超级飞侠之蒙古的星星读后感
古代中国漫长的历史的后期，有一段不容忽视却常常被忽视的时期，那就是蒙古帝国，那个极其庞大的国家。
蒙古帝国的建立与统一是带有神话色彩的。
因为是蒙古这样的游牧少数民族，相对于汉人来说，记载史事的习惯尚缺，付与后世的也只是《蒙古秘史》和《蒙古黄金史》中令人费解的文字而已。
蒙古王朝的历史十分朦胧，也十分容易引起后世人的遐想。
这样的“庞然大物”，它之中的成因、体系、风俗习惯却不像后朝大清那样被世人所熟知，这是为什么
是少短的时间吗
它也有两百五十年之久啊。
是因为是蒙古这样的“野蛮”民族所以不重视吗
那清朝不也依旧被后人津津乐道。
那是什么
是人为。
在13世纪末的某个时候，审查官删除了《蒙古秘史》的一部分，只留下成吉思汗的一句让人困惑不已的话：“让我们奖赏我们的女儿们。
”诸如此类的事情还有很多。
蒙古帝国留给后代的历史宝藏的光芒似乎被日后的清朝所遮盖，不是因为清朝太过辉煌，而是蒙古的史官们删去了史书中的一个部分，使元朝留给后人的历史较大潮流渐趋于平庸。
这个很重要的部分，是属于蒙古女王们的。
蒙古女王是蒙元历史中不可或缺的一部分，这些由统治者的妻子、女儿构成的前无古人、后无来者的女性统治阶层。
正是有了这些女人，蒙古帝国的伟业才得以维持和巩固。
成吉思汗在世的时候，信任、欣赏他的女儿们，在他率领儿子、女婿拓展帝国疆域的同时，他的女儿们则留在这些土地上，担起了治理这个庞大的多元文化帝国的重任。
她们重辟了丝绸大道，贯通了中西，将领土面积迅速增大的蒙古帝国于真正意义上变成了一个国际性的大帝国。
这个世界上第一个国际性大帝国的产生，如果摆脱了这些女人们的辛勤治理，就真不知道从何说起。
她们不仅带动整个国家的发展，保护蒙古帝国这一庞然国家机器得以运作，还促进了贸易、教育和宗教发展，这一从太平洋到地中海的广阔的经济体系就是在这一背景下逐渐成熟的。
可以说，成吉思汗带领着他的男性后裔们“打天下”创造蒙古帝国，女儿们则负责哺育这一正在成长的生命。
这个孩子，命中注定就该是人类历史上最庞大的帝国。
作者杰克·威译费德在书中曾反复提到，成吉思汗根据蒙古人“天父地母”“男人是民族的筋骨，女人是民族的血肉”类似的哲学观念创立了一套独特的理论——“阴阳平衡”理论。
这一理论的由来也并非一朝一夕的突发奇想，而是源自蒙古人特有的文化传统。
在蒙古人的传统观念之中，男人负责外出狩猎放牧，掠夺征战，而女人负责打理后方——家中诸务，她们管理、统治着营地蒙古包，拥有自己出行所需的车马。
成吉思汗根据这样的习俗形成的思维观点，又用他幼年单亲成长、又多次得到地母保护——隐藏在大地的景物之中得以逃生的诸多经历告诉世人，他充分肯定了女人的地位，并主导形成了男主外、女主内的生活模式。
此后的很长一段时间里，蒙古女人们享有了相对平等的地位以及更高更自由的权力，甚至可以上阵杀敌，荣耀不输男人们。
不过在我看来，蒙古社会之所以给女人如此高的地位，也很有可能只是根据其游牧的生产方式及稍显低下的生活水平而定，并没有出现如此崇高的平等地位观。
但是不管怎样，这都是人类历史上的壮举，女性能力的充分体现使得蒙古民族在那一时候进步飞速。
读了这本书，我对那时的蒙古女性们感到了深深的敬佩，她们不同于以往的女性，只是男人们争夺的玩物，传宗接代的工具。
她们是真正的女性，能和男人们并肩、支撑起一方天空，守卫住一片草原。
她们是真正的女“王”
是王，号令千军，坐守一方国土，用自己的汗与血，倾已所有将国家治理得繁荣昌盛。
但是她们，蒙古女王们，现在又在哪里呢
为何我们翻开史册，几乎没有一句能明确地印证刚才对她们的描述呢
在成吉思汗去世的时候，“阴阳平衡”被打破，各种冲突一拥而起，并快速加深兄弟之间手足相残，儿子与母亲反目成仇，婆媳之间互相残杀。
到了忽必烈和阿里不哥争位时，原来分配出的各个汗国已不再团结，开始了分裂和独立。
