在《答意大利记者奥琳埃娜·法拉奇问》当时的时代背景和社会现状
奥琳埃娜·法拉奇（Oriana Fallaci，1929年6月29日——2006年9月15日），意大利记者、作家。
1980年8月21、23日，同志会见意大利记者奥琳埃娜·法拉奇
基辛格对法拉奇失言的内容
基辛格，这位出生于德国的犹太人，有14个亲属死于德国纳粹的集中营。
1938年全家逃到伦敦，后又迁居纽约。
一个英文单词都不懂的他，曾以优异成绩考入哈佛大学，并留校任教。
21岁时服兵役，并挺身政界，成为连续三届美国总统的顾问。
法拉奇向他发出请求采访的信函后，从不单独会见记者，只在官方记者招待会上做表态发言的基辛格立即就同意了。
因为他阅读了法拉奇在越南采访北越领导人武元甲的访问记，他也想借法拉奇之笔，阐述美国政策，兜售他自己。
是时，美国侵入越南的战争已届10年。
由于旷日持久，美国国内反战浪潮日趋高涨，迫使美国政府逐步放弃对南越政权的支持，和北越共产党人进行停火谈判。
1972年11月2日上午，白宫。
“早安，法拉奇小姐
”基辛格和法拉奇一起走进那间陈设华丽的书房。
那里堆放着许多书籍和多部电话，墙上有抽象派的画和尼克松总统的照片。
基辛格进屋后竟忘了法拉奇的存在，伏案阅读起一份文件。
他这样做既愚蠢又不礼貌。
但是，这种局面倒使法拉奇有空研究对方：粗壮的矮个子，顶着一个羝羊般的大脑袋。
读完文件，基辛格转身坐在旁边一张比沙发高的安乐椅上，居高临下，发问对方。
他不知道下面的问答，将会带给他什么样的难堪。
“就像我对您说过的那样，我从来不接受单独采访。
这次我考虑接受采访的原因，是我读了您关于武元甲的访问记。
你说武元甲是个什么样的人?”他提问的口气使人感到他似乎没有多少时间。
法拉奇不得不简要地回答：“我觉得他既和蔼，又傲慢，归根到底是个令人讨厌的家伙。
我对他毫不感兴趣，但是他对我讲的话可是千真万确的。
”基辛格眼珠里闪着智慧也含着敌意：“为什么呢
”“因为武元甲1969年所作的预言在1972年成为了现实。
”“有什么例子吗?”法拉奇通过例证把采访展开：武元甲说美国人将逐步从越南撤出去，最终放弃这场使他们花钱越来越多并把他们引向通货膨胀的战争。
基辛格表示同意地叹了口气，做了个鬼脸。
他是个能出色控制自己表情的人，很少让嘴唇和眼睛流露出他的真实情感。
但在这次会晤中，他没有约束自己。
每当法拉奇表示反对南越“总统”阮文绍时，他都点头表示赞同或会心地微笑。
基辛格打开中国之门之后，曾经四十多次来华访问。
需要凭借权势来壮胆，这是怯懦者的经常性表现。
法拉奇发现了基辛格的弱点，用话题引诱，由浅入深。
她先从美国和北越和平谈判的日期谈起，问基辛格为什么受到越南两方的严厉谴责，甚至是带有侮辱性的谴责，是否准备单独与河内签约实现和平。
基辛格说，请别问我。
我只能告诉您我们决心实现和平。
阮文绍不同意，这是他的事情。
法拉奇接着问：“基辛格博士，如果我把手枪对准您的太阳穴，命令您在阮文绍和黎德寿之间选择一人共进晚餐……那您选择谁?”这是个有失恭敬的问题，意在探寻美国政府在北越和南越的选择上有何新的考虑。
基辛格没有答复。
无言以答的本身就是个最好的答复。
法拉奇继续发问：“如果我替您回答，我想您会更乐意与黎德寿共进晚餐吧
”这是美国外交圈“教父”和“大腕”面对记者的困窘，还是有意回避一种充满利害的取舍
法拉奇再次追问基辛格是否喜欢黎德寿这个人。
