战国策读后感，最好多一点急需急需急…
1、秦孝公对秦孝公的人物形象塑造,主要见于《秦策·卫靴亡魏入秦》一篇中。
他最大的作为是破除阻力、坚持变法:即位时,面临战国复杂的形势,为了改变秦国的落后情况,任用商鞍实行变法,遭到反对,但秦孝公并不屈从于保守势力的反对,最终变法成功,使秦国成为强大的国家。
在秦孝公人物形象身上,最能反映出的是民本思想,即采取富民强国的开明措施(《秦策·司马错与张仪争论》)颁布法令,把土地分给农民耕种,促进了生产力的发展,推动了社会的进步。
燕昭王对燕昭王的人物形象塑造,主要见于《燕策·燕昭王收破燕后》一篇中。
燕昭王复国求贤,卑身下士:在面临国家残破不堪的情况下,燕昭王认识到要想振兴国家,就需要有能臣贤将的辅佐,于是他“卑身厚币以招贤者”,及时拜访了燕国贤者郭傀,优待郭傀,以此为重视人才的开端,很快燕昭王招到了乐毅等众多贤才,使小小的燕国变得殷富。
宋康王宋康王形象的塑造主要体现在《宋、卫策·宋康王之时有雀生》一文中,由于宋康王昏庸残暴,宋国最终被齐国所灭,宋康王落下个身死国灭的结局。
楚怀王楚怀王人物形象的塑造主要体现在《楚策四·魏王遗楚王美人》一文中,他远贤近按,愚蠢、昏赣无能,被郑袖所蒙蔽。
他受张仪的煽动,既贪利又短见,既自大又无能,(《秦策二·齐助楚攻秦》),充分表现了这个奢靡淫逸好色的昏庸国君形象(《楚策三·张仪之楚》)。
《战国策》描写人物的特点
《战国策》凡三十三卷，杂记东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、 宋、卫、中山诸国军政大事。
时代上接春秋，下迄秦并六国。
主要记载了谋臣策 士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。
其中文章不是一人所作， 作者大多是战国后期纵横家，也可能有若干篇章是秦汉间人所作。
最后由西汉刘 向编校整理成书，定名为《战国策》。
与《春秋》、《左传》、《国语》主要反映儒家思想不同，《战国策》表现 了纵横家思想，反映了纵横家的人生观。
在政治上他们崇尚谋略，强调审时度势， 肯定举贤任能，在生观上则是追求功名显达，富贵利禄。
不过，《战国策》的思 想内容又比较复杂，所记人物也反映出不同的价值取向。
既有讲权术谋诈，图个 人功名利禄的朝秦暮楚之徒，也有“为人排患、释难、解纷乱而无所取”之士（ 《赵策三》）。
《战国策》的思想价值，在于它反映了战国时代“士”阶层的崛 起。
“士贵耳，王者不贵”（《齐策四》）的声音，反映出士人精神的张扬。
书 中大量描写策士奔走于诸侯之间，纵横捭阖，令“所在国重，所去国轻”（刘向 《战国策叙录》）的重要作用和社会地位，可以说是一部士阶层，尤其是策士行 迹的生动写照。
《战国策》的文学成就首先表现在人物形象的塑造上。
全书对战国时期社会 各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写，尤其是一系列“士”的形象，更是 写得栩栩如生，光彩照人。
纵横之士如苏秦、张仪，勇毅之士如聂政、荆轲、高 节之士如鲁促连、颜斶等等，都个性鲜明，具有一定的典型意义，代表了士 的不同类型。
由于作者对这些人物心仪不已，颇为倾慕，甚至不惜脱离史实，以 虚构和想象进行文学性描写。
《战国策》中，不是史实，出于虚构依托的内容颇 多。
如书中用力极深，描写得极成功的人物苏秦，其事迹言论有不少就是虚构的。
至于在具体描写中，虚构的手法更为普遍，也更进一步。
如《秦策一》写苏秦夜 读，引锥自刺及慨叹之语，夜室独语，有谁知道，显然是作者根据传闻虚拟而成。
而《齐策一》邹忌讽齐王纳谏，写邹忌看见徐公时“孰视之，自以为不如，窥镜 而自视，又弗如远甚”，不仅表现了邹忌内心的活动，而且涉及心理活动的过程， 接近人物的心理描写，显系出于作者的想象。
夸张虚构不合史著的要求，但却使 叙事更加生动完整，更有利于塑造鲜明的人物形象。
《战国策》在人物刻画方面有哪些成就
