玩偶之家读后感
易卜生是现实主义戏剧大师,\ 以社会问题剧而闻名于世, 被誉为“欧洲现代戏剧之父”。
面向社会, 面向现实的人生是他的剧作的最大特点。
\ 《玩偶之家》写于1879 年, 它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突, 描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂,\ 最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程, 深刻揭露了资本主义社会的丑恶, 热情歌颂了妇女的解放。
\ 作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾,对娜拉和海尔茂的不同性格,可淋漓尽致地体现在作品之中。
\ 娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。
她出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕“钱一到手,不知怎么又从手指缝里漏出去了”。
按海尔茂的话说,娜拉的父亲是个“不信宗教,不讲道德,没有责任心”的人,实际上是个比较讲究实际,忙于谋生的人。
这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。
娜拉受过资产阶级学校的教育,善歌善舞,天真烂漫,容易满足于个人小天地里的幸福生活,有许多不切实际的幻想。
她不同于大资产阶级的妇人、小姐,追求不劳而获的靡烂生活,她不希望过寄生虫的生活,为了补贴家庭费用,她做针织、绣花以及抄写之类的工作;虽然有时“累得不得了”,但她“心里很痛快”。
娜拉的这种不厌工作,乐观知足,热爱生活的性格,同她的家庭出身是有密切关系的,她同情社会上的受害者、不幸者。
对阮克医生的不幸,娜拉伸出友谊之手,表示深切的同情。
\ 娜拉身上更为可贵的品质,就是倔强,不肯向恶势力屈服。
从外表看,人们以为她是个无忧无虑的人,其实这是误会。
她对林丹太太说:“你们都以为在这烦恼世界里,我没经过什么烦恼事?”实际不是这样,她也有“烦恼事”,如家庭经济困难,要借钱为丈夫治病,借了钱要想尽办法还债等等,但她从不垂头丧气。
还是很积极、乐观。
债主柯洛克斯太利用她的借据上的假签字,对她进行威胁、恐吓,她没有丝毫软弱的表现。
为了救丈夫的命去借债,债主威逼她,她仍然不把事情告诉丈夫,自己坚定地准备承担一切责任,为了保全丈夫的名誉,甚至决定自杀,所有这些都是娜拉倔强性格的表现。
娜拉这种坚强不屈的精神是她最终同海尔茂决裂,脱离“玩偶家庭”的性格基础。
如果是一个软弱的女人,即使认识了丈夫的恶劣品质,要采取与丈夫断绝关系的行动,往往也是不可能的。
\ 娜拉毅然决然地同海尔茂决裂,更主要的是有她的思想基础。
现实生活教育了她,使她不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂,而且也认识了现实社会的不合理。
娜拉对资本主义社会的教育、道德、宗教、法律等问题的看法,跟一般资产阶级庸人如海尔茂之流的见解是不相同的。
“醒悟”后的娜拉,对资本主义社会持敌视态度。
当海尔茂说她“你不了解咱们的社会”时,她激昂地回答说:“究竟是社会正确还是我正确!”“我知道大多数人赞成你的话,并且书本里也这么说。
可是从今以后我不能相信大多数人的话,也不能一味相信书本里的话。
”对于麻痹人民的精神鸦片———宗教,娜拉更不会把它放在眼里,她宣称:“我真不知道宗教是什么。
”对于资本主义社会的法律,娜拉深受其害,更是深恶痛绝。
“国家的法律跟我心里想的不一样..我不信世界上有这种不讲理的法律。
”娜拉的言语显示了她是一个具有民主思想倾向的妇女。
她同海尔茂决裂的行动是她用民主思想进行反抗的必然结果,尽管娜拉不是一个完美无缺的人。