男人们天昏地暗，风气腐朽堕落，当黄金家族又一次陷入危难时，又是女人挺身而出，此时原本成汗时期的女王政治系统已经全面崩溃，而这一次，这个试图挽救黄金家族、挽救蒙古帝国的女子又一次改变了世界——她就是满都海。
她用一个弱女子的力量，保护了黄金家族此时最后一脉血脉，将他养育成人，送上王位。
满都海和达延汗，后人心中的一双贤王，是除了成吉思汗以外，整片蒙古历史中最伟大的君主。
满都海，已是真正意义上的“最后”的蒙古女王了。
以她以后，尽管后人无数次试图将她们的身影从历史的画卷中抹除，但她们的伟大作为却震惊了欧洲与伊斯兰教的子民。
所以，现在虽然已不得知她们的具体的姓名以及生平，但她们的影子却永远留在了世人的心中，甚至启发了从乔叟·歌德到普契尼等多位伟大艺术家的创作，图兰朵们的绝世形象将永远被人们所铭记。
史书固然可以抹杀她们的伟大贡献，但不能篡改历史的真相。
杰克·威泽弗德用他的努力告诉人们：历史的真相，再艰难也会被逐渐地还原。
草原帝国读后感三百字
你就写你从中学到什么东西，受到什么启发
河西走廊观后感800字
“曾经发生的故事已成永恒，走向未来的脚步仍在继续。
”这部纪录片的最后，给出了这样的结尾。
这里发生了什么样的故事，是什么使这样的故事成为永恒
看完了这个记录片，我想我找到了答案。
河西走廊的名字，早有耳闻，只感觉这是一个遥远的神秘的名字。
央视《河西走廊》记录片，以史诗般的表现形式，再现了两千年以来，河西走廊充满了传奇色彩的发展演变史。
我惊叹于编剧的巧妙构思，悠悠千年，用10集的篇子展现的恰到好处。
我也感叹于河西走廊的精彩故事，每一个人物、事件，让人印象深刻，更加加深了对这片土地的向往。
河西走廊有什么样的故事呢
① 张骞通西域的故事，家喻户晓。
汉武帝是一位雄才大略的帝王，张骞是一位勇者，他有勇气，担负开拓西域的使命，有毅力，在逆境中不改变气节，终于完成使命，封博望侯，名垂史册。
他是河西走廊的开辟者，他作为中华文明的使者，第一次将中国和中亚的一些国家联系起来，河西走廊的故事，也从这里，满满的开始。
② 还记那个叱咤疆场，横扫千军的骠骑将军吗
还记的他为汉朝，为中华民族开疆拓土作出的杰出贡献吗
他是霍去病，一代军师奇才。
在那个匈奴肆虐的时代，他以少胜多，出奇制胜，马踏匈奴，建立了一代功勋。
是他，真正打开了中国通往西域的通道。
③ 常惠，西汉著名外交家，我的老本家，曾经多次出使西域，经过河西走廊。
为了维护国家尊严，他违反皇帝命令，出兵攻打曾经杀死汉朝使者的一个国家（地区），扬我大汉尊严。
④ 中原战火纷飞的岁月，河西走廊成为了儒家文化的保存站。
郭瑀是在这样的时代中的一个大儒，他的学生刘昞后来成为了河西士林领袖。
河西走廊为战火中的中华文化提供了传承的载体，为战乱之后儒学的复兴奠定了了希望。
⑤ 鸠摩罗什，曾经被软禁17年，命运之神眷顾他，最后被救出，弘扬佛法，普度众生。
这是一个外国人。
正是他，翻译佛经，为佛教文化在中国的传播做出了杰出的贡献。
⑥ 敦煌翟氏家族，他们是著名的莫高窟的修建家族。
莫高窟，又被称为千佛洞，被称为敦煌壁画艺术的极品。
飞天的形象，美轮美奂，拥有很高的审美和历史价值。
最早认识这个是从认识樊诗锦开始的，她曾是敦煌博物馆馆长，有机会一定要到莫高窟看看。
很遗憾我不是历史学家，没有能力为写这篇文章提供信手拈来的素材。
或者也可以说故事太多，简略的笔触似乎更加合适，在这里，隋炀帝举行了盛大的万国集会，阔端（元朝河西地区领袖）和萨班（藏族领袖）通过会谈实现了蒙古帝国对西藏的管辖；在这里欧洲使者鄂本笃争取去北京大使的资格，最后遗憾的一病不起；在这里，明长城一直从嘉峪关延伸到了山海关，闭关锁国的政策也慢慢开始；在这里林则徐颠簸在流放的路上，但心中对于天下，从未忘记在这里；在这里中华人民共和国发现了石油、镍矿等宝贵的资源…… 这里是河西走廊，这不仅是一个地理标记，更是一种历史、文化和使命——绵延不绝的中国历史、灿烂辉煌的中华文化和继承发展弘扬的光荣使命，也正是因为这些，这里的故事，有足够的理由，成为永恒。
