烟草 三讲 学习心得体会 不少于2000字 急求......
“讲责任 讲奉献 讲纪律”心得体会“讲责任、讲奉献、讲纪律”是相辅相成、辩证统一的有机整体。
讲责任是基础，讲奉献是境界，讲纪律是保障。
那么，我们如何才能做到“讲责任、讲奉献、讲纪律”呢
通过学习，我有几点体会。
讲责任就是要忠实履行职责什么是责任
责任是我们每个人对自己角色和所承担义务的诠释，是健全人格的重要组成部分。
责任是重如泰山的承诺，它推动着一代又一代人勤勤恳恳地在各自的岗位上奉献着。
有了责任心，我们每个人就能根据自己担当的各种角色，不负众望，奋发有为，在责任感的召唤下，对单位、对社会、对国家做出应有的贡献。
讲责任，就是要肩负社会责任。
作为一名营销人员，直接面对的是零售客户，树立负责任的烟草行业形象，就要为消费者提供优质服务。
讲责任，就是要忠实履行职责。
要认真履行自己的岗位责任，有“不推卸”意识，敢于挑起重担，尽职尽责，不等不靠，苦练内功，勤勉敬业，脚踏实地地做好本职工作。
无论从事什么工作，只有具有高度的责任感，才能得到大家的信任，才能为社会做出贡献。
讲奉献就是要发扬艰苦奋斗的优良作风奉献是一种真诚自愿的付出与收获；奉献是一种纯洁高尚的精神与境界；奉献是爱心的流露、境界的升华、美德的弘扬。
奉献使人充实、快乐、高尚和幸福。
只有我为人人，才能人人为我；只有奉献社会，才能最终实现个人价值。
讲奉献，就是要发扬艰苦奋斗的优良作风。
正确看待利益，不为私心所扰，不为名利所累，不为物欲所惑，真正做到淡泊名利、克己奉公。
讲奉献，就是要努力报效国家。
国家为烟草行业发展创造了良好的体制性环境，我们一定要以报效国家、服务人民为己任，摆正国家、企业和个人的关系，努力为行业发展和社会进步多做贡献。
讲奉献，就是要爱岗敬业。
保持行业健康稳定发展，需要我们充分认识到“两个至上”和“卷烟上水平”的重要性，正确对待组织，正确对待同志，正确对待个人，始终牢记“标准要高、节奏要快、工作要实、状态要好”的要求，抓好自身学习，不断提高自己的理论素养；要珍惜来之不易的工作机会，崇尚事业，淡泊名利，树立正确的价值观和利益观；要深入调查研究，提高实践能力，为行业发展做贡献；要努力践行“潜心做事、低调做人”行为信条，力戒张扬、力戒漂浮、力戒浮躁。
讲纪律就是要严格遵守政治纪律和规章制度纪律是一种规范，一种秩序，一种自觉的行为。
俗话说“没有规矩，不成方圆”，面对新形势、新任务、新要求，我们要严格遵守组织纪律，增强大局意识。
讲纪律，就是要严格执行规章制度。
要坚持以身作则，做好表率，遵守公司制定的各项规章制度和劳动纪律。
讲纪律，就是要严于律己。
自律是立身之本、成才之基。
只有真正做到心正、公正、不贪心，才能立于不败之地。
“讲责任、讲奉献、讲纪律”不仅是深入贯彻落实科学发展观，加快经济发展方式转变，实现“卷烟上水平”战略任务的迫切要求，也是全面履行岗位职能，努力建设高素质干部职工队伍，提高干部职工队伍整体素质的必然要求，所以，我们要切实增强 “讲责任、讲奉献、讲纪律”的自觉性和责任感，要坚决克服只讲权利不讲责任、只讲待遇不讲奉献、只讲自由不讲纪律的不良现象，自觉做到“讲责任、讲奉献、讲纪律”，以“等不起”的紧迫感、“慢不得”的危机感、“坐不住”的责任感，全力推进“卷烟上水平”各项工作的落实。
以“讲责任、讲奉献、讲纪律”严格要求自己，以“满腔热情、富有激情、充满智慧、奋力创新”的良好精神状态，全身心地投入到推进“卷烟上水平”各项工作中，促进行业持续健康发展。
烟草执法人员如何做到守纪律讲规矩
首先，要学习法律知识，例如烟草专卖法、烟草专卖执法条例、烟草专卖法实施条例。
其次要提高自身业务能力。
最后要在实践中不断总结经验。
