卞之琳 断章 读后感200字
断章读后感读完《断章》有种奇异的感觉恍恍惚惚地萦绕在我身旁，却难以言传。
是淡淡的清幽
还是若离的伤感
或是漫无目地的闲情
不是，都不是。
我突然感到内心从未有过的平静，于是陷入无际的沉思 我突然觉得，我就是那个站在桥上看风景的人。
看眼前的风云变幻，看眼前的悲欢离合，置身于眼前的一切，时而兴奋无比，手舞足蹈，时而泪流满面顿足伤神。
时时刻刻在为眼皮底下的尘世高兴着，伤心着，追寻着。
我在为什么而高兴
为什么而伤心
我又在追寻什么呢
在童年的时候，这些答案很清楚，很明了：高兴是因为爱老师表扬或有好吃的东西好玩的玩具；伤心是因为受批评受欺负；追寻着有好伙伴可以一起分糖吃，多么简单而快乐的生活啊
可现在呢
我觉得找不到什么可以让我高兴，可身边的朋友却都以为我每天都过得很开心，于是我就对他们笑，可有谁清楚，我早在我的笑容里丢失了自己。
读了这首诗使我不禁对生活充满了好奇，是否我正在装饰别人的风景呢
是否有个人站在高处看着我成为他的风景呢
如果是那样，如果我的悲欢离合也可以点缀别人的生活，即使我不知道点缀了谁的生活，但至少我知道在我背后也有一道可以让我幸福的风景。
虽然我不知道这道风景是怎样的，虽然我很好奇，但我不回头，也不探寻，因为我不想破坏那个人眼中的风景。
卞之琳的《断章》评析
断 【卞之琳】 你站在桥上看 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗 你装饰了的梦《断章》作于1935年 这首两节四行的小诗，原是一首长诗删节后留下的断句，所以题目就叫“断章”。
写于1935年10月，收入《鱼目集》。
所以，你要“断章”，那就只有四句。
卞之琳《断章》的主旨是什么
节选四句精巧短小、明白如话，乍一看并不难懂,细思量却觉得意味无穷。
诗人通过简单的几个对象：人、明月、窗子、梦. 表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。
处处充满使人朵颐的哲理
卞之琳的《断章》的全文及解析
断章 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
作家作品简介 卞之琳（1910-2000），江苏海门人，笔名季陵、林子、老卞等。
诗集：《三秋草》、《鱼目集》、《汉园集》、《慰劳信集》、《十年诗草》、《雕虫纪历》等。
其诗品被评家认为是化古化欧、出“新月”而入“现代”，独成一家、自创风格。
《断章》选自《鱼目集》，它写自1935年10月。
“此四行无意中得之，原拟足成一首完整的诗，接着感到说不完了，也无需多说，可独立成篇，故名《断章》。
” 作品赏析 1、诗歌结构 你（主体）→看 →风景（客体） 看风景的人（主体）→看→你（客体） 明月（主体）→装饰 →你的窗子（客体） 你（主体）→装饰→别人的梦（客体） 第一节中，诗人利用一个“看”字把本来毫不相关的两个意象结合在了一起。
第一句中，“你”是主体，第二句中的“你”则变为客体。
第二节中则是用的“装饰”一词，同样“你”则是由客体转为主体。
全诗的两节当中，都是以“你”为中心，围绕“你”的有“风景”、“桥”、“看风景的人”、“明月”、“梦”等等。
而使所有意象联系起来的则是“看”和“装饰”两个字。
闻一多 在《诗的格律》中提出诗歌有“三美”即音乐美、绘画美、建筑美。
而这三美在本首诗中也得到了很好的体现。
（1）音乐美： 诗歌回还往复的效果 （2）绘画美： 《断章》的4行诗，是4个形象的画面。
前两个画面，“你站在桥上看风景”“看风景的人在楼上看你”，表面似乎互不相关，“桥上”“楼上”这两个地点，却在看风景时发生了联系。
后两个画面，“明月装饰了你的窗子”“你装饰了别人的梦”，窗子与梦互不相关，却在“装饰”这一点上又发生了联系。
十分平常的生活画面，几个毫不相关的事物，经过诗人精心构思与组合，变得耐人寻味 诗歌创建了两个意境，宛如一幅水墨丹青的水墨画，具有诗情画意。
（3）建筑美： 对仗工整 2、诗歌主旨的不确定性 爱情说： “这无疑是一首极之卓越的情诗。
诗人透过旁观者的冷眼，写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对人的捉弄。
客观的铺叙中隐隐细味出淡淡清愁，也交代了诗中你、我、他三者之间的关系。
秀实《也来演绎卞之琳的<断章>》 根据： 1933年，和苏州的张充和彼此爱恋，但是两人未走到一起。
而这首诗写于1935年 他在《雕虫纪历》中写到：“但是后来，在1933年初秋，例外也来了，在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有想通的一点。
由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。
不聊事隔3年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或者有意共同栽培的一颗种子，突然萌发，甚至含苞了。
我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。
隐隐中我又在中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。
” 装饰悲哀说： 学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，认为“诗里呈现的是不在意，暗地里却埋着说不尽的悲伤”。
此诗主要是在暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。
哲理说: 卞之琳自己说：“这是抒情诗，是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境，我当时爱想世间人物、事物之间息息相关，相互依存，相互作用。
人可以看风景，也可能自觉、不自觉地点缀了风景；人可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉的成为别人梦境的装饰。
” 同样，余光中《诗与哲学》它阐明了世间的关系有主有客，但主客关系变易不居，是相对而非绝对。
“你站在桥上看风景”，“你”是主，“风景”是客。
但别人在楼上看风景，连你也一并视为风景，于是轮到别人是“主”，你是“客”了。
“明月装饰了你的窗子”，明月是主，你是客，“你装饰了别人的梦”，于是，主客易位。
所以，一个人，可以为主，也可以为客。
前面我们分析到，全诗的两节当中，都是以“你”为中心，围绕“你”的有“风景”、“桥”、“看风景的人”、“明月”、“梦”等等。
而通过“看”和“装饰”两个字却把诗中的所有意象联系起来了。
马克思说，世界上万事万物都是相互联系的，也就得以体现了。
当然，对于这首诗的主旨，还有多种说法，比如“装饰悲哀说”、“瞬间感悟说”，那么具体的也就要见仁见智了。
卞之琳断章的体会
。
“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。
很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。
而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。
“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。
如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。
从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。