再次重复片尾的那句话，曾经发生的故事已成永恒，走向未来的脚步仍在继续。
河西走廊加油，中国加油。
蒙古帝国空前绝后四百年（套装共2册）
您好~~~~~~!!!!!!! 《沁园春 雪》 译文【译文】 北方的风光，千里冰封冻，万里雪花飘。
望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。
山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试一试与老天爷比比高。
要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
江山如此十分媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。
只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。
称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。
这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
【注释】 北国：指我国北方 惟余莽莽：只剩下白茫茫的一片。
惟余，只剩。
莽莽，这里是无边无际的意思。
大河上下：指黄河的上上下下。
顿失滔滔：指黄河因结冰而立刻失去了波涛滚滚的气势。
天公：指天 “原”指高原，即秦晋高原。
秦皇汉武、唐宗宋祖：秦始皇嬴政，汉武帝刘彻，唐太宗李世民和宋太祖赵匡胤。
风骚：本指辞藻。
这里用来概括广义的文化，包括政治、思想、文化在内。
原指《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》 天骄：天之骄子的省略语。
汉朝人称匈奴单于为天之骄子，后来称历史上北方某些少数民族君主为天骄 成吉思汗：建立了横跨欧亚的大帝国的蒙古征服者。
射雕：《史记·李广传》称匈奴善射者为“射雕者”。
有用射雕来称赞人武艺高强。
【题解】一九四五年八月二十八日，从延安飞重庆，同国民党进行了四十三天的谈判。
其间柳亚子屡有诗赠毛，十月七日，毛书此词回赠。
随即发表在重庆《新华日报》上，轰动一时。
【作法】这词的“成吉思汗”和《十六字令》的“离天三尺三”，一个不是汉名，一个是直接引用民谣，都不必拘守平仄。
1936年2月，同志率领红军长征部队胜利到达陕北清涧县袁家沟，准备渡河东征，开赴抗日前线。
为了视察地形，同志登上海拔千米白雪覆盖的塬上，当“千里冰封”的大好河山展现在他眼前时，不禁感慨万千，诗兴大发，欣然命笔，写下了这一首豪放之词《沁园春·雪》。
1945年日本帝国主义投降后，亲赴重庆与国民党谈判。
1945年10月应柳亚子要求，亲笔书写了这首咏雪词赠他。
作者回到延安后，重庆《新华日报》发表了柳亚子的和词。
11月4日，重庆《新民报》刊出传抄件。
其后，一些报纸相继转载。
1951年1月8日，《文汇报》附刊曾将同志赠柳的墨迹制版刊出。
白话版、英文版 [编辑本段] 【白话版】 1946年4月，范文澜,李昕楠到达晋冀鲁豫解放区，读到了的《沁园春·雪》，为这首词的高度艺术成就所折服。
他把这首词译成白话文，发表在同年10月20日晋冀鲁豫边区出版的《人民日报》上。
范文澜译文的正文是： 这是北方的风景啊
千里万里的大地，被冰封住了，大雪飘飘的落着。
老远望去，长城里边和外边，只是一片空旷；黄河高高低低，波浪滚滚的河水，一下子冻结不流了。
一条一条的大山，好像白蛇在舞蹈；一块一块的高原，好像白象在奔跑。
大山高原，都在跳动，要和老天比一比谁高。
等到晴天，看鲜红的太阳照起来，像个美女抹着胭脂，披着白衣，格外的美妙。
中国国土这样的好，引起无数英雄争着要。
可惜那，得到胜利的皇帝，秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖，武功虽然很大，对文化的贡献却嫌少。
