急求莎士比亚《终成眷属》简介
《终成眷属》是莎士比亚创作于第二时期的作品，这部作品写美丽而有才干的女主人公如何费尽心机去争取一个出身高贵、狂妄肤浅的纫袴子弟的爱情。
在这里，弥漫在早期喜剧中的欢乐气氛和乐观情绪已经消失，相反地出现了背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影。
此外还有同名电影和专辑。
海丽娜与勃特拉姆之间的爱情婚姻纠葛构成了这出戏剧的基本冲突。
在基本冲突中，两个主要人物各自走着合乎自己逻辑的道路：海丽娜痴情地恋着勃特拉姆，为此忍受了种种痛苦和侮辱；勃特拉姆蔑视海丽娜低微的身世，对她毫无感情。
他们两人都在自己命运的轨道上运行着。
国王把勃特拉姆赐给海丽娜，但他们勉强结婚之后海丽娜即被抛弃；勃特拉姆在寻欢作乐的时候误与海丽那娜结合；最后国王再次迫使勃特拉姆接受海丽娜，这就是勉为其难的“终成眷属”。
其实，这出戏中爱情并未取得胜利，海丽娜的命运如何，吉凶未卜。
所以从全剧的基本冲突来看，它并没有一个真正欢乐的结局，“而是以爱情加阴谋作为内容，笼罩着一层罪恶的阴影。
”两个主要人物各自充分地显示了他们的面目，光彩的更加眩目，丑恶的更加可憎；海丽娜的悲惨命运没有得到真正的改变，勃特拉姆的贵族偏见也没有真正的抛弃，双方的冲突并没在紧张的状态中得到缓解，而是分别达到了自己戏剧人生的终点。
首先，海丽娜与勃特拉姆的社会地位不同，虽然生活在同一个环境中却有着截然不同的思想感情。
这是形成他们之间戏剧冲突的一个基本原因。
海丽娜的父亲是一个医生，在伯爵的家里服务。
医生死时把自己的爱女托付给伯爵夫人照顾。
伯爵夫人很喜欢她，说她“正直得自天禀，教育更培植了她的德性。
”海丽娜虽然住在伯爵府，虽然伯爵夫人爱之如已出，但她的实际地位却近于婢仆。
海丽娜的父母都是“闾巷平民”，她却爱上了伯爵夫人的儿子勃特拉姆。
她明知这是“逾越名分”，可感情却是那样强烈。
一个寄人篱下的医生的女儿，对一个“簪缨巨族”的青年伯爵产生了爱情，她的命运如何，全在于伯爵的思想和扶择。
勃特拉姆是法国有名的伯爵，血统高贵，在宫廷中的地位很高。
他的已故父亲同国王是莫逆之交，国王把勃特拉姆当自己的儿子看待。
勃特拉姆想的是为国王尽忠效命，追求的是贵族的声望。
他的心中根本没有海丽娜，对她的一厢情愿的爱情不屑一顾。
因此，当国王为了酬谢海丽娜医好自己的病而把勃特拉姆赐给她做丈夫的时候，勃特拉姆轻蔑地说：“我不知道我为什么必须娶她，难道我一定要降低我的身份跟一个下贱的女子结婚吗
”国王劝他不要看重门第，说海丽娜的贤淑美德就是她自己的嫁奁，他还要赏赐给她光荣和财富。
但勃特拉姆仍坚持说；“我不能爱她，也不想爱她。
”最后，只是在国王警告他违抗王命的严重后果的时候，他慑于权威，才口不应心地答应娶她为妻。
勃特拉姆觉得，娶海丽娜为妻真是倒霉透了，因此，结婚仪式刚刚结束，他就决定抛弃她了。
到意大利参加战争，丢下新婚燕尔的妻子，让她守活寡。
海丽娜同勃特拉姆地位悬殊、思想迥异，靠国王的命令勉强撮合，这就注定了她不会有好的命运。
其次，海丽娜委曲求全，巧妙安排与勃特拉姆寻欢作乐，使他陷入圈套，造成冲突的表面条件。
海丽娜为满足勃特拉姆提出的要求，离开伯爵府，暗中追踪勃特拉姆来到佛罗伦萨。
这时勃特拉姆正给公爵当骑兵队长，作战勇敢，风头正劲。
他苦苦地追求寡妇的女儿狄安娜。
海丽娜探明情况后向寡妇母女公开身份，请求帮助。
她们同情她，答应她的请求，于是狄安娜替海丽娜索取了勃特拉姆的指环，海丽娜暗中当了狄安娜的替身，并且有了身孕。
海丽娜以为这样就可重新得到失去的丈夫，实际上是她的幻想，改变不了勃特拉姆的思想感情。
最后，国王的判决只是使冲突的双方处于新的僵持状态，矛盾并没有得到真正解决。
因为爱情不能靠强力夺取，不能靠权威赐予。
所以，国王再一次的命令仍不能开出爱情之花。
勃特拉姆回到法国的时候，传闻海丽娜已死，国王很伤心，责备勃特拉姆“痴愚狂悖”。
勃特拉姆对国王说他很爱大臣拉佛的女儿，很早就钟情于她，是他拒绝海丽娜的原因。
这时国王看到勃特拉姆手上的指环，而这个指环正是他赠予海丽娜的，便追问指环的来历，勃特拉姆撒谎说是意大利一个女子从窗口扔给他的。
