师 师生恋的，外星人老师，此片影响深远。
御姐流啊拜托了，双子星 带一点兄妹恋情节，个人觉得不如老师好看人形电脑天使心 第一次看感觉是搞笑的，看到后面才知道蛮感人的最终兵器彼女 女主被改造成了人形兵器，悲惨的爱情故事，控诉战争带来的苦难，不过没啥战斗情节的，剧情倒是很感人青出于蓝 我一开始还以为是讲爱情故事的，后面才发现，原来是搞笑的，和纯情房东俏房客有点像纯情房东俏房客 这个么，后宫动漫的典范了，没啥好说的。
有些地方很搞笑的旋风管家 无厘头式的搞笑，欠债管家的悲惨生活啊。
不像一般的后宫，对爱情比较淡。
轻松的动画猫愿三角恋 这个该怎么说呢，男主悲惨吧，怕猫还要帮猫。
其中2个女的还是很萌的机械女仆 除了XE不知道如何形容他，男主制服控啊龙珠 竟然把这个忘记了@@不过这个也没啥好介绍的吧魔卡少女樱 大陆有放过，其实仔细看看还是可以的蓝兰岛漂流记 男主漂到了一个只有女人的岛上，然后开始了爆笑的生活。
其实最后还是挺的热带雨林的爆笑生活 这个看名字就知道了蜡笔小新 这个无需解释了吧TO LOVE 开放的外星人，没事就脱光了，完全受不了。
空罐少女 没搞明白讲什么东西，反正挺无聊的夕阳染红的街道 妹控，兄妹恋肯普法 男主角变身成女人卖肉，美少女战斗的，不过结局烂尾了H2O夏日阳光 剧情挺不错，人设也很高，很经典，不过就是刚开始要忍受女主被打的那种愤怒管家后宫学园 卖肉中的卖肉，反正没看出有修版和无修版有啥本质区别传颂之物 异世界的战斗。
前半部分战斗为主，后面是恋爱物语，打斗部分很值得一看，推荐钢铁新娘 很XE很强大，别看了一集就不看，女主藏着呢，还是很萌的公主恋人 G-CUP恋人，胸是看点，比一般的后宫爱情剧多了点枪战LOVELOVE恋 出了H还是H魔法禁书目录 男主不是软脚虾龙虎斗 真实的恋爱感吧，女主其实某些方面和夏娜挺像的，不过没这么萌，造型问题吧。
NANA 这部挺好看的，虽然都是讲生活的。
2个相同姓名的女孩，却走着不同的道路，蛮深思的一部校园迷糊大王 轻松校园喜剧，三角恋的纠结吧。
虽然套路很老，但是蛮搞笑的。
请别忧伤了二之宫君 搞笑的，同寝练习，洗澡练习~~╮(╯▽╰)╭女生万岁 没啥剧情的，男主也没啥存在感，就是看肉看搞笑，15X哦我的主人爱作怪 男主只是一个传说，后宫成员各种都有，其实蛮搞笑的，挺好看的，不单单是卖肉仰望天空的少女 这个无意中在盗版碟商那买到的，挺好看的，我一开始还以为讲后宫的呢，其实不是的，里面魔法打斗什么的很多的天使的小生意气 主角是个变性了的人，男人心，被男人追，不过画面崩坏比较多，画风我不太喜欢，可能是年代的问题吧EVA 神级作品，TV版的结局是乱搞的，真正的结局真心为你，很好看。
恋姬无双 三国人物全部女性化，完全受不了，百合之美啊
宫崎骏和押井守是因为哪一部电影而结仇
“其实押井守和高中生的宫崎骏有很多相似之处，他们的相遇成了很大的契机，改变了自己的战场，从此在同一个战场上共同战斗，因此在不同的方面可以发挥自己的力量，在此期间形成了自己的创作特色。
”（铃木敏夫） 无论我们所叙述的这一对中心人物是否真的带有一点丑小鸭式的自卑感或是带着点高头大马的高傲形象，由他们名字来看，一方确实是仿佛深不见底，而另一方则像是画地为牢，但共同点，均不能出逃，从未真正摆脱过自己的命运。
在谈及两位大师之前，我们还是先会提及一个19岁少年——在1984年时曾是19岁的少年，那年他在影院观看了《福星小子2：Beautiful Dreamer》和《风之谷》，于是一切都改变了，不管是他自己的世界，还是对于未来日本动画界的格局。
《福星小子2：Beautiful Dreamer》和《风之谷》正是押井守和宫崎骏的起点，即便它们并非处女作；而1984这一年被坊间称作“日本动画大师元年”，则可谓名至实归。