基辛格不得不答道：“他是一位对事业富有献身精神的人。
他很严肃，很果敢，总是彬彬有礼，很有教养。
他有时也非常强硬，甚至很难对付。
这正是我尊敬他的地方。
当然我们的关系完全是工作上的。
他身上存在某种程度的和蔼，有时我们还互相开玩笑。
也许有一天我会去河内大学教国际关系，他会来哈佛大学讲授马列主义。
”在谈判的唇枪舌剑中，常有插科打诨的语言，因为外交就是外交，充斥着技巧和方式，许多时候是不会有多少实在内容的。
但是，一个西方的领袖人物，表达了对东方对手的敬佩，这不能不说是个新闻。
法拉奇说：“今天的报纸上刊登了一张可怕的照片，是一张死去的十分年轻的越共的照片。
还有一条惊人的消息，一架直升飞机被越共的子弹打中击落，机上22名美国人全部身亡了。
”“这是不可避免的事……请您不要叫我再谈越南了。
”当时在美国民众中，有很多人认为如果基辛格和尼克松接受和平协议，是对河内共产主义的投降，指责他们放弃了对南越的支持。
在法拉奇就此提问时，基辛格答道：“这样议论尼克松总统是荒唐的。
我们的所作所为不是投降，是要给南越在目前条件下生存下去的机会，当前，需要的是政治上的条件而不是军事上的条件。
就像我们一贯所说的那样，现在轮到南越人在未来的政治竞赛中取胜了。
让我们谈论除了越南以外的其他事情吧。
”“基辛格博士，您不是和平主义者吗?”“不，我想我不是。
尽管我尊重真正的和平主义者，但是我与任何一个和平主义者都完全不同。
我只同意与彻底反对暴力的和平主义者进行交谈。
战争不是抽象的概念，而是由条件决定的。
比如反对希特勒的战争是必要的。
这样说并不意味着战争本身是必要的，也不意味着国家必须通过战争来保持自己的威严。
”法拉奇感到基辛格的答问就像鳗鱼一样，常游离开话题而两面摇摆。
但正是在这种摇摆中，美国政府对越战争的新变化已现端倪。
她继续问：“那么关于越南战争您有什么要对我说的?我觉得您从来没有反对过越南战争啊。
”“我怎么可能反对呢?即使在过去我不处在今天的地位时……也没有反对过越南战争。
“我们的作用是逐步减轻美国卷入这场战争的程度，以至最后使战争结束。
归根结底，历史将判断谁做了更多的努力：是那些只批评别人，自己却不做任何事的人呢，还是像我们这些努力去缩小战争，最后结束战争的人?当一个国家卷入一场战争时，只是嘴里说应该结束战争是不够的。
这与主张参与这场战争是两个不同的问题。
”法拉奇向纵深开掘：“您没有看到这是一场无用的战争吗?”但基辛格开始支吾起来。
当然，他当时不想谈、不能谈的许多问题，后来都在他的《复兴的世界》、《选择的必要：美国外交政策展望》、《动乱年代》等著述中，昭示无疑了。
在整个采访过程中，基辛格没有改变过那种含有讽刺或表示严厉的目光，始终保持着单调、不变的声调。
法拉奇后来说，录音机上的音量指针本来是随着讲话人的声音大小而摆动，但是在基辛格讲话时，指针却始终一动不动，语调如同雨点打在屋顶上的那种恒久的滴答声。
法拉奇在与基辛格的谈话中，辛辣地揭示了对方的这个弱点。
采访之前，基辛格几乎没有向媒体表露过心迹，也没有袒露过个人生活和性格。
采访中，法拉奇让基辛格解释他如何取得外交界的明星地位，基辛格回避躲闪，语焉不详，后来，终于被法拉奇巧妙地引出了这番话：“有时，我觉得自己就像狂野的西部故事中的一个牛仔，骑着马，独自指挥着一支大篷车队。
”基辛格从来不接受单独采访，只对法拉奇例外。
基辛格安然端坐，两臂握着扶手，跷着二郎腿，以致上衣紧绷绷的，随时有崩掉纽扣的危险。