战国策》是一部记录战国时期纵横家思想和活动的著作，具有较高的史学和文学价值。
书中有许多情文并茂，脍炙人口的历史故事。
这些故事在人物描写上也颇具特色，善于把人物置身在典型环境和矛盾冲突之中，较好的揭示了人物的精神面貌和内心世界。
人物的语言警策动人，富于个性特征。
人物的形象随着情节的发展而逐渐深化丰满。
读完这些故事，张仪、苏秦、甘罗、冯谖、鲁仲连、荆轲等各个不同，有血有肉的形象，便历历如在眼前。
《战国策》主要记载了战国时代谋臣策士纵横捭阖的政治活动及其有关的谋议和辞说。
它广泛地反映了当时社会矛盾和复杂斗争，七国的合纵连横，统治集团的争权夺利，荒淫残暴，昏聩腐朽以及人民在兼并战下的痛苦生活和当时的伦理道德，习俗风尚等等，表现了这个时代的概貌，书中保存了战国时代的很多重要资料，是研究我国古代历史的一部重要文献。
《战国策》的文学成就首先表现在人物形象的塑造上。
全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写，尤其是一系列“士”的形象，更是写得栩栩如生，光彩照人。
纵横之士如苏秦、张仪，勇毅之士如聂政、荆轲、高节之士如鲁促连、颜斶等等，都个性鲜明，具有一定的典型意义，代表了士的不同类型。
由于作者对这些人物心仪不已，颇为倾慕，甚至不惜脱离史实，以虚构和想象进行文学性描写。
《战国策》中，不是史实，出于虚构依托的内容颇多。
如书中用力极深，描写得极成功的人物苏秦，其事迹言论有不少就是虚构的。
至于在具体描写中，虚构的手法更为普遍，也更进一步。
如《秦策一》写苏秦夜读，引锥自刺及慨叹之语，夜室独语，有谁知道，显然是作者根据传闻虚拟而成。
而《齐策一》邹忌讽齐王纳谏，写邹忌看见徐公时“孰视之，自以为不如，窥镜而自视，又弗如远甚”，不仅表现了邹忌内心的活动，而且涉及心理活动的过程，接近人物的心理描写，显系出于作者的想象。
夸张虚构不合史著的要求，但却使叙事更加生动完整，更有利于塑造鲜明的人物形象。
《战国策》还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。
作者不满足于平铺直叙，有意追求行文的奇特惊人，如《燕策三》记燕太子使荆轲刺秦王，其中田光自刎以明不言，樊于期自刎献头以图报仇，易水送别，秦廷献图行刺等情节，出人意表，慷慨悲壮，于紧张激烈的矛盾冲突中，人物性格得以生动展现。
人物个性化的言行在《战国策》中很突出，如《秦策一》中，苏秦落魄而归后的刺股和喟叹，荣归故里时的感慨，其家人前倨后恭的言行等，都反映了人物的内心世界和性格特征。
而对苏秦归来时“羸縢履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目犁（黧）黑，状有归（愧）色”的外貌神情描写，绵密细致，极为传神。
《战国策》在写人上，一方面继承了《国语》相对集中编排同一人物故事的方法，另一方面又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章，为以人物为中心的纪传体的成立开创了先例。
如《齐策四》冯谖客孟尝君，写冯谖弹铗而歌，焚券市义、营造三窟的事迹，冯谖一生的主要事迹尽在一篇中，人物形象和性格得到了充分的展示。
这类作品，显示了由《左传》编年体向《史记》纪传体的过渡。
《战国策》的“文辞之胜”，在语言艺术上的空前成功，是其文学成就的重要方面。
其中策士廷说诸侯之辞，臣讽君主之辞，以及不同意见的辩难，都反映出春秋时期从容不迫的行人辞令，已演化为议论纵横的游说之辞。
其文章艺术风格，前人概括为“辩丽横肆”，铺张扬厉，气势纵横，可说是《战国策》说辞的主要特色。
战国时代，君德浅薄，多庸主暴君，游士为说服君相，说辞大都不以直接方式，往往引类譬喻，借动物、植物或人们生活中习见的其他事物为喻，循序渐进地达到辩说的目的。
《楚策四》载庄辛说楚襄王，庄辛针对楚襄王淫逸侈靡、不顾国政而进谏，说明国君如此行径必遭杀身之祸。
