最真实的官场小说
真实官场生活―触圈在《钓鱼过程》里，他写了一个有钓鱼喜好的陈姓副乡长，想把两个台商钓到本乡投资办厂，扩大本乡投资项目，以图仕途上发展。
谁知该副乡长并没把那两条鱼钓到手，自己反而差点被那两个骗子当鱼钓了。
那两骗子设计了一套讹诈伎俩。
他们冒称台商，高薪雇来一个美艳暗娼。
假借投资公关之名，色诱一批乡镇长级的低级公务员与之行事，并秘密录下录相进行讹诈，要价高达二十万。
无为以图而为者的反面正好就是欲图为者而成无为者。
钓鱼者欲钓其鱼而反被鱼钓取，人与鱼都分不清了。
《金粉》里的马越为官直至县长。
他是那种懂得把“金”贴在什么地方的人，也就是懂得把粉抹在哪里的人。
他有一句名言：“人有时候就得把粉擦在屁股上”。
粉当然得擦在脸上，可必要时也可以擦在屁股上。
马越担当县长时，正逢人们大讲为官政绩的时候。
讲政绩当然是好事，可政绩哪有那么好搞，结果政绩就被很多人弄成了摆谱。
该县有一条臭水河，实际上是该县县城十数万人生活和工业污水的排污道，功能有如人体的“大肠”。
因严重的污染，人们怨声载道。
还好那河地处城西，是县城的末端。
人体“大肠”连着的也就是“屁股”了。
为了改造那条河，马越于河的上游和下游各建了两道河坝，把河水拦截起来。
蓄水成为人工湖，将污染水道淹没，同时堂而皇之建成了一座水上公园。
这座水上公园也就成了马越为官的政绩。
因为城西是该县的屁股，这也就是马越“把粉擦在屁股上”的意思。
可是把粉抹在屁股上同样能引人赏脸。
因为马越在那人工湖上搞龙舟竞渡节，他还跑省城，跑北京，将一条国道从城东改道而从城西。
这也就把马越的“屁股”改造成了“脸面”。
把粉擦在屁股上也等于擦在脸上了。
他发表在《收获》杂志的中篇小说《尼古丁》，是一篇引人注目的小说。
小说里，那个酷爱吸烟的县长主持的一项填海造田的浩大工程，因为女记者一篇貌似不经意的红树林生态恶化的报道而停工。
他整整忙了大半年，到处堵漏，到处求告，千辛万苦地把事情给摆平了，女记者却把他忘记了。
他的重新被记起，是另外一个记者带来的该县长在视察工地大坝时，死于一场暴风雨的消息。
一枝有毒的香烟，是他和女记者惟一的相似之处。
尼古丁有毒，但是他们必须通过吸食尼古丁的方式，来缓释自己生活的压力。
杨少衡善于使用一种轻松的语调和准确的人物心理暗示，来展现现代人的生活困窘和无奈。
等等.如果确实喜欢的话我推荐你去看看这些作者的书,周梅森、王跃文、张平等人的.都是些官场小说,并且都还不错，很符合现今的社会形势，值得深看和深思。
不敢误导，所以少说为妙
故事与小说的异同是什么
一般来说,小说和故事可以具体区分为: 小说讲细节，故事讲情节。
细节，是缓慢的甚至是静止的，它捕捉声色光影，捕捉为日常生活所隐蔽的一刹那；情节，是流动的甚至是悬崖上跌下来的水，它是时间得出的结果，是一个个或大或小的悬念。
严格说，许多“经典”小说，是故事，并非真正的小说。
比如欧亨利的一些短篇。
小说与故事的第二个区别是：小说可以禁得起最苛刻的读者不断重读，故事只堪读一次或几次。
若小说的理念是好看，故事第一位，那么，小说肯定要被电影电视等由于技术手段进步不断出现的新的艺术形式所淘汰，毕竟电影电视不仅满足眼睛还满足耳朵。
小说里面要讲故事，故事是小说的皮，不是骨。
弱化故事，其实是增加小说的写作难度。
从此意义出发，或许还可以这样说，小说是个体弄的小灶。
故事是公众吃的大锅饭。
小说与故事的第三个区别是：信息量。
小说可以成为一个自给自足的世界，有自己的不可复制的邮局、街道、马车、飞机。
故事基本不提供信息，只是说事情，说人与人、事情与事情的关系。
小说与故事的第四个区别在于：艺术性。