法拉奇问，怎样解释您成了风云人物，甚至几乎比总统更出名这一事实呢?对此，您有什么理论吗?“有的，但是我不告诉您。
因为我与一般人的理论不一致。
就拿关于聪明的理论来说吧，对于掌权来说，聪明并不那么重要，甚至往往是无用的。
对一个国家元首来说是如此，干我这一行的人也同样不需要太聪明。
我可以肯定，您对我在世界闻名这一点也会有您的理解。
”“基辛格博士，我不敢肯定。
我想通过这次采访找到根据。
我想归根到底是成功使您出了名。
我的意思是说您像一个棋手走了几步好棋，首先是打开中国之门这步棋走得好，人们总是喜欢能吃掉国王的棋手啊。
”“是的，中国是我取得成功的极其重要的因素。
但是关键还不在于此。
关键在于我总是单枪匹马地行事。
美国人特别喜欢这一点，喜欢独来独往的骑马牧者，喜欢只身进入城市和乡村的骑马牧者，仅此而已。
即使不带手枪也没关系，只要他在行动，在正确的时候去正确的地方，像西部电影里的人们一样。
”“我明白了。
您就像不带枪的亨利·方达，为理想伸出拳头。
他是孤独的，勇敢的……”基辛格打断了对方的话：“不一定需要勇敢。
事实上，对骑马牧者来说勇敢是次要的。
他只需要向人们表明他单枪匹马地进了城，单独地行动。
这个富有浪漫色彩和令人吃惊的人物就适合于我，因为单枪匹马是我的风格，也可以说是我的技巧。
还有独立性，这一点对我来说非常重要。
最后还要有坚定不移的信念，我对自己做的事一向坚信无疑。
我不要求享有盛名，也不追求名望。
我丝毫不怕失去群众，我能使自己做到想说什么就说什么。
要是我为群众的反应所干扰，那我就什么事情也干不成了。
真正的好演员不是单靠演技，他们演戏时既用技巧又靠信念。
”自己去看吧
法拉奇到底是个什么人
是一个有着丰富经历非常伟大的人，法拉奇（1929-2006），奥莉娅娜·法拉奇（Oriana Fallaci），1929年6月29日生于佛罗伦萨。
她1950年任《晚邮报》驻外记者。
意大利作家、新闻记者奥莉娅娜·法拉奇在意大利佛罗伦萨去世，享年77岁。
写法拉奇的书
奥莉娅娜·法拉奇奥莉娅娜·法拉奇（Oriana Fallaci），意大利女记者，作家。
1929年6月29日生于佛罗伦萨。
她1950年任《晚邮报》驻外记者。
1967年开始任《欧洲人》周刊战地记者，采访过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。
两次获得圣·文森特新闻奖，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖。
她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。
做采访应该注意的问题
人物专访的提问技巧- - 人物专访，是记者请新闻人物就专门性的问题进行解答的一种方式，是记者带着目的对有关人士进行专门的采访。
是以记者同人物的谈话为主取得直接材料并穿插背景材料而成的一种特殊通讯。
它比一般报道要详细而生动。
专访中少不了采访对象、记者两个因素。
专访的特点在一个专字，重点是一个访。
人物专访既强调新闻性、政治性又要强调其可读性。
相对于其它新闻形式，人物专访可读性具有亲和力。
因此，为受众所喜闻乐见。
人物专访难写在于人们对其要求和关注程度高。
人物专访难写在于如何不流于平淡、所写人物有鲜明特点。
如果读者看完后能记住这个人物，并与其他人物区分开来，这就可以说是一篇成功的人物专访。