名震欧亚的成吉思汗，只懂得骑马射箭打胜仗。
这些人都过去了，算算谁是真英雄，还得看今朝。
具有高雅审美情趣的范文澜打破了雅俗界限，用鲜活的现代口语，把咏雪词的意蕴较为完美地表达出来了。
沁园春.雪 【英文版】 --to the tune of Chin Yuan Chun February 1936 North country scene: A hundred leagues locked in ice, A thousand leagues of whirling snow. Both sides of the Great Wall One single white immensity. The Yellow River's swift current Is stilled from end to end. The mountains dance like silver snakes And the highlands* charge like wax-hued elephants, Vying with heaven in stature. On a fine day, the land, Clad in white, adorned in red, Grows more enchanting. This land so rich in beauty Has made countless heroes bow in homage. But alas! Chin Shih-huang and Han Wu-ti Were lacking in literary grace, And Tang Tai-tsung and Sung Tai-tsu Had little poetry in their souls; And Genghis Khan, Proud Son of Heaven for a day, Knew only shooting eagles, bow outstretched All are past and gone! For truly great men Look to this age alone. *AUTHOR'S NOTE: The highlands are those of Shensi and Shansi. 鉴赏 [编辑本段] 【鉴赏】 雪，冰清玉洁，是情趣的寄托，是人格的化身。
自古以来，骚人墨客，多以雪为题；诗坛文苑，多有咏雪之作。
对雪也有特殊兴趣，时有咏雪的佳词丽句。
但专章一叹三唱，本篇却首推第一。
不独如此，本篇还是最早传世的一首，也是引起唱和、争论最多最大的一首。
最根本的是，这首词是诗情才智第一次充分的展露，也是丰富、崇高的精神世界第一次艺术的显现。
集如此众多之第一于一身，这首词自然就举足轻重、众望所归了。
“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。
”（清沈德潜『说诗碎语』）。
此词，是古今咏雪诗词之绝唱，其胸襟气魄的雄伟浩阔，真可谓“横绝六合，扫空万古”（宋刘克庄《辛稼轩集序》）。
这首词上片大笔挥洒，写北方雪景；下片纵横议论，评古今人物。
上下浑融一气，构成了一个博大浩瀚的时空世界，铸就了一个完美独特的艺术整体，表现出一位伟大的无产阶级革命家超凡脱俗的精神境界。
“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，开篇高唱而入，起笔不凡，总栝大半个中国的严冬雪景。
诗人咏雪，眼光不仅仅停留在雪上，而是通过雪来写祖国壮阔的山河，评述祖国悠久的历史，这就所见者大、所论者深。
第一句，劈头统摄歌咏的地域对象，一笔囊括了半个中国。
二、三句描写特征，点出题目。
