苏幕遮 周邦彦改成散文600字
五月的雨后，潮湿溽热，伴一盏孤灯，我辗转于异乡的夜半。
懒懒的起床，点燃一段沉香，淡烟的馨香袅袅升腾，渐渐弥漫开来，弥漫开的还有我羁旅的心事。
恍惚中，窗外传来了鸟儿欢快的鸣叫，我知道，天，放晴了。
推开窗子，窗外，檐上，几个小家伙正多情的叽喳私语，我偷瞧着它们，却发现它们也偷瞧着我，那俏皮模样真是可爱，想来是要急切的告诉我天晴的消息吧。
清晨的阳光，渐渐铺洒在碧绿而平静的水面。
满池的荷叶上，点缀着的是昨夜的雨滴，剔透如珍珠，轻盈如精灵，它们正乘着阳光的翅膀，一点一点的散去。
清风徐徐吹过，片片荷叶轻轻摇曳，一如亭亭玉立的江南女子在和风中撑起的翠绿的油纸伞，那粉粉的荷花，一如她们娇美的面容，含着不胜凉风的娇羞，倩影轻舞，吐出清冷的幽香，沁人心脾
忽然记起，故乡的荷花也一定盛开了吧。
不觉中，客居在外已经很久了，不见家乡的荷也已经很久了。
回想当初，那么多的勇气让我离开，如今才发现，家仍像一个结在我的心头浓得化不开。
轻声地问一句：在这五月的荷塘里，渔郎们可还记得那个儿时的伙伴
在雨后的清晨，在美丽的荷塘前，划一叶轻舟，我梦回故乡，梦回那久违的芙蓉浦。
苏幕遮 注音版周邦彦
周邦彦的这首《苏幕遮》，是一首表现思乡怀亲情感和夏日景色的著名作品。
在一个闷热的夏日，词人点燃了沉香，用来消除潮湿的暑气。
引出了对夏天景物的描写。
词人以“雨”和“晴”为中心，突出刻画了鸟与荷。
写鸟，主要是从 听觉上展开，群鸟鸣叫，欢呼天放晴了，刚刚天亮，就在屋檐下叽叽喳喳地交谈。
词人没有正面写雨，却从“呼晴”侧面烘托出了雨。
写荷，主要是从视觉上展开， 初升的太阳，晒干了荷叶上残留的昨夜的雨水，经雨水的洗涤，初阳的映照，水面圆圆的荷叶色泽清润，在晨风中盎然高举，轻轻摇曳。
在日、水、风的衬托下，一 个“举”字，精练而鲜活地展现出“荷”的动态与神态，词人在这里正面写了雨，却侧面照应了晴，与前面写鸟互为映衬。
下片开始词人并没 有直接写荷花，而是调转笔头，抒发他的思乡之情。
故乡遥远，何日才能归去
自己家在江南吴地，可是长久地旅居京城。
因此，当他见到荷叶、荷花时，就很自然 地想到江南水乡，想到自己的家乡，从而生发出思乡思归的情感。
所以，词人面对着荷花，不禁回忆起故乡和往事。
家乡的朋友你是否还记得，在那荷叶茂盛的五 月，我们一起游湖的情景
词人并非在真地问渔郎，而是从问中勾起他的美好回忆，在回忆中，词人似乎回到了久别的故乡，驾着一叶小舟，梦幻般地在荷花盛开的 湖面畅游。
词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。
【鉴赏二】 这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清 新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在 朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。
词句炼一“举”字，全词站立了起来。
动景如生。
这样，我 们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。
己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。
周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无 所作为，不免有乡关之思。
“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。
紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔 郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。
一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。
实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
这首词构成的境界，确如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。
”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。
风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。
足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。
