推荐几篇张曼娟的散文要有一些的，好看一些的。
一阵圣风拂过，那些细密淡雅的小碎黄就飘洒得更加起劲了，那阵势完全扰乱了你的视野，迷了你的眼睛。
路面上撒落的，草叶上漂浮的，那些凄丽的小碎黄，忽然间也都动了起来，她们翻翻滚滚的，起起落落的，一波一波地往前行。
那些纷飞的“彩蛾”，是在寻梦投胎转世的地方吗，我不可而知，我想，应该是这样的。
生命成就了阳光精彩，集结了雨露的灵气，换得一次瑰丽的绽放，她们把动情留给了尘世，却无奈地挥别于揪心的凄怆。
我为那些短暂即逝的生命而恸伤，以至于交臂托腮长久沉思。
我在尽力拓展对生命过程以及生命意义的理解，我想找一些更为合适的心语，为眼前的小碎黄作最后的决别，也为她们的生命送去不朽的礼赞，可我还是失败了。
是的，这样的情境这样的内涵，又会有什么样的词句，能够做到对于那些悲惋的了结，对于那些牵连的割舍。
那些凄丽的小碎黄，拥有过如歌如泣的生命，她们的生命如此的不可思议，她们的生命历程仅是短短几天，虽然苍凉悲壮，然而却也惟美留芳。
是的，上天是公平的，在给予美丽同时，必然不会给予长久，要不怎么会有“好花不常开，好景不常在”呢。
此时的我，对美的迷恋以及怀想，全部浓缩于这短暂即逝的淅沥里。
我钦佩空谷幽兰的贞操，也怜惜啼血杜鹃的悲鸣，但我更惆怅于那些不知名的小碎黄。
假如有轮回，假如有来生，我想，那些细密淡雅的小碎黄，依然还会在这浓密荫森的丛林里再度闪亮登场，我真的希望她们会一如我的心愿。
也不知走了多久，也不知走了多远，那浓厚而深远的丛林已在我的身后背道而去，那些成片成片的纷纷繁繁的黄色的小花也没了踪影。
抬头眺望天空的流云，让我惆怅的情思有了些许舒缓。
我在想，那天上的流云，也许是世间所有生命自然轮回的转节场。
或许明天的流云中，就有我所见到的，如薄雾淡漫、魂归自然的小碎黄……
喜欢读过张曼娟的散文的人来介绍她写的书
1982年以《淡淡三月天》获双溪现代文学奖983年以《永恒的羽翼》获“全国学生文学奖”小说第一名1986年以《女儿的嫁》获教育部“文艺创作奖”第一名1988年以《笑拈梅花》获中兴文艺奖章、中华文学散文奖。
张曼娟的小说感人，在于她用心观察人世，写起人间诸般情事细腻而不缠杂。
她写人间情事，并不单指爱情，还有友情、亲情，情字扰人，却吸引人，纠葛牵绊，跳脱不开。
且不论笔法，单讲内容，便看得出她正不断试着用不同的题材表达。
然而如何拓广生活领域，仍是她要努力的。
有人觉得她擅长将记忆进行各式各样的拼凑，用文字构筑了一个可停泊欢喜悲伤的港口。
而事实上，更多人会同意“纯净”是她十多年来的独特写作风格。
个人推荐她的《海水正蓝》。
该书是她的成名作，为短篇小说集,比散文更深刻和具有探讨性。
有7个小故事。
每一个故事，都有自己的特色，和味道。
以下简单介绍书中这些小短篇。
《长干行》是两小无猜。
朦胧的，青涩的爱情，可是却是因为大人间的矛盾，而分开，而错过。
长大后，两个不同世界的人，无法再回到从前。
《落红不是无情物》，是青春时候有点轻狂，有点独占和控制的感情，还是不太懂得爱人和被爱。
《俨然记》，空心的木莲，预示着那佛门中人，与舞台上的杜十娘，两年的闭关不出，与六年的等待，感情是最没有道理可言的啊。
《永恒的羽翼》是让人哭泣最多的一篇，关于单亲家庭的父爱，父亲的形象刻画的非常清晰，好像就是身边的人一样。
孝道是一个应有也是最大的美德。
不要忘记，感恩和报答，为了我们付出一切都父母。
《黄道吉日》，一个默默支持和付出的第三者故事，很凄美。
《乍暖还寒时候》，孟琳一直妒嫉和怨恨苏可容，因为她所拥有的一切。
虽然是好朋友，却也很深地伤害过她，直到可容结婚，她才意识到，都是自己的心魔，毁了自己的幸福，宽容，才会更快乐。
真的不要做无谓的比较，每个人都是独一无二的。
《海水正蓝》，最感人的一个故事，关于亲子关系。
小彤是那么敏锐和聪明的孩子，因为父母的离异，让他受伤很深，深信小姨的换子小故事，天真的他走向大海以换来家人的团聚。
小彤被迫的成长和早熟，雪雪的天真和稚气，让人动容。
希望对你有所帮助。
张曼娟的散文及藏诗中那一本最好看
我感觉散文的话《不说话只作伴》、《天一亮，就出发》、《此物最相思》比较好看的说，只是个人观点哦，我最喜欢看的是他的小说《笑拈梅花》。
藏诗的话我看的比较少，不过《爱情诗流域》对我感触比较深，推荐看《柔软的神殿》。
不错的说
时间的旅人读后感1000
《时间的旅人》 “我们都是时间的旅人，在每一个人生阶段旅行，在每一片回忆的风景里努力修补自己”。
拿到张曼娟的散文集《时间的旅人》(九州出版社)，封面上有这么一句话深深吸引了我。