“千里”“万里”，承“北国”两字，从地下天上交错展开，极写范围广蒙深透；“冰封”“雪飘”承“风光”两字，一静一动互相映衬，勾画严冬的威猛雄奇。
寥寥十二个字，构成了一幅包举天地、雄浑一气的画面，为下文的展开描写提供了巨大的艺术空间，而且豪情激荡，笼罩全篇。
接下来七句，用“望”字领起，分三层递出，具体描绘画卷上的冰封、雪飘的各个侧面，进一步抒写豪迈、激昂的情怀。
你看：南北纵横，“望长城内外，惟余莽莽”，是一片茫茫无边的积雪，呼应了“万里雪飘”；东西环顾，“大河上下，顿失滔滔”，是一派寒威凛凛的坚冰，回应了“千里冰封”；上下远眺，则“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”，群山、高原是那么生气勃勃，充满活力，好像正“舞”向云霄，“驰”向天际，要跟雪云高压的天公一比高下
这七句大笔如椽，写尽了东西、南北、上下、内外，笔力千钧。
这七句，大处落墨，专写大河、长城，点染了中华民族千古文明的历史纵深感。
“欲与天公试比高”，更给本无生气的景物，赋予顽强的生命力和竞争意识。
这是人格化的雪景，更是个性化的诗意。
自然景观与人文景观相统一，客体风景与主体心境相交融，只有才有此高招
诗人将眼前景象和联翩浮想交织起来，选取象征中华民族的长城和黄河纵横入画，从色彩（银、蜡）、形貌（蛇、象）、动作（舞、驰、比）等各个侧面描写山原，突出地刻画了祖国山河的伟大形象，生动地展现了“北国风光”的壮丽奇观。
同时，通过这种传神的艺术描写，也抒发了自己对祖国山河无限热爱的激情，唤起了读者强烈的民族自豪感。
以银蛇飞舞状连绵之群山，以蜡象奔驰拟起伏之高原，不只形象跃然纸上，而且赋予群山高原以昂扬奋进的斗争精神，使人联想到自古以来生息、劳动在这块土地上的富于革命传统的中华民族。
这种移情入景、力诱纸背的描写，也只有才有此妙词
眼前雪中的山川，是如此的生动、如此的壮阔，铺陈到此，已经淋漓尽致。
然而诗人意犹未尽，又发挥丰富独特的想象，以充满浪漫主义的笔调劈出奇境：“须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
”这三句用拟人化的手法，在冰雪茫茫的浩大画卷上，想象雪霎天晴之时，红艳艳的阳光照耀在白雪覆盖的祖国山河，犹如一个红装素裹的少女，更加绚丽多彩、娇媚动人。
用“须”字转折，表达乐观期待的心情；“看”字承“望”，显示端详观赏的意态；“红装素裹”相映成趣，显得特别娇艳明媚，所以尾句说“分外妖娆”。
这完全是诗人通过主观相象将自然景色人格化了的写法。
以这样的奇想为上片作结，遂使所写的雪的场面，具有一种不饰雕作的妍新之美。
诗人就是这样把祖国山河的壮美、精神摄出了。
能够通过客观感受将自然的形态艺术地描绘出来，这即是古人所说的得“题中之精蕴”。
上片极写祖国江山之壮丽，故下片自然引出无数英雄竞相对她折腰。
“江山如此多娇”极有吞吐之妙。
它一方面承接上片所写的雪中“北国风光”而作一总束，一方面又从江山的美好引出倾倒于如此江山的无数英雄。
“引无数英雄竞折腰”一句，接得不偿失劲挺，有异军突起之势。
以下七句，举大端而论，与上片的博大空间相照应，写出浩瀚的时间，纵贯几千年，通览中华文明史，从“无数英雄”中举出秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗等五位封建皇帝加以评说。
一个“惜”字，，着笔传神，把表面上看来似无逻辑的人、事传接起来，组成一幅壮丽的历史长卷；“略输”、“稍逊”、“只识”三层贬意，以婉转含蓄的笔调，诙谐风趣的语气，客观而公允地评价了他们的短长。
这几位人物杂历史上都起过一定的进步作用，他们功业赫赫，雄视一代，不愧是历史的巨子。
只可惜他们武功有余，文才不足，只图摄取，不思创新，因而都配不上如此美丽的大好河山。
那么，就自然而然地推出了“俱往矣，数风流人物，还看今朝”的充满无限豪情的结尾。