学习员工行为规范心得体会-心得体会模板
学习员工行为规范心得体会 员工行为是直接面对公众的窗,其行为直接影响到公众度的形成,它引导和规范全体成员可以做什么、不可以做什么和怎样做,是建设和谐烟草的重要的组成部分。
下面是，为大家准备的学工行为规范心得体会，希望大家喜欢! 学习员工行为规范心得体会1 对全体员工进行《员工日常行为规范》学习，各条规范采用通俗易懂的讲解方式，并结合公司员工日常行为列举事例，形象生动的逐条分析讲解。
阐述主良行为对公司和他人造成的不良影响，同时对规范执行有力，严以律己的部门和员工进行表扬。
在学习过程中，各位员工认真听讲，详细记录。
学习结束，全体员工对徐总精彩生动的讲解爆以热烈的掌声。
通过参加这次培训学习，使我对集团公司制定的各项管理制度有了更深层次的理解，深刻认识到公司制定各项管理制度的重要性。
其目的是为规范员工日常行为礼仪，待人接物，文明谦恭，积极营造文明、和谐的工作环境，也是为健康发展创造良好的外部环境。
各种管理制度的制定及培训学习，其核心是在落实。
我们每一名员工都是公司的一面旗帜，每位员工的一言一行代表着公司的整体形象，所以，我们每一位员工从一进入公司，其首要职责是认真学习公司制定的各项规章制度，深刻理解其内涵，让它作为每一名员工以后工作学习生活的指南，深刻牢记做人做事没有规矩，不成方圆的道理。
在行为规范的监督下，做一名优秀的员工，与公司一起成长壮大。
同时个别员工自由散漫
求“名人坚守了自己做人原则”的事例，急
“举世浑浊而我独清，众人皆醉而我独醒。
”这是爱国浪漫主义诗人的人生原则。
他之所以能被后人敬仰和怀念，并不仅仅因为他那些华美忧郁的诗行以及由他开创的楚辞体开了浪漫主义诗歌的先河，我认为主要是因为他能在那个举世浑浊的时代坚守自己的原则，把握自我。
坚守原则、把握自我让他成为一个顶天立地的大写的人。
原则是什么
原则是心中的一盏让你在黑暗中不迷失自我的明灯；是在艰难困苦时心中仍存的信念；是人生路上不可动摇的准则。
唯有坚守原则方能不迷失自我。
坚守原则能让你避免走上人生的歧路。
人间万象，世事庞杂，人生路上有许许多多的诱惑，这些诱惑就像躲在暗处的幽灵，窥视着一个个从它面前走过的人，也在考验着一个个站在它面前踌躇不前的人。
在它面前缴械投降恰恰就是因为没有坚守住原则把握住自我。
从我国的反贪工作挖出一大批贪官身上可以发现，他们中的很多人一开始并不贪，到了高位上被大量的金钱诱惑，将自己的抛到了脑后，公众面前说一套自己背后做一套，最后落得锒铛入狱，权财两空，为人不齿。
曾作为集团董事长、厂长的曾是被荣誉笼罩的烟草大王， 在功成名就之后，利用手中的权力大肆吞噬国家集体资产，最终从高高的“红塔山”上坠落。
与此相反，能坚守住自己原则的人，诱惑的幽灵再诡谲，也会望之却步。
英国物理学家牛顿曾被任命为英国国家造币局局长，当时紊乱，贿赂贪赃成风。
一次，一个有权势的人物派人送来6000英镑行贿，牛顿怒不可遏，吼道：“我希望你立即滚出去
”同样是金钱的诱惑，同样都有自己所在的高地位，牛顿把握住了自我而却没有坚守原则，因而走上了那条不归路。
假如能把握自我的话，必定能成为一个家喻户晓的烟草大王；而牛顿没有坚守原则，那他的光辉成就中就不免多了一些挥之不去的瑕疵。
可见，原则的确是人生的航标，谁能坚守住谁就能在人生的航程中乘风破浪，不会偏离方向。
坚守原则是每个人前进道路上力量的源泉和动力，能让你向人生目标不断努力奋斗；把握自我能让你在千千万万的诱惑面前不为之所动，让你在艰难险阻面前毫不退缩勇往直前。
人生的漫漫征程需要我们用奋斗去闯荡，在人生的追求当中，坚守原则把握自我，才能在人生旅途创造生命的辉煌
古代宋词中的词的写法有什么规则和规律