我知道张曼娟这些年的内心是盛着细腻温软的时光的，她在这些时光里行走，回味，每一个自己的人生阶段，都有着她匆匆走过再回顾的眷念。
被遗落在童年夹层中的娃娃，似乎也在提醒她，人生不必追求成就，读诗与爱人已经是最大成就。
而今年华碎了，花开几度就是一个轮回，那些叫回忆的东西会让张曼娟伫立在人生的岸边等待一条从雾里航行的船，载上思念摆渡。
对于时间，在张曼娟的概念里它是有意志的，她说在花开时，它不会得意忘形，狂妄自大，在落叶萧索时，它依然昂然伫立，不致消沉，不管荣茂或是枯萎。
我很少看到有作者对时间有这样的深刻感悟。
人生是一条漫长的路，但是这条路往往是来时鲜花铺满路，去时已荒芜。
张曼娟在自序里说，行走在大地上的我们，并不知道土地里的温度是怎样的，但是植物知道。
一棵树知道何时休眠，何时苏醒，何时奋力开花，何时硕果累累，它知道关于生命的规律，或许比我们人的内心更深刻。
就像树与时间能定下盟约，彼此都不违背，安静信守。
可是人与时间有没有盟约可以信守呢
就像张曼娟说的，她约友人一起到灵园看樱花，尽管樱花开得灿烂，沿途的美丽风景让大家都不忌讳这个地方。
但是走在灵园里，渐渐地作者还是感悟到，每个人也许都要走在过去、现在和未来的路上。
曾经以为旅行是一场空间的移动，渐渐地终于明白，旅行也好，人生也好，其实都是时间的移动，我们只是时间的旅人，听凭时间的意志穿越，是过客匆匆，而不是时间的归人，谁也无法从终点再走回去。
张曼娟在时间的概念上是从旅行开始记录的。
每走过一个地方，都是一缕光阴的记忆，像常青藤在时间里蜿蜒爬着。
她说到上海裁衣去，到济南炒全鸡去，到日月潭骑车去，去过很多地方，很多地方就有她存在过的时间。
这些时间是什么呢
我想是生命的累积沉淀。
走遍千山万水的人是浪漫的人，而浪漫的人是会有奇遇的。
张曼娟走过很多地方，但是我喜欢读她走过上海的时候写下的文字。
在上海，她寻找过张爱玲裁衣过的裁缝店。
那样的一个散发出古香古色味道的小小裁缝店有的不是豪华，而是上个世纪小女人生活味里的精致。
她说，如果裁缝阿姨将每个孩子每一年量身的记录和图纸都留下，全部展示出来，我们就能看见岁月是怎样改变了我们的样貌的。
到上海裁衣是张曼娟的一段旅行愿望，这个愿望的意义在于裁剪一件衣服，也就找回了一块童年碎片，关于一种量身订做的，既贴身又独特的回忆。
读张曼娟的《时间的旅人》，我恍然明白，原来任你红尘万丈，还是要衔一枚素心品尝。
如何理解张曼娟要不要叫醒他的文章最后一段
这是一本书吧
求一一风荷举读后感600字，初二水平，谢谢
10离开歌坛的王菲在北京开了演唱会，上她把出道这么多年最令人怀念的歌重新唱过一遍下的歌迷无不饱含眼泪。
假如一个作家也可以有自己的演唱会，那便是他（她）自己文字的合集。
它往往是作者的最爱。
或者不如说，是作者希望给读者留下的文字印象和个人印象。
台湾作家张晓风的《一一风荷举》就是这样的“演唱会”，其中收录了她1965年到1999年30多年间15本已出版的书中的精选散文。
像舞台上的王菲，白衣白帽，水晶珠帘的麦克风，一个全新的包装和令人熟悉到落泪的歌声。
这本文集也是如此，全新的装帧、不同的排版，被岁月侵蚀的面容，却是岁月不能侵蚀的文字。
当暮色浮起，惟有文字中的她依然白衣白裙。
来自台湾的女友说张晓风是她做学生时最喜欢的美文作家之一，她惊奇在中国大陆长大的我也喜欢张的文章。
这正是张晓风独特的地方：她是第一批进入中国读者视线的台湾作家。
那个时候，我们大部分的文章还要有一个鲜明的主题，或者讴歌，或者赞美，而她的文字只有唯美、清新和关怀。
好像经历了那个年代最令人耳目一新的季风，经历了她之后，吴淡如、张曼娟这些台湾美文作家才开始进入我们的视线。
不知道是因为谦逊，还是为了让爱她的读者不会生厌，张晓风早期名篇《地毯的那一端》、《玉想》等都没有收录其中。
而后期的文字，包括做中文系教授的心得、到世界各地的见闻，却包括了不少。
这样按发表年代排列的文集，可以让一个作家的一生像一条从高原穿过的河流般清晰——刚刚成为新娘的那一刻、初为人妻的温情、为人母的感悟和人到中年的从容智慧。
那些文字，也从一个女子的羞涩甜美，变得练达而博学。
你甚至可以从中看出，30年之间，人们对文字审美的改变和社会发展带来的一些思维的细微变迁。
这些，就好像是一个歌手在舞台上的舞美的变化，甚至歌词中表达爱意的方式的不同。
只不过散文比起小说，往往因其形散和文字的平缓，更容易变为经典。
20年前，读张晓风文字的小女孩今天已不再青春，然而我还可以把她的文字一读再读，因为它代表了作者的成长。
文字可以伴随一个读者生命共同生长——我想这是一个以文字为生的人，比作为一个歌手更大的幸福。