而鲜明的人物、典型的事例，生动的细节都取决于采访的成功与否。
记者与被采访者的交谈沟通是最重要的一个途径。
采得好采得细，对人物就有较为深刻的了解和认识，就能够把握人物的性格特征，从而发现人物的闪光点和与众不同之处，才能更加准确地提炼主题，让读者想看、爱看，觉得可信、可亲、可学。
采访失败，就是再精心运作，也写不好。
采访的好坏，记者提问的技巧尤为重要，问题提得好、提得准有助于打开采访对象的话匣子。
笔者认为目前记者在提问中容易出现以下几点不足：一是提问过大过空，让被采访者不知如何回答。
一些记者采访还是喜欢你有什么感想等老三问套话。
二是记者口头表达能力差，提问不能简明扼要。
问话让采访对象不得要领，一些记者轻问重写，提问辞不达意，他们往往笔头功夫过硬，嘴上功夫不行，在认识上还有偏见：认为注重口才是讲花架子，不务实。
笔者经常能看到一些记者提问，说了好多话绕不到主题上，如问一个农民企业家，下一步的打算，是否有意于资助农村教育。
说来说去，不仅把被采访者说糊涂了，连记者自己也不明白说了什么。
三是记者的采访态度不端正，也有学识有限。
有的记者提问时信口开河，对对方回答不理解，使对方在心理上产生反感，从而与记者拉开了心理距离。
这些都在无形中影响了采访对象的谈话情趣。
被采访对象容易出现下面几种情况：一、主观上是配合采访的，但却由于紧张或激动总是开不了口。
来自基层的农牧民、工人容易出现这种现象。
二、消极应付采访。
虽然开了口，却总是偏离主题，或有意识地回避记者某些敏感问题。
三是采访对象牵引着记者跑，被采访者信马由缰，一泻千里地讲下去，记者不能控制局面，采访费了不少时间，看似记了一大堆，要用的却不多，既费时又费力。
针对以上一些不足和问题，笔者依据自己肤浅的经验，提出以下几点建议，供同行探讨。
一、事先围绕主题设计一些重要问题。
在采访过程中，记者要确立主题，围绕主题事先精心设计几个问题。
一些问题可以现场发挥，但关键的问题一定要做准备。
记者在采访前主题明确既可保证采访有的放矢，也能减少时间浪费。
记者必须要有几个直奔主题的问题，事先要有充分的估计，不打无准备之战。
有些口才不太好的记者，用这种方法，效果更好。
一是可以做到心中有底，临阵不会慌乱。
二是也可以事先练习问话。
几个问题其实也就是采访的大纲和思路。
有助于记者控制局面，把采访者引到主题上来。
笔者在采访一个商界女强人时，这个女企业家见多识广，表现欲望很强，话很多却总跑题。
笔者事先设计的几个问题就用上了，一跑题，就用一个问题把她问回来。
二、用内行话提问。
行家伸伸手，就知有没有。
记者张嘴一问，被采访者就能听出来，你对他的事情了解不了解，你对他的工作认识程度有多高。
记者问外行话，很难获得被采访者的认同，也就无从深谈，记者也就难以探寻到被采访者的内心世界。
记者要与采访对象交朋友，触及他最敏感的神经，探索其心灵。
最容易找的共同语言就是采访对象的行业话题。
这对于采访性格内向、腼腆、有胆怯心理、不易开口的采访对象有效果。
记者可以提问一些他所熟悉的话题来引导他开口，最简单就是和农民谈他的庄稼施了什么肥；和牧民谈产了几只冬羔；和司机谈车的型号性能。
当然千万不能不懂装懂，冒充内行。
如记者采访下岗再就业典型，采访对象是做针织品的。
笔者以前曾长期采访纺织行业，对针织较为了解，采访时顺口说出氨纶、细螺纹针、圆形织机等专业用词，让采访对象很惊喜。