词牌,是词的的名称.词于诗.诗分五言七言,句和律诗.组合在一起,共四种此外古风,形式多变一些.但是总体来说,诗的格式是比较简单的但是词的格式有上千种,各不相同.于是为这些格式取名字,即“词牌”一个词牌,基本上对应一种格式（有的格式会有别格,另述）.偶也有同名不同调,或同调不同名的情况.但基本上,看到一个词牌,就可以知道,这首词共有多少句,每句多少个字.押多少个韵,平韵还是仄韵.甚至每个字是平声还是仄声.这就是“词牌常识”.词牌有词谱,词谱是记录每种格式的字数、韵脚、平仄的一种形式.所谓平仄,就是古代的四声.古代的四声和今天的不同,不是分一声二声三声四声,而是分平上去入.平,又分阴平、阳平.阴平,即对应今天的一声.阳平,即对应今天的二声.发音多悠扬,绵长.上声,对应今天的三声.发音多转折.去声,对应今天的四声.发音多劲远.入声在现代汉语里已经消失了,转化为了一二三声.但在有些方言里,还依稀可以寻找到入声的影子.主要发音特点是急促.诗词中,把阴平阳平统称为平声,把上去入三声,统称为仄声.仄,就是“不平”之意.习惯上,写作的时候会把平仄声交替着使用,以达到音律富于变化的效果.同时,因为四声的发音特点不同,于是也就是适合表达不同类型的情感.补充一点：填词不仅字数、平仄、韵脚要合乎要求,断句的方式也各不相同.同为五言句,有词牌要做一四断,有词牌须作二三断.同为九言句,有词牌须作二七断,有的则作四五断,等等.断句的方式在词谱中不会显示,但其规则却确实存在着.这里在录入后主词时,一并把断句方式给出来.断错句子,虽然表面上看来,还是那个词牌,没有什么影响但实际上,读来已经破坏了词牌应有的气势和氛围.因此虽然不算出律,乱韵,也依旧是不允许的.很多词,一个字的断法,会影响到整句的理解.一句话的断法,会影响到整首词的语感.这里,把后主的词与词谱结合在一起.用熟悉的句子来学习词谱,便于理解记忆,顺便也能普及一下平仄常识.词谱常用符号：○：平声； ●：仄声； ◎：可平可仄 ；△：押平韵； ▲：押仄韵以下是正文一,乌夜啼●●○○●,昨夜\\\/风兼雨◎○●●○△.帘帏\\\/飒飒\\\/秋声◎○◎●○○●,烛残\\\/漏断\\\/频欹枕◎●●○△.起坐\\\/不能平◎●◎○◎●,世事\\\/漫随\\\/流水◎○◎●○平△.算来\\\/一梦\\\/浮生◎○◎●○●,醉鄕\\\/路穏\\\/宜频到◎●●○平△.此外\\\/不堪行乌夜啼,别作《锦堂春》、《圣无忧》.双调,47字,上阙两平韵,下阙两平韵.中途不换韵.下片两个六字句,可对仗,亦可不对.另有别格上片首句为六字句,余同.乌夜啼为小令,平韵.多为六言、七言句,句式较舒缓平稳.适合抒发悠远绵长的情绪,不适合偏慷慨激昂或急促悲壮的情绪.因过片短小,可供过度的空间不大,亦不适合承载复杂或多变的内容.二、一斛珠◎○◎▲晚妆\\\/初过◎○◎●○○▲沉檀\\\/轻注\\\/些儿个.◎○◎●○○▲向人\\\/微露\\\/丁香颗,◎●○○,◎●◎○▲一曲\\\/清歌,暂引\\\/樱桃破.◎●●○○●▲罗袖\\\/裛残\\\/殷色可,◎○◎●○○▲杯深\\\/旋被\\\/香醪涴.◎○◎●○○▲绣床\\\/斜凭\\\/娇无那,◎●○○,◎●◎○▲烂嚼\\\/红绒,笑向\\\/檀郎唾.一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》.双调,五十七字,上下阙各四仄韵,中途不换韵.传唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃,妃不受,以诗谢,有长门自是无梳洗,何必珍珠慰寂寥之句.玄宗览诗不乐,令乐府以新声度之,名《一斛珠》.