作者通过塑造娜拉这一鲜明的妇女形象,表达了中小资产阶级妇女要求自由独立,维护人格尊严等思想愿望,并对现存的资本主义制度表现了某种程度的怀疑、否定和批判。
\ 易卜生通过海尔茂这个反面形象,批判了资本主义社会里婚姻、家庭的虚伪,以及伦理道德和法律宗教的不合理性,揭露了资产阶级的丑恶。
在他的《社会支柱》一剧中有一句名言:“道德衬衣有一股霉味———好像死人穿的寿衣。
”\ 妇女向来是受压迫的,在封建社会里,她们是丈夫的奴隶,受尽种种虐待,在资本主义社会里,妇女没有得到真正的解放,她们做为丈夫玩乐消遣的工具,仍然没有自由独立的人格。
妇女反对做玩偶,要求做个自由独立的人,在资本主义社会,这是个极其平常也极其严肃的社会问题。
飘然而去,也只是要“\ 救出自己”。
\ 《玩偶之家》的深刻意义远远超出了对海尔茂这样个别资产阶级庸人的揭露和批判, 它使资本主义社会的辩护士们大为惊悚。
他们认为娜拉出走是大逆不道,\ 并对易卜生进行恶毒的人身攻击。
他们辱骂易卜生破坏了欧洲“善良的家庭秩序”, 是一个败坏道德的作家, 并要求禁演《玩偶之家》。
在此情况下,\ 易卜生愤笔疾书写出了另一社会问题剧《群鬼》, 通过阿尔文太太沦为旧礼教、旧观念牺牲的过程, 有力地驳斥了资产阶级社会对他的无耻诽谤。
因而,\ 从这里我们可以更加清楚地看出, 易卜生《玩偶之家》的社会效果是多么的强大, 他在剧中所提出的社会问题又是多么的尖锐和深刻。
\ 娜拉的出走, 具有重大的历史进步意义。
但是, 在当时特定的社会历史条件下, 她的这一行动又是不可能取得真正的成功。
由于阶级、社会、环境的局限,\ 易卜生不能, 也不可能为他们思索的人生问题得出正确的结论, 为妇女的彻底解放找到一条正确的道路。
“由于挪威社会生活的不发展,\ 但是却逃脱不出那个制造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社会。
正如鲁迅先生所说:“从事理上推想起来, 娜拉或者也实在只有两条路: 不是堕落,\ 易卜生在展现生活和揭示人物命运的过程中, 能够以发自内心的力量, 把他所思索的人生问题深深地打入观众或读者的心里, 让人们在回味中咀嚼其中的含义,\ 思考和探索这些问题。
《玩偶之家》的主要内容是什么
很多人认为《玩偶之家》中阮克大夫这个人物的作用不大，实际上他对于丰富主人公的性格起到了画龙点睛的作用。
剧作家首先至力于对娜拉性格的刻画。
如果娜拉在海尔茂面前展现的是“小松鼠”、孩子般的幼稚天真，在阮可大夫面前娜拉表现出的是一个女人真实、成熟的一面。
在娜拉海尔茂两个人之间是娜拉依赖海尔茂，而海尔茂只把她当作解闷的玩偶，在娜拉和阮克之间，是阮克大夫依恋娜拉。
娜拉能够洞悉阮克大夫的对自己的需要，她心理明白并从容的享受着这种爱，这不是出于简单的虚荣。
对于性格中存在着强烈的自我意识却找不到机会证明自我价值的人来说，有时候被需要就被证明存在，娜拉需要这种存在感，而且阮克不会站在家长的角度否定娜拉，不会像海尔茂那样动不动就教育她，和阮克大夫在一起的空气是自由自在的，是由她主导的，所以她喜欢同阮克大夫在一起，在两人的关系上也经常会不失体面地带给阮克大夫一些模糊的肯定和鼓励。
阮克大夫对情节的一个重要帮助是让我们看到了娜拉内心挣扎的过程。
当娜拉欠下债务时，阮克大夫有钱也很愿意帮助她，但是她宁可自己辛苦的工作也绝不向他求助，她不能利用阮克对自己的好感作金钱的交易，可见娜拉是个视尊严如命的人。
往事败露迫在眉睫的时候，娜拉想尽一切办法掩饰，她甚至试图对阮克大夫调情以寻求他的帮助，可怜阮克大夫一激动就将自己的爱慕之情全盘托出，这样娜拉再向他借钱就意味着一种交易，她不想在情感上对阮克大夫有任何亏欠，这实在有伤她的尊严，同时也意味着对她的丈夫不忠，有悖于她为丈夫为爱牺牲的初衷，所以她最后“没什么事要他做了。
”当这条路断了，导致了下一行动：娜拉想到了自杀。
这些情节展现的是人物不断思考、选择的过程，从而使得的人物的性格更加细致生动了。