她认为对她的行业很看重，无形中缩小了心理距离。
这次的采访用了8个小时，采访对象把想说的不想说的都说了出来，情况掌握得细、全，通讯写出来就真、有感染力。
三、提问轻松话题，安定采访对象情绪。
对一些由于激动或紧张不能很快进入状态的采访对象，为了让他们情绪安定下来，记者可以先谈与主题无关而又轻松的话题。
通过轻松话题让对方放松情绪，尽快缩短两人之间的心理距离。
一盆花、一段经历，对一个问题的看法，或对方的兴趣爱好都可以成为提问的话题。
笔者在采访中常采用这种方法。
有次采访一位英勇牺牲的警察妻子，警嫂心情总平静不下来，笔者就问有关他们女儿的事情，从年龄问到女儿对父亲的死如何说的、如何想的。
然后就引到了采访的主线上来。
在采访残疾音乐家方放（国际大奖获得者）时，他因为反感采访，加之紧张，采访无法进行。
笔者就问古典吉它与民谣吉它的不同等他所熟悉的问题，使他放松。
四、对回避采访的，以提问对方感兴趣的问题，诱导其配合采访。
用老话说，采访也是功夫在诗外。
丰富的知识的确有助于采访。
笔者在采访一个锐意改革的全国先进法院院长时，院长怕宣传自己影响不好，笔者事先了解被采访者古文造诣很深，对法家思想和军事很有研究，就问他对韩非子、荀子、商鞅和《吕氏春秋》的评价，通过对商鞅轻罪重判重罪不将至也的看法，自然而然他就谈到了他进行的改革。
采访进行下去了，并改变了采访对象的态度。
原只限半个小时的采访时间，不知不觉延长到五个小时。
五、在提问时兼顾双方，问受众想知道的问题。
记者在采访人物之前总要认真思考。
要站在读者的角度想，想读者想知道这个人物的什么，会对他的哪些感兴趣。
只有心中想着读者，读者才会喜欢看你写的文章。
同样，也要站在采访对象角度考虑：他想要告诉读者些什么，他有什么好的经验和闪光的东西对读者有启迪。
只有两方面都想到了，记者提的问题才会让双方都感兴趣。
还要注意保护采访对象的隐私，不要问粗俗、猎奇与主题无关的问题。
六、记者提问态度要真诚、客观、不带个人倾向。
不要提有提示作用的问题，以免诱导或限制对方的回答。
提问多用探讨式、商量式而不要用生硬的、审判的口气。
提问方式根据不同对象采用正问、反问、引导、激将等。
记者与采访对象打交道要时刻记着贫贱不欺、富贵不媚，提问语气要平和，话语要真诚，不能有训斥、嘲笑的成分。
七、提问要开门见山，提问语要简明扼要，易听易懂。
提问语要用开放式的，多用怎么样、什么、如何等字眼，给对方以广阔的回答空间。
不要像法官审判一样问：是，还是不是。
提问语要注意具体，可把大问题分成几个小问题。
比如问一个农民：你知道怎样维护消费者利益吗
就可以分成：你周围的人买过假冒伪劣的东西吗
买了怎么办的
到哪去找
找谁
八、提问语要注意五不用：不用长句、不用倒装句、不用否定语气提问、不用有歧义的话提问，在提问时不要生造词语、任意改用专用名词。
学会多用口语，长句分成短句来问。
九、适当使用些激将法。
充分发挥激将的作用。
用有分量的尖锐提问使一些回避主题的采访者不得不直面回答。
成功的采访，所提问题不能人云亦云，也不要提一般性的问题，有意突出其尖锐的一面。
有分量问题是记者水平的一个体现。
名记者法拉奇就是以提问尖锐近乎挑衅而闻名的。
笔者在采访一致力于改变的某单位领导时，提出：你用这种强制性的手段来推行改革，群众会告你专制强权，也许以后会影响你的政治前途，你有可能会成为牺牲品，你对此怎么看