故此词牌的本意为咏珍珠.本词中颗、那二字古音皆为仄声字,与过、个属同一韵部.嚼字古音亦为仄,故本词未有出律者.一斛珠为仄韵小令.故不适合承载较复杂的内容,且不宜抒发温柔含蓄的情感.三,子夜歌◎○◎●○○▲人生\\\/愁恨\\\/何能免?◎○◎●○○▲销魂\\\/独我\\\/情何限.◎●●○△故国\\\/梦重帰,◎○◎●△覚来\\\/双泪垂.◎○○●▲高楼\\\/谁舆上,◎●◎○▲长记\\\/秋情望.◎●●○△往事\\\/已成空,◎○◎●△还如\\\/一梦中.子夜歌,又名《菩萨蛮》、《重叠金》、《巫山一片云》.双调四十四字,前后段各四句,两仄韵、两平韵,平仄韵交替.传宣宗“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号‘菩萨蛮队’.当时倡优遂制菩萨蛮曲,文士往往依声填词”,此为《菩萨蛮》词牌名之由来.菩萨蛮,两句一韵,平仄韵递转.平韵句温柔,仄韵句着力,适合抒发较为低回、婉转、反复的情感.谋篇不宜平坦开阔、一览无余,以层层转折,逐渐递进,一波三折,欲说还休为佳.四、更漏子◎◎○,◎◎▲,金雀钗,红粉面,◎●◎○○▲.花裏\\\/暂时\\\/相见.◎◎仄,●○△,知我意,感君怜,◎○◎●△.此情\\\/须问天.○◎▲,◎◎▲,香作穗,蜡成泪,◎●◎○◎●▲.还似\\\/两人\\\/心意.◎◎●,●○△,珊枕腻,锦衾寒,◎○◎●△.夜来\\\/更漏残.更漏子,又名《独倚楼》、《翻翠袖》等,双调四十六字,上片两仄韵、两平韵.下片三仄韵、两平韵.亦有别格,下片两仄韵,两平韵,换头句（即下片第三字）不押韵.平仄韵递转.更漏,是古代在夜间表示时间的工具,引申意为夜晚.故早期词人多依其本意,描写夜间的情景.更漏子,两句一平韵,两句一仄韵,平仄韵交替,与《菩萨蛮》同样,适合层层转折的笔法,语气多婉转,宜抒发含蓄低回的情感,不适合承载慷慨悲歌,情绪上需要一气呵成贯穿始终的内容.五,临江仙◎○◎●◎◎●樱桃\\\/落尽\\\/春归去◎○◎●○△蝶翻\\\/轻粉\\\/双飞◎○◎●●○△子规\\\/啼月\\\/小楼西◎○◎●,◎●●○△画帘\\\/珠箔,惆怅\\\/卷金泥◎●◎○○●●门巷\\\/寂寥\\\/人散后◎○◎●○△望残\\\/烟草\\\/低迷◎○◎●●○△炉香\\\/闲袅\\\/凤凰儿◎○◎● ◎●●○△空持\\\/罗带,回首\\\/恨依依临江仙,又名《瑞鹤仙令》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》,双调, 五十八字,平韵,中途不换韵.临江仙的别格有很多,这只是其中一种.另有上下阙首二句皆为六言句者,亦有上下阙末两句皆为五言者.字数相同的格式下,亦有平仄、韵脚不同者.因是常识普及贴,不说这么复杂,这里先只列出这一种格式做作一下分析.另外,《谢新恩》是个比较特殊的词牌名.很多词谱中不列这个词牌的谱子,有一小部分词谱说,谢新恩是临江仙的别名.此例临江仙为平韵中调,多为六言、七言句,且中途不换韵,形式上较舒缓平稳.宜抒发含蓄绵长的情感,布局上以顺接、流畅为宜.不适合过于转折反复的笔法,亦不适合抒发较高亢激烈的情绪.六,望江南○◎●,多少恨◎●●○△.昨夜\\\/梦魂中◎●◎○○●●,还似\\\/旧时\\\/游上苑◎○◎●●○△.车如\\\/流水\\\/马如龙◎●●○△.花月\\\/正春风忆江南,又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》.单调,二十七字,三平韵.中途不换韵.中间两个七言句一般作对仗处理,亦可不对仗.此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作,本名《谢秋娘》.