这两位监督在大师元年之前一年第一次相见，但此后共同的顽固性格却逐渐促成了他们各自为阵，同时他们的特点也因此跟着日益鲜明起来。
1985年，押井守和宫崎骏所谓的“交恶史”便从此拉开了序幕。
“他给我的第一印象是个很轻松愉快的人，但是当讨论渐渐热烈起来的时候，他却完全不给你留点余地。
他精力旺盛到令人难以置信。
他也很积极而且爱讲话，仿佛谁说的多就比较厉害似的。
每次说话我们总是想要去说服对方，所以真的很累人。
”押井守当然不能算是个沉默寡言的人，但这回确实是遇到对手了。
这第一次的会面让宫崎骏在押井守心中留下了“他真是个混球”的印象。
“交恶”这个词出自《左传·隐公三年》，意思是“双方感情破裂，互相憎恨仇视。
”因此，我们可以总结到的重点是，交恶双方必定曾是惺惺相惜的。
自从与大冢康生合作了《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》之后六年，宫崎骏再次接到制作“鲁邦三世”剧场版的邀请。
那是1979年获得大藤信郎赏的影院处女作，但老爷子没有再做一次的打算。
也许他早已有以后不管做什么样的动画都将成为这个奖项的常客的觉悟。
另一方面，则是因为这种商业动画短周期高强度的作业令他心有余悸。
这“鲁邦三世”第2部剧场从开工到影片上映仅仅花了半年时间，按照宫崎先生自己的说法，“从这个作品我第一次知道了自己体力的极限”，这种玩命的努力对身体力行的人来说尤其会后怕。
在这种情况下，谢绝邀请当然是明智之举。
宫崎骏于是转而向制作方推荐了押井守。
那大约是双方认识两年后的事情。
因为大冢康生是“鲁邦三世”的作画监督以及基调奠定者，同时又在东映时期在工会与宫崎骏有同志之谊——1964年的时候宫崎骏当上了东映动画劳工协会的秘书长，当时高畑勋是该协会的副主席，而大冢康生则是主席——于是宫崎骏的推荐很快成行。
虽然之后企划并未能有着落，大冢和押井仍然结下了浓厚友情，以致在拍摄写实电影《红眼镜》（1987）时，大冢康生不仅客串了该片，甚至还为此提供了自家的吉普车以供拍摄之用——如果换作宫崎骏，是绝对不会做到这种程度的。
1985年，押井守如此兴致勃勃地将自己的《鲁邦三世：完结篇》企划交于制作方——原作粉碎机并非浪得虚名，至少是吓到了制作方，于是宫崎骏拒绝了制作方，而制作方拒绝了押井守。
这件事的阴影使押井耿耿于怀了十年，直到1995年《攻壳机动队》的上映才得以释怀：“在攻壳的时候终于能摆脱鲁邦了
” 1968年，制作了三年的《太阳王子》上映。
这部由大冢康生（作画监督）、高畑勋（监督）以及宫崎骏（场面设计）合作的动画被视为突破原本动画风格的第一大创举，同时亦为后来日本动画“原创化”及“渐进式动画”运动打下了基础。
宫崎骏和押井守亦是参与后来的日本动画“原创化”及“渐进式动画”运动的举旗者——虽然同为偏执狂，但仍然，两人心存的理念着实相差巨大；比起宫崎骏，押井守也许与高畑勋更有共同点。
押井守在提及高畑勋时说：“表面上，高畑先生也很喜欢和人争辩，而且拼命想要说服别人，但是在内心他是个很不一样的人。
宫崎先生有着很可爱的特质，他的哲学最后总是一句话：‘好的东西就是好，管它什么逻辑
’但是高畑先生则是个彻头彻尾一致的人，他非常讲究逻辑。
我曾听大冢康生先生这样形容高畑先生和我：高畑先生像是一个‘在走路的逻辑’，而我则像是‘逻辑在骑脚踏车’。
” 正如大冢先生所说的，他们有着逻辑感上的相似之处，一种持续创造求新的追求，只是缓急的程度不同而已。
这也就是为什么高畑勋可以舍弃吉卜力惯用的透明画材动画、尝试利用数字技术使用铅笔线的形式与水彩色调的颜色制作出素描般的作品《我的邻居山田君》；而押井守也可以发明一个“剪贴片方式”（Live-mation）让弟子神山健治拍出《机动警察 迷你版》、让同为“龙之子四大天王”之一的西久保瑞穂拍出《宫本武藏:双剑驰骋之梦》、或让自己拍出《立食师列传》这样的东西来——仿佛某种必须要发生的强迫症；与此同时，宫崎骏甚至连电脑也不会去碰，人工以外的作画手段都不免会让他产生鄙视之心。