他运用四种譬喻，即蜻蜓为五尺之童所黏捕，黄雀被王孙公子射杀，黄鹄被射者用网罗捕获，蔡灵侯因放荡逸乐被楚大夫发用绳索捆缚。
四种譬喻，由小到大，逐渐过渡到楚顷襄王本身，指出其所作所为，正把自己置于危险境地。
形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。
再如《齐策一》邹忌讽齐王纳谏，也是从切身体验的生活趣事，来形象喻示所要阐述的道理，贴切深刻，饶有风趣，很有说服力。
《战国策》还用大量的寓言故事、佚闻掌故来增强辩辞的说服力。
寓言的巧妙运用，成为《战国策》文章的一大特点。
如《燕策二》苏代以鹬蚌相争，说赵惠王不应伐燕，以免强秦坐收其利。
这类例子《战国策》中俯拾皆是，如“画蛇添足”（《齐策二》）、“狐假虎威”（《楚策一》）、“南辕北辙”（《魏策四》）等等。
这些寓言大都即事编撰，独出心裁，比附现实，以表情达意。
用具体的形象概括抽象的道理，表现出极强的艺术力量。
《战国策》的铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用对偶排比有关，如《赵策三》“鲁仲连义不帝秦”，列举了周烈王之斥齐威王，殷纣王之醢鬼侯、脯鄂侯、拘文王，齐闵王之欲仆妾邹鲁等，肆意夸张铺隐，极言尊秦之害。
又如《齐策一》记苏秦说齐王合纵，极力夸张渲染齐国之强，临淄之胜，排比对偶层出不穷，文辞瑰丽多姿。
与其游说之辞一样，《战国策》的叙述语言，也长于铺张渲染。
“苏秦始将连横”（《秦策一》）写苏秦说秦王不行时的狼狈之状，发迹后路过家乡时的踌躇满志，“荆轲刺秦王”（《燕策三》）写荆轲易水送别时的慷慨悲壮，都是典型的例子。
《战国策》叙述语言有时描写相当精细。
苏秦刺股（《秦策一》），触龙入朝（《赵策四》），邹忌窥镜（《齐策一》）等，写的都是琐屑细节，却展现了人物的精神面貌。
尤其是荆轲刺秦王的场面，描写人物动作神情，极为细致传神，荆轲的豪迈暇豫，秦王的惊慌失措，殿上殿下的混乱惊扰，这些顷刻间发生的惊险紧急场面，作者一一道来，清晰详尽，有条不紊，如同电影镜头，作者对叙述语言运用之娴熟，令人惊叹。
《战国策》文章辩丽横肆的文风，雄隽华瞻的文采，是当时纵横捭阖时代特征的体现，标志着先秦叙事散文语言运用的新水平。
比较《左传》与《战国策》在内容、风格、人物刻画、语言等方面的差异
《左传》是我国古代杰出的史学名著与文学名著。
它生动而真实地记录了春秋时代的历史。
它主要是叙事为主，但人物刻画也略加细腻深刻。
而《战国策》是一部记录战国时期纵横家思想和语言的著作，具有较高的史学和文学价值，在人物描写上也颇具特色。
善于把人物置身在典型环境和矛盾冲突之中，较好地揭示了人物的精神面貌和内心世界。
《战国策》在人物刻画上，较《左传》更深刻，生动，细致入微。
而《史记》主要是通过人物传记来反映历史社会的面貌。
这些人物除了帝王将相，贵族官僚以外，还有社会各阶层的人物，如游侠刺客，医卜星象，高人，艺人等等。
司马迁把这些人物的性格写得非常真实。
因此，纵观这三部作品，在人物刻画画方面，从《左传》到《战国策》再到《史记》是质的飞跃。
《左传》是我国古代杰出的史学名著与文学名著，它生动而真实地记录了春秋时代的历史，文字优美，记事详细。
其中许多历史故事充分反映了我国古代人民的智慧、勇敢和斗争的精神。
它主要以叙事为主，而人物刻画较粗陋。
《战国策》是一部记录战国时期纵横家思想和活动的著作，具有较高的史学和文学价值。
书中有许多情文并茂，脍炙人口的历史故事。
这些故事在人物描写上也颇具特色，善于把人物置身在典型环境和矛盾冲突之中，较好的揭示了人物的精神面貌和内心世界。
人物的语言警策动人，富于个性特征。
人物的形象随着情节的发展而逐渐深化丰满。
读完这些故事，张仪、苏秦、甘罗、冯谖、鲁仲连、荆轲等各个不同，有血有肉的形象，便历历如在眼前。
《史记》是我国西汉时代出现的一部伟大的巨作，它记载了上至传说中的黄帝，下迄汉武帝天汉年间两千四百多年的历史，也是我国文学史上最伟大的文学著作之一。