这体现在语言、结构、人物、立意这四方面。
小说的语言更精致，更新鲜，更值得咀嚼。
“利安头上冒汗了”，这是故事的语言；“汗从利安光秃秃的脑门上跳起来”，这是小说的语言。
小说的语言常是多重角度的叙述，对一件物，从上到下从左到右从表面到内在，而且作者本人的心理感受也常会加入其中呐喊助威，而故事的语言着眼于交代清小说的前因后果。
讲多了，就是废话。
小说的结构迥环往复，是覆盖森林的交响乐。
故事要简单，一般呈线性，顺时间的河床蜿蜓，不大关心空间。
小说的人物可以上升到符号，在说明一种抽象的理念、态度的同时，它往往还是立体的，善与恶在里面按不同比例混合着。
故事里的人物常为满足情节而服务，扁平化、脸谱化，或者忠或者奸，很少走中间道路。
小说的立意比故事要困难，它得从大量的故事中淬取到那个“遁去的一”。
我们看小说记住的是细节或者人物或者某一个有意思的句子。
我们看故事记住的是情节，且情节很快消失在一大堆雷同的情节里，除了情感的暂时被满足，脑袋里最后还是空空无一。
或许还可以这样说：故事是门，还是孩子的我们跌跌撞撞地摸到门，通过它开始了解世界。
而小说，是我们进“门”后长大了有了真正的智力后所得出的思考。
小说是故事的高级形式——就如共产主义是社会主义的高级形式
而记叙文则是指记人、叙事、写景、状物的文章，它属于散文文体中的一类基本文体。
由于应用广泛，写作形式灵活多样，在高考写作中受到考生的青睐。
记叙文的叙述方式多种多样，有顺叙，倒叙，插叙，平叙和补叙。
中国当代最值得看的十部小说
1 《全集》 王小波 不一样的小说，睿智的，一个闪耀着智慧光芒的文学天才，可惜早 2《白鹿原》 陈忠实 白嘉轩，一个一辈子不弯腰的陕西乡绅，书就一个遒劲的“人”字。
陕西作协主席，名不虚传。
3《活着》《许三观卖血记》《兄弟》 余华 余华的书，在阅读快感背后，带给我们极其深刻的人性思考。
4《平凡的世界》 路遥 全景式地表现中国当代城乡社会生活，深刻地展示了普通人一生的艰难曲折与坚韧不拔。
5《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》 二月河 《张居正》 熊召政 如椽史笔，壮阔画面。
6《三重门》 韩寒 那些曾经的纯真爱情，和我们不复回头的青春。
韩寒博客新浪第一，不是没有由头的。
7《新结婚时代》 王海鸰 乡下孩子娶个城里媳妇，老教授与小保姆，两个大龄青年之间的婚事。
——一个结婚的童话。
8《杜拉拉升职记》 李可 职场小说的代表作。
畅销，确实有它的理由。
9《一句顶一万句》 刘震云 09年上半年中国小说扛鼎之作：“我们为什么活的这么累”
10《推拿》 毕飞宇 人民文学出版社 南方周末力推，首部以盲人角度写作的小说。
我想找点小说做改编用
《没有语言的生活》 东西 《不要问我》 东西 这两个中篇似乎太深刻了，怕是小品改不好，改编成话剧还差不多……《没有语言的生活》 曾经被改编成《天上的恋人》，董洁、陈坤主演，不过没有原著深刻。
《平安夜说再见》 高远，记得发表在《佛山文艺》2007年8月上期，短篇，也是比较深刻的那种，不过个人觉得改编较为容易。
叶广岑的《黄连厚朴》个人觉得改编起来也比较容易，前面一个是短篇，后一个是中篇。
孙春平的《老师本是解惑人》（希望我没有记错哈）也是个值得推荐的中篇，改编起来能比较忠实于原著；杨少衡的《尼古丁》也不错。
长篇的话，很多优秀的作品都给改编成电影了……如果只是小品的话，我个人觉得长篇不太适合改编。
不过还是可以推荐几部的，像余华的《在细雨中呼喊》、石康的《晃晃悠悠》……反正觉得不多，或者我读的小说不多，没法推荐那么多可以较为容易改编的。