后因白居易有《忆江南》三首,其有一首末句云：“能不忆江南”,故得名《忆江南》.自此后世多用《忆江南》词牌名之本意,描写江南景色.忆江南为平韵小令,句子比较整齐.基本没有可用来过度的地方,因此内容不宜复杂,亦不适合转折的笔法,布局以平稳顺畅为佳.下笔宜柔,不宜抒发较为激烈的情绪.中间两个七言句宜作对仗处理,便于内容紧凑,主旨简明,可避免布局松散、内容空洞等问题.七,清平乐◎○◎▲,别来\\\/春半◎●○○▲.触目\\\/愁肠断◎●◎○○●▲,砌下\\\/落梅\\\/如雪乱◎●◎○◎▲.拂了\\\/一身\\\/还满◎○◎●○△,雁来\\\/音信\\\/无凭◎○◎●○△.路遥\\\/归梦\\\/难成◎●◎○◎●,离恨\\\/恰如\\\/春草◎○◎●○△.更行\\\/更远\\\/还生清平乐,又名《忆萝月》、《醉东风》.双调,四十六字,前片四仄韵,后片三平韵.平仄韵不通押.《清平乐》原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名.因此,乐字在这里音yue,不音le,取“乐曲”之意.清平乐为双调小令,上仄韵下平韵.由于韵脚的平仄变化,上下片的语调亦应随之而变化,布局应富于层次感.过片处宜递进,不宜平铺直叙.情绪上适合起伏辗转,时放时收,不宜平顺.八,破阵子◎●◎○◎●四十\\\/年余\\\/家国◎○◎●○○三千\\\/里地\\\/山河◎●◎○○●●凤阁\\\/龙楼\\\/连霄汉◎●○○◎●○玉树\\\/琼枝\\\/作烟萝◎○◎●○几曾\\\/识干戈◎●◎○◎●一旦\\\/归为\\\/臣虏◎○◎●○○沉腰\\\/潘鬓\\\/消磨.◎●◎○○●●最是\\\/仓皇\\\/辞庙日◎●○○◎●○教坊\\\/犹奏\\\/别离歌◎○◎●○垂泪\\\/对宫娥.破阵子,一名《十拍子》.双调,六十二字,上下片皆三平韵.中途不换韵.上下阙的两个六言句,两个七言句,习惯上作对仗处理,亦可不对仗.《破阵子》为唐教坊曲.秦王李世民制《秦王破阵乐》,史载其“舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆.外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也”,为唐开国时之大型武舞曲,震惊一世.此双调《破阵子》,是截取舞曲中之一段而为之.词牌名有金戈铁马之势,后人填词亦多用其本意.破阵子为平韵中调.由于是从犒军之《秦王破阵乐》截取而来,故以恢弘开阔为宜,气势上应一气呵成,不适合抒发较含蓄低回的情绪.九,采桑子◎○◎●○○●.亭前\\\/春逐\\\/红英尽,◎●○△, ◎●○△,舞态\\\/徘徊,细雨\\\/霏微,◎●○○◎●△.不放\\\/双眉\\\/时暂开.◎○◎●○○●.绿窗\\\/冷静\\\/芳音断,◎●○△,◎●○△,香印\\\/成灰,可奈\\\/情怀,◎●○○◎●△.欲睡\\\/朦胧\\\/入梦来.采桑子,又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》等.四十四字,前后片各三平韵.中途不换韵.上下阙两个四言句可作叠韵处理.唐教坊曲有《杨下采桑》,《采桑子》为从中截取而成.其本意为咏罗敷采桑之事.采桑子为双调平韵小令,不换韵,句式也较整齐.适合平稳顺畅的布局,紧扣主题,不宜用过于转折的笔法.情绪上宜舒缓,绵长,不宜激烈、劲促.十,喜迁莺◎●●,●○△,晓月坠,宿云微,○●●○△.无语\\\/枕频欹.◎○◎●●○△,梦回\\\/芳草\\\/思依依,○●●○△.天远\\\/雁声稀○◎▲,○◎▲,啼莺散,余花乱,◎●◎○○▲.