只比宫崎骏大了6岁的高畑勋就像是宫崎骏的兄长——19岁和13岁的兄弟这种情况，而比押井守大了10岁的宫崎骏却完全不像是戒掉了孩子气，并随着年纪增长渗入的老人顽固脾性而变得愈加傲慢。
高畑勋和宫崎骏这对组合能一直保存下来实在是一个奇迹；另一方面，高畑勋的冷酷、仿佛不会真正受伤或是简单承认失败的性情也真正吸引着押井守。
总之，性格决定了押井守与宫崎骏并不能真正走到一起，这也连累到押井守最终不能和吉卜力走到一块；而“鲁邦三世”剧场版的否决则成了这一场背道而驰旅程的导火索。
在押井守入行后的第二年，也就是1978年，德间书店旗下的月刊动画杂志《Animage》创刊。
这是个极为重要的事件，至少对像宫崎骏和押井守这些当年还是新人的人来说，它就像是动画界的《名利场》，而德间康快（作为一个法人代表）就像是他们的伯乐。
1981年，从龙之子分离出去的小丑社由于人手紧缺，才得以让时年三十而立的押井守着手《福星小子》的动画改编事宜，也借此机缘让押井守得以在原作粉碎机的道路上肆无忌惮。
时年同样是宫崎骏人生转折的一年。
时任《Animage》总编的铃木敏夫当年原本打算采访因“世界名作剧场”系列功成名就的高畑勋，但却意外遭到拒绝，于是转而做了资历尚浅也没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。
于是在铃木敏夫和德间康快的牵头下，宫崎骏于次年开始在《Animage》上连载《风之谷》的漫画，连载一年后，《风之谷》剧场动画开始制作，到第三年《风之谷》上映并大受欢迎。
《风之谷》成了宫崎骏的甘苦分水岭，而就在此前，也就是拍完“鲁邦三世”剧场到得到德间书店提携并最终催生《风之谷》的“黑暗三年”里，想拍出属于自己的电影的宫崎骏到处推销自己的作品，但却屡屡碰壁。
“带着泥巴味儿”，“陈腐老朽”，企划案大多都只得到这样的评价。
但遇上德间书店却并非最大打击的终结，这只不过是事业下坡路的结束。
这是踏上甘苦分水岭的前夜，在《风之谷》的动画制作过程中久病缠身的母亲过世，这才是足令宫崎骏懊丧一生的事情。
“如果不能娱乐于人，也就没有存在的意义了。
”这个“人”最开始的自然是指自己的母亲。
押井守曾隐晦地提及，宫崎骏这个人受过去的羁绊太深，除却其它一些事情以外，大抵就是暗指宫崎骏的恋母情结。
这位坚强的女性对宫崎骏影响至深，以至他众多作品中的女性形象多少都会有一两个源于她的，甚至可以说，宫崎骏最初投身动画事业的目的其中之一就是为了让她高兴。
化悲痛为力量，这可能是当年丧母的宫崎骏脑中唯剩的坚持，而从某种程度上来说，这也成全了他。
宫崎骏的母亲如果泉下有知必定深感欣慰，因为在最黑暗的那几年之后，她的儿子在日本动画界国民级的地位从此无人能撼动。
到1985年，吉卜力工作室（Studio Ghibli）也借此契机在德间书店的投资下建立，取名源自二战时候意大利的一款侦察机，意为“撒哈拉沙漠的热风”。
宫崎骏的父亲是个造飞机的，而押井守的父亲不过是个经常得不到委托因此经常多出时间带儿子去影院的半调子私家侦探和几乎全职的失业者，这可能也是押井守所有的不安的缘起，而出生富足的宫崎骏则绝对不会存在这样失衡感的担忧，他不会像押井那样对这个人生存在那么的置疑，再加上吉卜力的成立，就他而言，从此算是有了个家；也许从一开始宫崎骏就把吉卜力当成是自己的了。
于是宫崎骏更加安稳地做梦冒险，创作不再推陈出新，只是按部就班，一个个实现那些早已计划好的梦，对于他来说，人生就是如此，这样的人生就足够了；但押井守因为诸多原因却不得不继续生活在一个不可名状的时空中，好像永远都没有凝聚实体的机会似的。