如果去掉林丹太太和阮克大夫，让娜拉对伪造借据的事无计可施，戏直接发展到事情暴露导致娜拉和海尔茂的正面冲突上来，也还是有戏剧性的，但是最有活力的人物关系的因素却变得简单多了，人物的动作也就因此不会像原来那样有力，我们看不见娜拉在整个事件中一边害怕败露一边又渴望奇迹，在试图挽救的行动中心灵的挣扎，就不会洞见娜拉性格中的多面性，那么在最后一场娜拉滔滔不绝的与海尔茂争论时，这一突然获得的自觉意识便会令人觉得不可信，戏剧的艺术感染力就被大大削弱了。
《玩偶之家》中经典语录有哪些
A Doll’s HouseH.的社会问题剧作。
又译、。
1879年首演。
情节是：海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲。
他的妻子娜拉请他帮助老同学太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让太太接替空出的位置。
娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。
海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。
待柯洛克斯泰被太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。
”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。
于是她断然出走了（图为剧照）人物贡献娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。
她对社会的背叛和弃家出走，被誉为的“”。
然而，在素 把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗
茫茫黑夜，她又能走向何处
鲁迅先生在一文中说： “从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。
”这确实是问题的。
《玩偶之家》主要讲了什么
《玩偶之家》是19世纪挪威著名的批判现实主义作家易卜生的代表作。
作品通过主人公娜拉逐步觉醒，最后毅然从家庭出走的过程，深刻地说明在资本主义私有制的家庭里，妇女处于极端无权的地位，她们没有经济权，没有支配权，甚至没有独立的人格。
作品的主人公娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女。
她性格善良而坚强，情感热烈而真挚。
她天真活泼，乐观，热爱生活，热爱自己的丈夫和孩子。
为了挽救患了重病的丈夫的生命，她瞒着丈夫假冒父亲的签名向人借债。
为了还债，她想尽了一切办法，削减自己的生活费用，承揽抄写工作，“每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜”。
当债主柯洛克斯泰以伪造签字进行要挟威逼时，她为了不连累自己的丈夫，甚至准备牺牲自己的生命。
在这过程中，娜拉目睹了丈夫海尔茂的一场变色龙似的表演，让她看清了海尔茂甜言蜜语掩盖下的虚伪、自私和卑鄙的市侩嘴脸。
具有资产阶级民主思想的娜拉，再也不能忍受丈夫的专横与辱骂，她从自己的生活经验中，不仅看到了海尔茂丑恶的灵魂，而且也开始认识到当时社会的婚姻、道德、法律、宗教等的不合理性。
觉醒了的娜拉，为了追求人格的独立，做一个真正的人，拒绝了丈夫关于家庭、宗教和道德的说教，毅然出走，离开了这个玩偶之家。
娜拉的行动是对以男权为中心的社会传统观念的背叛。
但是，娜拉出走以后怎么办
怎样才能使妇女真正获得解放呢
作者在剧本中并没有能做出回答，这反映了作者的阶级局限性。
作者善于在剧情发展中用设问来吸引读者进行思考和讨论，使剧情步步深入，引向高潮。
随着剧情冲突的展开，又及时进行插叙追述，因而剧本情节集中，结构紧凑。
此外，作品在细节描写和人物内心变化的刻画上也颇具特色。