这个问题一下就引起了该领导的重视和兴趣。
采访完后，他说：本来想应付一下，念念材料就完了，可你的问题不得不让我说话了。
而在采访一位有争议的企业家时，笔者直言不讳地问：人们对你的评价是毁誉参半，你对此怎么看，你对自己如何评价。
这个问题打开了采访对象的话匣子，也撕开了他的防护衣。
后来采访对象说：你是第一个涉及到这一问题的，我一下就觉得你对我很了解，而且是公正平等地对待我。
写一篇有血有肉、鲜活的人物专访是采写者的目标，要实现这个目标，做好提问是关键。
问题问好了，第一步就走好了，离目标也就近了。
二十世纪八十年代，意大利记者奥林艾娜·法拉奇采访中国国家领导人时问道：中国在以后怎样才能避免“文化
新闻采访提问“五要” 新闻采访是记者为收集而进行的调查研究工作。
当前媒体记者越来越重视与采访对象的交流与沟通，讲求采访人性化，注重创造和谐自在的交谈气氛，从而为新闻写作积累丰富的素材。
提问是记者采访中最主要的获取信息的方式。
记者的提问，决定其能否得到真实准确的新闻事实；能否将新闻事实挖深挖透，以及能否架起记者与采访对象之间的桥梁，打开采访对象的心扉。
那么记者在采访提问时应做到哪几点才能与采访对象进行良好交流
笔者在学习新闻前辈的经验时，结合自己的一些体会，认为可以将之归纳为“五要”。
在此与同行们共同探讨。
一、要准备充分 记者基本功中有一项便是访前准备。
访前准备是采访中很重要的一环，被称为“静态采访”。
有人把采访比作“面对面的短兵相接的战斗”，这意指采访是记者与采访对象在思维上的交锋。
要想取胜必须知已知彼。
这种“战斗”往往在一两小时，甚至几十分钟内结束，而为了这短暂的一瞬，记者往往准备了几天、几星期、几个月，甚至更长。
意大利著名女记者、作家谈到对的采访时说：“那次采访很深入、很详细，用了两天时间，很有意思。
对于记者来说，那是一次很成功的采访，不太难。
对方合作得很好，应该说是一次很成功的采访。
我想提的问题全都提了。
”这次被法拉奇认为成功的采访与她访前的充分准备是分不开的。
她在访问以前，看了好几公斤的材料。
从她的新闻稿中可以看到她对、、、“四人帮”、中苏、中越、中柬关系都有一定了解。
同样的，记者给自己定的规矩是在进行专访前，至少准备好三十至四十个“扎实”的问题；而在通常情况下，他在纸上会记上一百个问题。
但有些记者采访前根本不做任何准备，不对采访对象进行了解，不对相关信息进行了解，也没拟好问题，出门就向采访单位要材料，然后匆忙上阵，往往不是提的问题没击中要害，就是所提问题有限，找不到话题，采访中出现“冷场”。
回来后只好抄材料了事，结果是写出的新闻作品干瘪无味。
二、要问具体 新闻作品生动处的来源之一是细节。
就是说记者在采访时要挖出那些细微的闪耀点，积累丰富具体的素材。
新闻是用事实说话的，有了具体的东西，才能深入认识事物。
没有一个个具体的事实，具体的数据，全是一般性的材料是难以写出好新闻的。
因此记者提问要具体，不能漫无边际，也不能大而不当。
那种不分场合、时机，动不动举起话筒就问：“你现在感想如何
”的采访提问是不可取的。
因为这样的问题太宽泛，对方往往不知从何答起，只能说“我太高兴”“太激动”之类。
我国高校扩招的头一年，湖南日报社的一位记者去某所大学采访，谈到该校为扩招进行的保障工作时，接待的工作人员大谈特谈，但所说的都是些大政策方面的东西，偶然说起新修的一座澡堂，记者马上追问，澡堂有几层
有多少间