清刘体仁《七颂堂词绎》曰：“词起结最难，而结尤难于起”，“须结得有‘不愁明月尽，自有夜珠来’之妙”。
此词结尾三句，正有这样的妙处。
第一句三字，先用一顿突转，象轻舟扬桨一拨，直转下二句。
“往”字前大书一个“俱”字，如铁帚横扫历史上的“无数英雄”；“矣”字唱叹，富有感情色彩。
二、三句在“数”与“看”两个动词之中，流露出对中国无产阶级的自信，充沛而动人，言有尽而意无穷。
历代英雄人物统统被滚滚的历史洪流席卷而去，只有今天的无产阶级才是推动历史前进的真正动力，才是祖国大好河山当之无愧的主人，才能使祖国繁荣昌盛，使中华民族自立于世界民族之林，并对人类做出应有的贡献。
这是全词最警策的地方，也是诗人的神光所聚。
有了这一最精炼、最概括的结语，全词咏雪的“题外之远致”就洋溢纸上了。
中世纪的重甲骑兵与轻骑兵有什么区别
网络上很多描写战小说，总是把兵描写成骑兵的天敌，总是想象骑 被这个兵种的克制，但是我总无法想象为什么骑兵会苯苯向那长矛构成的死 亡之墙冲上去，就算人肯，马肯吗
马也有眼睛，它们的训练会让它们动物本能 退步
乖乖的向死亡冲过去
事实是，长矛兵只是用来抵抗骑兵冲锋的，他们是防御性的，而且一旦失去阵型 就逃不出被骑兵消灭的必然后果，就像一面盾牌一样，你总不能说有了盾牌就算 胜利吧，你还需要进攻武器才能获得胜利。
在电影“勇敢的心”中，我们看到这 样一个战斗场景，华莱士在敌人骑兵几乎是冲到面前的最后一刻才举起长矛，让 那些骑兵因为惯性无法停步的情况下撞上长矛阵，他为什么不早点竖起长矛
因 为很简单，没有马或者人会苯到向这种长矛阵扑去。
长矛兵是用来防御，而不是 用来克制骑兵的兵种，事实上，在适合战马奔驰的地方，根本没有克制骑兵的步 兵。
在军事思想比西方进步的中国，曾经有一个例子，后唐李存瑁曾经率领军队对契 丹作战，当时他的一个大将说到“契丹多骑兵，我多步兵，倘若平原相遇，敌以 万骑驰突我阵，我必全军覆没”。
难道他不知道可以步兵可以组织长矛阵吗
不，他知道的，但是他也知道长矛阵可以被轻易的突破，长矛保护的，永远只有 一个正面，是无法阻止敌人的两侧袭击的，敌人可没有从正面攻击你的义务。
说到步兵和骑兵，也有很多的反向例子，比如说英国和法国的百年战争。
英国一 万名弓箭手歼灭了法国庞大的骑士大军，这似乎是证明步兵强过骑兵的例子，但 是为什么在这种具有震撼性的战例面前，重骑兵依然被保留下来
而且以后还得 到进一步的发展
因为很简单，这种胜利，并不是步兵对骑兵的胜利，而是英国长弓的胜利。
衡量 步兵和骑兵的优劣，必须把两种部队放到一个相对平等的条件下对比，在装备和 军事指挥还有士气方面都相差不远的情况下比较。
同样的原理，那些网络上的朋友提到的轻骑兵战胜重骑兵的范例，也就是蒙古大 军入侵欧洲，这也是无法证明轻骑兵胜过重骑兵的，这是蒙古弓箭和东方先进军 事思想的胜利。
而且，网络上有一位朋友留言“蒙古一万轻骑兵歼灭了十万欧洲 重骑兵”，很抱歉，我为了查找这个例子花了两三天，硬是没有找到，想来也是 那位朋友一时杜撰的，因为蒙古入侵欧洲也就那么几场战斗，似乎没有一万对十 万而全歼的样子。
战争是残酷的，逼迫人们做出选择，如果是不合适的，那就要被淘汰，无论是主 动的撤消还是被动的被消灭。
事实摆在我们眼前，即使经过了蒙古人的入侵，欧 洲依然保留重骑兵，而且还得到进一步发展。
十字军东征大家都是知道的，欧洲的重骑兵面对中亚的轻骑兵。
当时阿拉伯人描 述了两种军队的区别。
“正面战斗的话，阿拉伯骑兵打不胜欧洲骑士，但是如果 有了足够的回旋的空间和时间，他们可以胜利。
”而这个胜利的原因，在于阿拉 伯用弓箭攻击欧洲骑兵的战马。
这说明了什么
说明重骑兵才是构筑军队的主力，因为正面战斗才是真正重要 的，“足够的空间和时间”可以辅助部队来弥补。
我们可以马上判断出，重骑兵 以少量轻骑兵辅助可以轻易打败轻骑兵以少量重骑兵的辅助。