寂寞\\\/画堂\\\/深院.◎○○●●○△,片红\\\/休扫\\\/尽枞伊,○●●○△留待\\\/舞人归.喜迁莺,又名《喜迁莺令》、《鹤冲天》、《万年枝》、《燕归来》.四十七字,前片四平韵,后片三仄韵,依前两平韵.上下阙两个三言句,习惯上作对仗处理.目前各家作品中未见有不对仗者.喜迁莺的格式较繁杂,谱子各异.因并非诗词专业贴吧,故今仅取后主一体加以简要说明.喜迁莺为平仄转换小令,句式较散,三言,五言,六言,七言均有.这种句式散乱平仄转换的小令,布局不宜平稳,以起伏交错为佳.也不宜承载气势上需要一气呵成的内容.情绪上宜收放相间.十一,蝶恋花◎●◎○○●▲.遥夜\\\/庭皐\\\/闲信步.◎●○○,◎●○○▲.乍过\\\/清明,早覚伤春暮.◎●◎○○●▲,数点\\\/雨声\\\/风约住◎○◎●○○▲.朦胧\\\/淡月\\\/云来去.◎●◎○○●▲桃李\\\/依依\\\/春暗度.◎●○○,◎●○○▲.谁在\\\/秋千,笑裏\\\/低低语.◎●◎○○●▲,一片\\\/芳心\\\/千万绪◎○◎●○○▲.人间\\\/没个\\\/安排处.蝶恋花,又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》、《鱼水同欢》等.双调,六十字,前后片各四仄韵.中途不换韵.蝶恋花原为唐教坊曲,本名《鹊踏枝》.宋晏殊词改名《蝶恋花》,后世遂从此名.蝶恋花为仄韵中调,且句式较整齐.中调布局不宜过平,宜在过片处过度、转折,提升主题.如用顺接的格局,容易显得呆滞,拖沓.情绪上以低沉劲远为主,不宜抒发较为欢快或激昂的情绪.十二,相见欢◎○◎●○△,仄○△.林花\\\/谢了\\\/春红,太怱怱◎●◎○○●●○△.无奈\\\/朝来\\\/寒雨\\\/晚来风◎◎▲、◎○▲,●○△.胭脂涙,留人醉,几时重◎●◎○○●●○△.自是\\\/人生\\\/长恨\\\/水长东相见欢,别名《乌夜啼》、《忆真妃》.双调,三十六字,平仄韵错叶.上片三平韵,下片起二句叶仄韵,第三、四句仍叶前平韵.两九字句以上二下七为宜.亦可在四字处、六字处断句,视句子情况而定.本词牌,因李煜有“独上西楼”、“月如钩”等句,故又名《上西楼》、《秋夜月》,宋人名之为《乌夜啼》.而《锦堂春》亦名《乌夜啼》,如后主所作之《乌夜啼 帘外风兼雨》.此二者为同名不同调.《相见欢》为平仄错押的小令,断句三言,长句九言,跨度较大.常规而言,小令不适合承载太过复杂的内容,又因缺少过度空间而不适合情绪和内容上的转折,布局宜平稳顺畅.而平仄韵错叶的词牌,又不适合太平稳的布局,情绪上不宜贯穿,以转折反复为佳.短句情绪宜收而长句情绪宜放.这个词牌,短短三十几个字,中途却要换两次韵；句式以三言和九言为主,字数跨度非常大,而中间却缺乏长短适中的句式来过度；句式、长短、韵脚对布局、内容、情绪的要求之间,甚至可以说是互相矛盾的.因此这是比较难填的一个牌子,对作者的布局能力和情绪把握的能力有非常高的要求,另外也要求对词牌非常熟悉,才能做到游刃有余,顺势而成词.因此十分不建议新手用来作练习使用.不能一看到是小令,就认为是简单易写的牌子.十三,捣练子○●●,●○△.深院静,小庭空◎●○○◎●△.断续\\\/寒砧\\\/断续风.◎●◎○○●●无奈\\\/夜长\\\/人不寐◎○◎●●○△.数声\\\/和月\\\/到帘栊.捣练子,别名《捣练子令》、《深院月》、《夜捣衣》、《杵声齐》、《翦征袍》等等.双调,二十七字,三平韵.中途不换韵.两个三言句习惯上作对仗处理,现存前人作品中未见有不对仗者.《捣练子》的各个名称多与捣衣有关.练的本意为白绢,这里的引申义为做衣服的布料.