可以同时容纳多少人洗澡
每周的开放时间是多少
还有没有其他的新设施
那位负责人很快就将一些数据提供出来。
如果当时记者不问具体，对方很可能就一语带过，那么就得不到具体的材料了，而只有概括性的东西。
三、要有针对性 俗话说”。
”记者采访提问也应根据不同的人提不同的问题。
反过来说，就是根据不同的问题选择不同的采访对象，或同一类问题根据不同的人而采取不同的问法。
一般规则是问全局性的问题就找负责这方面的领导或工作人员。
要问点上的情况就找基层普通干部、群众。
要问知识性的事情就找专家学者。
一次，笔者到部队采访，想了解官兵关系方面的一些情况，于是问一名战士：“你认为当前新形势下，该如何处理好干群关系
”结果那位战士立在那儿，嗫嚅半天也没说出什么东西来，后来，我改口问：”你认为要做一名受士兵欢迎的队长，他应具有哪些素质
”这下，战士反应过来了，马上谈了起来，而且讲得还很生动。
但如果当时是就这个问题询问部队某位高层领导，那么第一种问法就比较合适了。
四、要尊重对方 记者的、对采访对象的态度不仅深深影响采访效果，而且也将影响到采访对象对记者所代表的媒体的看法。
因此，记者在采访时，一定要注意礼貌，尊重对方。
现在，人们的素质都有很大提高，注重自我价值，对媒体不再有以前那样的敬畏感和神秘感，也更懂得在媒体中如何充分发表自己的言论。
这对记者来说既是有利的，但同时也要求记者更加要重视现代生活中人们交往时遵循的礼节礼貌。
特别是被尊重的需要。
自以为是、盛气凌人、高高在上的记者往往会让采访对象避而远之。
尊重采访对象，一是尊重对方风俗习惯。
记者在采访时应该入乡随俗，以免引起对方不快 其次是注意对方的地位身份，提问得体，不唐突、不鲁莽、不咄咄逼人，不要不合时宜地提问，也不要太让对方难堪。
特别对于一些敏感的、涉及他人隐私的话题，突如其来的提问会让对方措手不及，有个性一点的采访对象干脆会拒绝回答。
所以更要尊重采访对象，在征求对方意见后，再以对方所能接受的方式提出 。
最后，记者在对方回答问题时要仔细倾听，认真记录，不要随意打断，也不要、心不在焉、打呵欠或玩手上的笔，或是手机响后，不征求对方的同意就旁若无人的接听，这都会引起对方的不满。
五、要营造和谐的气氛 记者要求在短时间内与采访对象“一见如故”，倾心相谈。
这就要记者有一种特殊本领，能够消除陌生，让对方很快熟悉自己，适应自己，达到一种和谐的提问气氛。
营造和谐的气氛，最常用的方法就是找一种“媒介”，比如斯诺的夫人采访时，所用的媒介是斯诺珍藏的一张的照片，她说这照片好比桥，把她与毛主席联系了起来；在采访王震时，她找的媒介是自已与王震同年和歌曲《南泥湾》，这使得采访气氛活跃了起来。
某省记者也曾谈到他采访一位连长时，前几次都吃了“闭门羹”，好不容易遇到本人了，结果对方却总不大开口说话，气氛一度很僵，他忽然想到那位连长平时爱琢磨训练器械，于是，他就问那位连长最近改进的一种器械效果怎么样，那位连长立即来了兴趣，与记者热烈探讨了起来，态度也热情了，记者因势利导，趁机提问，得到不少素材。
由此可以看出，当对方因为性格内向或对记者不熟悉不愿多说时，记者找到一种“媒介”或对方的兴趣点，以此拉近双方的距离，往往可以让隔阂的坚冰消解，让提问在融洽的氛围中顺利进行。
总之，记者在采访时，就是要能与采访对象建立良好的沟通渠道，创造良好的采访提问的气氛，使采访成功，为后一步新闻写作收集充分的素材，从而圆满完成报道任务。