正在这时狄安娜母女来向国王状告勃特拉姆以婚相许，引诱失身，又反悔开溜的丑行，并出示勃特拉姆送给她的指环作证。
国王又追问指环的来历，才引出了海丽娜。
海丽娜一上场就迫不及待的喊“我的好夫君”，然后她说明了事情的真相，最后问勃特拉姆：“现在两件事都办到了，你愿意做我的丈夫吗
”这时勃特拉姆尽管丑态毕露、山穷水尽，但仍冷冷地说，如果她能把这件事解释明白，他就“永远永远地爱她。
”这时国王便兴冲冲地宣告说，这一双怨偶变成了佳偶。
剧情到此，表面上是个大团圆的结局，实际上海丽娜的命运所激起的美感是悲剧式的怜悯之情，并且带有一定的恐惧因素。
具有这处美感的戏剧不是喜剧，但也不是悲剧，“悲剧的矛盾冲突实际上就是悲剧人物所代表的社会伦理道德观之间的冲突，也是一种社会性的冲突。
”女主人的悲惨命运存在于必然发展的趋势之中，并不具有现实性和社会性。
从戏剧冲突的性质、结局及其所激起的美感来考察，《终成眷属》是悲喜剧。
莎士比亚的《终成眷属》是怎样的一部戏剧?
终成眷属(All's Well That Ends Well)又译：如愿
《莎士比亚戏剧集》读后感
四大悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。
哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。
奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。
李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。
麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。
这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。
由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。
读《莎士比亚传》读后感1000字以上
我向来不认为当今“文字”在衰落，或柔美或大气的文字倒并不少见，真正罕有的是高质的思考及感受力。
而这种高质着实需要一些天赋，需要一种被艺术感动的能力。
前些年看的雨果《莎士比亚传》正是如此。
对大家用此口气似乎有些轻怠，但仅小说而言雨果并不为我所爱。
若非如荒诞派戏剧连载体都共同表现荒诞，则我所倾向的是类似现实主义逻辑严谨的刻画。
而在《莎士比亚传》中雨果以万千之一的读者身份谦逊地历数天才，间或感动和赞叹，全然一副欣喜的孩童模样，不由得令我与之契合并共同振颤。
此书应是雨果流放期间所著，前言不无遗憾地称其借莎士比亚感叹自身，并以瑕不掩瑜的口吻称这部作品仍不失为一部著作，对此措辞我颇为不喜。
由他人联想自我并阐述个人观点，于文人而言再正常不过，将此特别写入前言，我只能说落此文字者并非热爱书籍之人，也不曾体会过与前人共振的令人几乎落泪的感动。
作为一个同样被前人感动的读者，雨果《莎士比亚传》中我所能读出的是同为读者在面对历史中熠熠闪光之天才时控制不住的欣喜与兴奋，以及为拥有此等荣幸而溢出的满足与幸福。
这都是我的个人见解 希望楼主能参考下
莎士比亚四大喜剧简介,要详细一点
历史剧 《理查三世》（1592） 《亨利四世》（上下集）（1597—1598） 《亨利五世》（1599） 悲剧：罗密欧与朱丽叶，马克白，李尔王，哈姆雷特，奥赛罗，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉，科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。
喜剧：错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。
历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。
十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。
