无言独上西楼,月如钩,下一句是什么
无言独上西楼，月如钩下一句：寂寞梧桐深院锁清秋相见欢·无言独上西楼[作者] 李煜 [全文] 无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
小楼昨夜又春风 是哪个人的诗 整首诗又是什么
诗词:虞美人 作者:李煜 朝代:唐 体裁:词 虞美人 秋月何时了，[1] 知多少。
小楼昨夜风， 故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，[2] 只是朱颜改。
[3] 问君能有几多愁，[4] 恰似一江春水向东流。
【注释】： [1]了：了结，完结。
[2]砌：台阶。
雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
应犹：一作“依然”。
[3]朱颜改：指所怀念的人已衰老。
[4]君：作者自称。
能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处： “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音，何哀思之深耶
传诵禁廷，不加悯而被祸，失国者不殉宗社，而任人宰割，良足伤矣。
《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句。
《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁多少，高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖，但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。
就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。
起句，追维往事，痛不欲生
满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。
“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号。
一“又”字惨甚。
东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。
罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。
下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。
末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。
通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。
王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。
据王轾《默记》载： “归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。
”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的。
卜算子·咏梅 陆游拼音版
卜 算 子 · 咏 梅yì wài duàn qiáo biān jì mò kāi wú zh 驿 外 断 桥 边， 寂 寞 开 无 主yǐ shì huáng hūn dú zì chu gèng zhuó fēng hé yǔ 已 是 黄 昏 独 自 愁， 更 著 风 和 雨。
wú yì kǔ zhēng chūn yī rèn qún fāng dù 无 意 苦 争 春， 一 任 群 芳 妒。
líng luò chéng ní niǎn zuò chén zhǐ yǒu xiāng rú gù零 落 成 泥 碾 作 尘， 只 有 香 如 故