捣衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打,去除表面的浆的一种劳作,其目的是使布料柔软,熨贴,便于裁剪衣服,也使得做出来的衣服柔软舒适.古代妇女有为征人捣衣的习俗,故捣衣常常与远行、离别,思念等意向相关联.《捣练子》词牌的本意即为咏捣练之事,多用于描写妇女怀念征人.捣练子为平韵小令,以七言句为主,且不换韵.首句两个三言句式,可看作是七言句式的一种变形.是句式简洁,韵脚单一,格局短小的牌子.这种词牌,几乎没有可以用来过度的空间,句式和韵脚的无变化,也使整首词的形势顺畅平缓.因此主题宜简要,布局宜紧凑,情绪宜平稳,衔接宜顺畅.不宜承载过于繁杂的内容,也不宜抒发较为激昂的情绪（因为缺乏一气呵成的气势）,或较为辗转低回的情绪（因缺乏转折的空间）十四,浣溪沙◎●◎○○●▲红日\\\/已高\\\/三丈透◎○◎●○○▲金炉\\\/次第\\\/添香兽◎●◎○○●▲红锦\\\/地衣\\\/随步皱◎○◎●○○▲佳人\\\/舞点\\\/金钗溜◎●◎○○●▲酒恶\\\/时拈\\\/花蕊嗅◎●◎○○●▲别殿\\\/遥闻\\\/簘鼓奏《浣溪沙》,又名《浣溪纱》、《浣沙溪》、《浣纱溪》、《负心期》、《醉中真》、《锦缠头》等等.双调,四十二字,上片三平韵,下片两平韵,中途不换韵.过片两句习惯上作对仗处理,亦可不对.浣溪沙历来词作皆为平韵,仄韵体仅见后主一例.故这里将通用的平韵格词谱也一并列出来供参考：◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△.◎●◎○○●●,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△.《浣溪沙》通篇皆为七言句,且不换韵.句式单一,韵脚单一,且为小令.这种方正规矩的词牌比较适合中正的布局,情绪上宜平稳,有水到渠成之感.不宜作过多转折.亦不适合抒发较为悲慨或浓烈的情感.而这首是很正统的格式,平韵,且过片对仗,是个很好的词牌范本◎●◎○◎●△,转烛\\\/飘蓬\\\/一梦归,◎○◎●●○△.欲寻\\\/陈迹\\\/怅人非,◎○◎●●○△.天教\\\/心愿\\\/与身违.◎●◎○○●●,待月\\\/池台\\\/空逝水,◎○◎●●○△.荫花\\\/楼阁\\\/谩斜晖,◎○◎●●○△.登临\\\/不惜\\\/更沾衣.因为之前对这首词作过逐句的解释,也提到过句与句之间的顺接和结尾的收笔手法.所以这里就偷懒一下不重复了.因为解释的角度是接近的.需要提一下的是,过片的对仗很工稳,是个不错的工对,想学对联的同学们可以着重看一下.十五,阮郎归◎○◎●●○△,东风\\\/吹水\\\/日衔山◎○◎●△.春来\\\/长是闲◎○◎●●○△,落花\\\/狼籍\\\/酒阑珊◎○◎●△.笙歌\\\/醉梦间◎◎●,●○△,春睡觉,晚妆残◎○◎●△.凭谁\\\/整翠鬟◎○◎●●○△,留连\\\/光景\\\/惜朱颜◎○◎●△.黄昏\\\/独倚阑阮郎归,又名《醉桃源》、《醉桃园》、《宴桃源》、《碧桃春》等.双调,四十七字,前后片各四平韵,中途不换韵.两个三言句习惯上作对仗处理,历代词作中尚未见有不对仗者.调名用刘晨、阮肇入桃源遇仙转瞬百年的故事,故调名多与“桃”有关,词牌本意为远行不归,诸家词作多用其本意,抒写远行、离别、相思等内容.阮郎归为双调平韵小令,且以短句居多.适合抒发细腻、轻柔的情感,谋篇上以主题简要,布局顺畅为宜.情绪宜舒缓,流畅,有行云流水之感,不宜过为转折反复,也不宜抒发较为激烈的情感.
如果有烟草证不合规矩怎么办?我们家和一家新开的店面相隔3米，他怎么也可以有烟草证呢
不是规定30米的吗
可以向相关部门投诉。
不过在这之前最好先打听好人家是否在烟草局有关系，否则你投诉也不管用。