帖木耳和奥斯曼土尔其发生过大战，在战斗中，他用20000名轻骑兵拖住敌人中 央主力的50000重骑兵，同时集中80000重骑兵攻击敌人两翼的30000轻骑兵，一 举迫使4500人举手投降，接着彻底歼灭这支土耳其军队，俘虏苏丹。
直到他死 后，土耳其才恢复元气。
为什么土耳其轻骑兵不退
他们可以退的啊
毕竟他们 速度比较快，可以跑的掉的。
但是他们不能，因为他们必须掩护主力的侧翼，战 斗并不是那么简单，并不是轻骑兵想退就能退，其他兄弟部队呢
粮草辎重呢
脱离了这一切，轻骑兵的机动性有意义吗
是的，轻骑兵可以迂回，但是迂回是什么意义
是绕个大圈绕的敌人后面。
假如 没有正面可以拖住敌人攻击的部队，那么敌人会让你迂回吗
就和大小圈一样， 小圈里面转个弯永远比大圈方便的多，等到你迂回到敌人后面的时候，敌人早就 把脸转过来了，你只是白白让马多跑一点路而已。
一些朋友想象出一副战争图，轻骑兵从后面绕到重骑兵阵型的后面，用刀把他们 从后面砍死，这种想法，说句老实话，大概是受到“上下五千年”那本破书中 “匈奴骑兵闯欧洲”这一节的影响（起码我被这本破书骗了好多年），完全是那 种把自己当作天才，把敌人当作白痴的战争小说的写照。
轻骑兵是可以迂回到重 骑兵侧后，但是这有用吗
历史上很多战斗的胜利都是因为成功的迂回到敌人后方和侧翼，并发起攻击的缘 故，这也是一个很合理的战术，但是靠这一招战胜敌人有一个前提，那就是你正 面能抵挡或者拖延敌人的攻击吗
当然有人说，反正有机动优势，打不过可以先 退，等到友军迂回成功再战斗。
但是，只准你分兵不准敌人分兵吗
反正你脱离 战斗，敌人可以同样把军队分成几份，一份用来追击你，另外几份等着那些迂回 的部队。
这种想法完全是基于敌人很苯，空有强大力量却不懂得发挥优势的时候 才会发生的，听起来有道理却经不起分析的东西。
说白了，是指挥艺术的胜利， 而不是轻骑兵对重骑兵的胜利。
就我们个人来说，假如我们是一个重骑兵，那么当敌人从后面扑过来的时候，我 们是站在那里不动呢
还是转身面对敌人
我想这种问题是不需要回答的，除非 是处于溃逃，否则没有人会等着敌人的刀从身后砍过来。
中国也有重骑兵 我们先确定一个观念，什么叫轻骑兵，什么叫重骑兵，还有混合在他们中间的中 装骑兵。
这是一个很模糊的问题，并没有人能确定什么样的装备划入重骑兵范畴，什么样 的装备划入轻骑兵范畴，什么样的装备算中装骑兵。
铠甲，索子甲，鳞甲，皮甲 的区别吗
东方和西方有巨大的文化和生活的差异，东方的装甲和西方装甲是不同的，而 且，中国马和西方马也有巨大差别，我们不能说一定要使用西方那种完整严密的 铠甲，手拿西方的重剑才能算上重骑兵。
翻翻历史书，我们从中找到一个对骑兵的称呼“铁骑”，当然，你要是把他理解 成钉铁马蹄铁的战马我无话可说，但是我想，这个铁骑应该被理解成“穿着铁甲 的骑兵”。
“以铁骑贯中而击之”“以铁骑数千驰阵”“大驱铁骑向前”，汉，隋，唐，这 个铁骑在整个历史中都出现过，大家能把穿着铁甲的骑兵算入轻骑兵的范畴 吗
“铁马冰河入梦来”这首诗大家都听说过吧，什么是铁马
解释是：披着铁甲的 战马，用来代表军队。
披着铁甲的战马是轻骑兵的坐骑吗
五代时候是甲装骑具，西夏拥有叫铁鹞子的重骑兵，辽国则有铁浮图，宋也发展 出了“连环马”。
虽然最后一个是小说里面出现，但是这种军队应该也是现实的 反映“马披甲只露出四蹄悬地，人披甲只露出一双眼睛”这种军队怎样都是归属 于重骑兵的。
小说中写到“两边把弓箭乱放，中间尽是长枪”。
经典的重骑兵冲锋。
就是到了蒙古，轻骑兵发展的极限时候，蒙古重骑兵依然是列阵在大军的前方 的，手执长刀，身披铁甲。
重骑兵的消失是在火器出现以后，面对着犀利的火枪和脆弱的射手，多次战斗证 明重骑兵在火器面前的脆弱，强调速度的轻骑兵被保留下来，而重装甲就消失在 历史中了。
文明发展无止境，随着火器的进一步增强，随着坦克的出现，曾经辉煌的骑兵走 向没落，最终被无情的历史淘汰。
只剩下后人回想时翻腾在脑海里面骑兵冲锋万 马奔腾的壮观场面。
