读了《启功传奇》后对你的工作或人生有什么启发
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阅读下面的文字，完成16-19题。
站在启功先生墓前徐可站在启功先生墓前，遥望西山，回顾先生传奇般的人生
看中国古典名著之前,可以先看〈古文观止〉中国的古典名著，都值得一读。
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满族当代著名书法家启功都有哪些著作
■张大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，号南场丈人，70步后署爰翁、爰皤。
四川内江人。
当代享誉海内外的中国画大师。
一生多富传奇色彩。
早岁即有艺名。
享高寿。
富可敌国。
书法以魏碑为宗，也习唐宋，从【瘗鹤铭】、【石门铭】、【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。
以行草书胜，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。
他的用笔和结体均异于常人，个性独特，人称逗大千体地。
张大千早年从曾熙、李瑞清学艺，可谓法门高深，学有巨源。
但因画名太响，书名终为之所掩。
●溥心畲（1896—1963），名儒，字心畲，满族，清宗室，著名画家，山水、人物无一不精。
擅长书法。
他的书法，来自帖学一路，主要得自于逗二王地，结体潇洒、用笔轻盈、秀逸多姿。
特别是他题在画上的书法，与画境和谐融为一体，营造出一种秀美、高雅的意境。
●齐白石（1863—1957），中国著名画家、篆刻家。
无论是画还是书法，都开创了一片新天地。
在书法上也颇有造就。
他的书法，篆隶、行草都独具一格。
篆隶来源于逗天玺纪功碑地，笔法纯用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真力饱满、厚重而又古朴，有种奇肆 ●黄宾虹（1865——1955），名质，安徽歙县人，著名山水画家。
亦善书法。
所作行书，任笔自然，看似漫不经心，而又内含骨力。
篆书很有特色：喜用半干的焦墨写篆，特别是大篆。
运笔较慢，笔画时粗时细，有一种散淡而又古拙的味道。
●徐生翁（1875——1964），浙江绍兴人，早年姓李，名徐，号生翁，晚年复姓徐。
他初学颜真卿，后宗北碑。
他的的字结体奇崛、生拙古辣，有时看上去好像完全放弃了用笔，但别具情趣。
他的字一直不为别人称道，但的确是格调高古。
●徐悲鸿（1895——1953），现代著名画家，艺术教育家。
国画、油画无一不精。
他的书法造诣很高，之所以常常被人忽略，完全是为他的画名所掩。
曾经得到康有为的指点，作行书喜用中锋，结体漫不经意，有种稚拙的儿童体的韵致。
●潘天寿（1897——1971），杰出的书画家。
他的篆隶，取法【三公山碑】、〈褒斜道〉，行草书从晋唐入手，然后融入黄道周、倪元璐的险绝。
书风整体来看是豪放一路，逗一味霸悍地。
特别是读他的画上题字，只见大小参差错落，与他的画一同构造险绝的意境。
●陶博吾（1900——1996），著名画家、书法家，江西九江人。
早年求学于上海昌明艺专，得黄宾虹指授，后归隐乡里，以布衣终其一生，生前不大为人所知，声名不出乡里。
可谓逗百年孤独地
所作山水、花鸟，用笔奇肆老辣，全用篆籀笔法。
书法也是结体奇崛，纯用中锋。
喜欢用大篆集联。
他的书法，在吴昌硕的基础开辟了新的风貌。
●来楚生（1903——1975），浙江萧山人。
以逗书画印地三绝著称，所作花鸟意趣盎然，篆刻更是开创了一片新天地。
他的书法，以草书成就最高，线条简练飞动，结构稍紧，形成绵密、筋骨内含的效果。
●陆俨少（1909——1993），上海嘉定人，著名山水画家。
曾任职于上海中国画院、浙江美术学院。
他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写，以笔法为上根据笔法调整结构，而后顺势引出章法。
所以他的书法显得醇厚饱满。
●谢稚柳（1910——1997），江苏武进人。
现当代著名画家、书画鉴定家。
他的书法，和他的画一样，来源于陈洪绶，起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿。
至于草书，则用笔圆转灵动，潇洒流落、飘然出群。
其他兼善书法的画家还有蒲华、刘海粟、王个移、丰子恺、等人 ■学者型书法家 对于学者来说，书法，仅仅是自己诸多方面修养的一面而已，并不以此自重。
然而，人们在敬仰他们文艺、学问上的成就的同时，惊喜地发现他们在书法方面的才能。
●李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。
浙江平湖人，出生于天津。
是近现代少见的全才式人物。
他是中国最早一批留学国外学习美术者之一，最早将话剧引入中国，最早创办美术教育，也是最早开始用人体模特写生的人。
精书法、擅篆刻。
对音乐也很有造诣。
他的学生中，著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。
李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。
不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。
基本上没有形成自己的面目。
李叔同出家后，逗诸艺俱舍，独书法不废。
地他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。
李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。
字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。
呈现一派肃穆、高古的佛家气象。
●鲁迅（1881—1936），原名周树人，伟大的文学家、思想家、革命家。
其实，鲁迅在书法上的造诣极高。
他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法、美术有着很高的鉴赏力。
他的书法，古雅厚重，文人气十足。
无论是精心书写的对联，还是即兴书写书写的手稿、书信，都大有可观。
在一次拍卖会上，鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。
可见它的价值。
●马一浮（1882——1962），浙江绍兴人。
原名浮。
著名学者，通多国外语，精于佛学、儒学的研究，解放后曾任浙江文史馆馆长。
他的书法，主要来源于褚遂良，兼融各家。
以行草书成就最高，字的体势向右上倾斜，用笔尖峭，转角处圭角鲜明，而又有种散淡的文人气息，格调很高。
●郭沫若（1892—1978），现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。
原名郭开贞，四川乐山人。
郭沫若具有多方面的学养，书法也卓然不群。
他的书法，以行书成就最高。
用笔爽辣干脆，注重提按，有一种潇洒、傲然的才子气。
尤其善于题匾。
逗荣宝斋地三字可算作他的得意之作。
●茅盾（1896—1981）、现代作家、社会活动家，原名沈德鸿，字雁冰。
茅盾的字，是典型文人的字 ，用笔较细，字的中宫很紧，而笔画外延很长。
显得文雅、含蓄，有节制。
●陆维钊 （1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。
浙江平湖人。
当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。
1979年始，受命招收国内第一批书法篆刻研究生，所以他又是一位书法教育家。
陆维钊开始也师魏碑，但他决不抑帖，走的是碑帖并重的道路。
他以逗碑可强其骨，帖能养其气逗，可谓善学者也。
；他以篆隶为基础，融入草意，刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体，用笔方圆兼备，结体方中偏扁，人林逗扁篆地，即古人所渭逗非老手莫能到地的逗蜾扁体地。