这种情况下，直到1988年监督《机动警察》时遇到刚刚由石川光久和后藤隆行成立的Production I.G（在Headgear的前提下），押井守的创作才算正式又迈进了另一个台阶。
当年时任《Animage》第二任主编的铃木敏夫后来成了吉卜力的社长，而正是因为此人在“福星小子”第1部剧场版制作后的引见，成就了押井守与宫崎骏的第一次面谈；那种情况下，《福星小子1：Only You》也成了宫崎骏唯一夸过的押井守作品，到《福星小子2：Beautiful Dreamer》时宫崎骏的评价就变成了：“不明白有什么好的”。
但不管是宫崎骏还是押井守，他们与《Animage》的关系都非同一般，以致在最初因为1983年那场《Animage》访谈会上建立的“友谊”而做过“开启时代的终结－宫崎骏与押井守的关于《机动警察2》的对话”（《Animage》1993年10月184期）以及“押井守谈宫崎峻”（《电影旬报》1995年7月16日1166期）这样不可思议的互动性话题的访谈企划——那时他们终于都是公认的大师了，也许因为《千与千寻》还要过上几年才上映，而正在路上的《攻壳机动队》说不定还让押井守暗自持有更多的自信和优势。
虽然押井守此时的底气相比十年前会更足一些，但面对喋喋不休的宫崎骏，押井守其实仍是个闷骚男，话会相对少一些，但也看似深奥——只是宫崎骏自然完全不会吃这一套。
所以从两个访谈你会看到一些火药味，但是属于那种受潮的感觉，相当的平静。
总之，押井守并不在乎激怒一些人，但最初对宫崎骏的敬仰之情让他还是会显得相当地小心翼翼，至少上个世纪九十年代中叶仍是如此。
押井守并不在乎激怒一些人，有时候他就是刻意地去激怒某些人，这也成了他最后被踢出日本动画工业体系中第一部长篇动画系列《福星小子》制作组的原因所在——即便他的老师鸟海永行也保全不了他，因为开始有人出于并非仰慕的情感每天给他寄信，恐吓信，或者内含刀片的恐吓信，最后小丑社不得不将他从《福星小子》的制作组撤职斩首。
然则，这次的撤职斩首与一年后鲁邦三世剧场企划失败的打击比较起来简直可以说是快感无比：押井守于《福星小子》TVA第106话退下阵来，那是1984年3月26日，从1981年10月14日开始，他总共折磨了高桥留美子原作长达两年半时间，而且有幸在退下阵来的一个半月前（2月11日）将奠定自己影像风格的《福星小子2：Beautiful Dreamer》顺利搬上影院并获得当年《电影旬报》的观众票选位列第七位的最佳电影——当年排第一的自然是宫崎骏的《风之谷》。
日本大阪产业大学经济学部教授高増明这么看押井守： “电影评论家前东京大学校长莲实重彦对同样在影片中登场人物的对白采用哲学言论的导演塔可夫斯基（Andrei Arsenyevich Tarkovsky，押井守的女婿乙一便是这位的爱好者）给予这样的评价：‘不爱电影，却被电影所爱的存在。
’借用这句话，押井也同样，也许属于‘不爱动画，却被动画所爱的存在’。
” 当年押井守毅然离开小丑社成为自由人从某些方面来说要拜他在此前一年开创的新的动画销售模式所赐，不然纵然是破釜沉舟也只会败的一踏涂地。
这就是原创录影带OVA（Original Video Animation）这个新鲜玩意儿的诞生。
1983年12月发售的OVA《宇宙战争》（Dallos）第一卷，时长半小时，由鸟海永行参与、押井守监督并由天野喜孝绘制了录影带封面。
借此契机，从1983年的OVA元年开始，更多动画人投身到这种更富自由气息的创作中来，制作出了诸如《无限地带23》（Megazone 23，1985\\\/1986\\\/1989）、《机器人嘉年华》（Robot Carnival，1987）、《机甲猎兵》（Armor Hunter Mellowlink，1988）、《超时空要塞 外传》（Macross Plus，1994）等不朽的经典和杰作；而押井本人也是创作情绪空前高涨，这其中除了腰斩的《迷宫物件》（TWILIGHT Q，1987）以及《机动警察》（Mobile Police Patlabor，1988）第一部OVA——同期宫崎骏的剧场动画《龙猫》上映，还包括了更早之前的在德间书店资助下制作的“鲁邦三世”怨念产物《天使之卵》（Angel's Egg，1986）——同年宫崎骏的剧场动画《天空之城》上映，等等；与押井守不同的是，宫崎骏此时甚至连电视动画都极少涉足了，更别说OVA这种新生事物了，《风之谷》的成功让他开始了对剧场动画的一生迷恋。
在当年《天使之卵》的制作名单中，除了贞本义行、名仓靖博等人外，还有吉卜力的高坂希太郎以及保田道名等人；此外，据说庵野秀明过了两周“苦行僧一样的生活”后逃离了制作现场。
换个角度说，相对剧场而言，OVA可以说是穷人玩的东西。
没有最穷，只有更穷，《天使之卵》的推出并未为押井守带来市场声誉，因为主题晦涩让人尽是避而远之了，“害得我好几年都接不到委托”，押井多次在采访中提及此事的后果。
这让虽然非常看好押井守的铃木敏夫也毫无办法，尤其是在接二两三的吉卜力邀请破灭的情况下——企划败北的频繁程度让1985的“鲁邦三世”剧场版未遂事件简直不值一提。
1987年前后可以说是押井守最糟糕的时期，让他仿佛顿悟的表面之下受挫的心更加慌恐。
而与此同时，宫崎骏不仅赢得了市场的肯定，媒体的赞誉，大小奖项更是拿到手软；宫崎骏的信心也变得更加胜气凌人，以至于后来有这么个非常著名的事件——当美国《新闻周刊》问及他的《千与千寻》获得奥斯卡奖吃惊与否时的回答：“事实上，我对贵国发动了对伊拉克的战争更吃惊，更厌恶。
所以我对是否领这个奖还有点犹豫。
” 押井守似乎从来没能成功从宫崎骏那里沾到光，不管是最早的两部跟意大利合作的动画企划《歇洛克·福尔摩斯》（Sherlock Holmes）和《满月传说》（THE FULLMOON TRADITION INDRA），还是后来的《锚》（Anchor），最终都因双方创作理念的坚持或是意见不一而流产。
《歇洛克·福尔摩斯》就是后来宫崎骏和御厨恭辅共同执导的《名侦探福尔摩斯》，而《满月传说》最终也只是由鸟海永行执笔了小说版，《锚》企划中止后则由梦枕獏执笔了小说版。
后来同样来自于吉卜力邀请的《墨攻》动画版企划（酒见贤一原作森秀树作画的漫画，也是后来张之亮执导刘德华主演的同名电影来源），以及准备OVA化《宫崎骏的杂想笔记本》中的《多炮塔的出场》（多炮塔の出番）等等企划最后也都在一片争执声中成了笑话。
除了押井版鲁邦三世，此后像什么押井版《银河英雄传说》（石黒升换将上阵拍了近12年）、押井版《铁人28号》（在动画未果的情况下改编成了舞台剧，最近又有将舞台剧改编成真人电影的打算）、以及《最后的立食师》（立食师怨念可以说与他的恋狗癖一样的强烈）、日剧版《日剧版 祖先万万岁
》（动画都没有几个人看过）等等都几乎不得善终。
能被拒绝到这种程度，大概不上瘾都很难了。
说起来押井守确实是有点生不逢世的感觉，先不提与宫峻骏“既生瑜何生亮”的情结，他确实是错生在了一个自己所不想要的世界观下。
也许出生在西方社会中，他的理念更能得以声张。
你可以显而易见，如果他出生于西方，《矩阵》（The Matrix）可能就只能算作是《阿瓦隆》（Avalon）的扩展版；而那因为80亿日元冻结的《哥鲁穆战记》（G.R.M. THE RECORD OF GARM WAR），一个最初将由詹姆斯·卡梅伦担当“制作总指挥”、一个故事发生在架空星球上、一个涉及到各种拍摄手段以及新技术甚至可以说“结合了所有类型的映像技术”的影像企划——看着像不像是另一个版本的《化身》（Avatar）
如今詹姆斯·卡梅伦划时代的3D电影《化身》中的理念有多少本可能进入押井守这个被冻结的企划中
但即便现在把《哥鲁穆战记》拍出来了又能怎样
也改变不了成为诸如《阿瓦隆》那样的“二世”命运。