《史记》是一道丰富多彩的生动的人物画廊，其中有一定性格的人物形象不下一百多个，而这些人物形象又大都带有一种后代任何写人文学所没有的突出特点。
因此，从《左传》到《战国策》再到《史记》，人物刻画艺术的历史演变是一次次质的飞跃，各个阶段的成就都是对文学史的巨大贡献。
人物是叙事中不可缺少的要素，《左传》中描写了各种人物，但《左传》的写人还不像纪传体历史著作在一个专章中叙述一个人物的生平事迹，也没有像后世小说那样塑造人物形象。
由于它是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，很少对某一人物集中描写，只有把同一人物在不同年代的事迹联系起来，才能得到一个完整的人物形象。
《左传》叙事中，人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物进行外貌，心理等主观静态描写。
《左传》的作者善于运用曲直兼施，严谨有致的笔法，如实地描写春秋历史舞台上诸侯国之间夺权争霸，相互兼并的一幕幕社会场景，将风云激荡的政治生活于个人的具体实践结合起来。
同时，作者也注意体现历史人物颇富风采的语言风格，使人物形态情态毕现，神彩焕然。
所有这些都充分体现了《左传》在文学和语言方面所取得的艺术成就。
《颍考叔》是《左传》中杰出的篇章之一。
文章中就是以叙事为主的，在人物刻画方面写得极为简略。
第一段是郑庄公和他兄弟之争，第二段是鲁郑联合向外发动战争，中间贯以颍考叔一人作线索。
但文中对人物的刻画仅仅是以语言为主。
如“遂置姜氏于城颍，而誓之曰：‘不及黄泉，无相见也。
’颍考叔曰：‘敢问何谓也
’对曰：‘君何患焉
若阙地及泉隧而相见，其谁曰不然
’”。
这些对话，是通过语言描写，生动形象的透视了人物的心理，性格特征。
《左传》中的《晋张骼辅跞致楚师》描写了一个精彩的战役片断。
文章对这次战役的起因、经过，结果等一带而过，只是着重刻画人物性格。
不论自觉还是不自觉，可以见出作品正在和历史分家而和文学结亲。
“子大叔戒之曰：‘大国之人，不可与也。
’对曰：‘无有众寡，其上一也。
’大叔曰：‘不然。
部娄无松柏。
’……”。
这些文字也都显示了《左传》的人物刻画很粗陋。
《战国策》的文学成就首先表现在人物形象的塑造上。
全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写，尤其是一系列“士”的形象，更是写得栩栩如生，光彩照人。
纵横之士如苏秦、张仪；勇毅之士如聂政、荆轲等等，都个性鲜明，具有一定的典型意义，代表了“士”的不同类型。
《战国策》还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。
人物个性化的言行很突出，如《秦策一》中，苏秦落魄而归后的刺股和喟叹，荣归故里时的感慨，其家人前倨后恭的言行等，都反映了人物的内心世界和性格特征。
《战国策》主要记载了战国时代谋臣策士纵横捭阖的政治活动及其有关的谋议和辞说。
它广泛地反映了当时社会矛盾和复杂斗争，七国的合纵连横，统治集团的争权夺利，荒淫残暴，昏聩腐朽以及人民在兼并战下的痛苦生活和当时的伦理道德，习俗风尚等等，表现了这个时代的概貌，书中保存了战国时代的很多重要资料，是研究我国古代历史的一部重要文献。
在语言方面尤有特色。
策士们不仅巧比善喻，运用形形色色的比喻和语言，说明抽象事理，而且在一些游说之词中，多用排比、夸张等手法，语言明快形象，辞采绚烂，感情充沛。
论事说理无不纵横反复，曲尽其言，因而使之文章具有很强的感染力。
《邹忌讽齐王纳谏》是《战国策·齐策》里的名篇。
“臣诚知不如徐公美。
臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之客欲有求于臣，皆以美于徐公。
今齐地方千里，百二十城，宫妇左右，莫不私王，朝廷之臣，莫不畏王，四境之内，莫不有求于王。
由此观之，王之蔽甚矣
”这段点明题旨，邹忌谏齐王的经过，从而刻画了邹忌的聪明才智，文章短小精炼，却能道出深刻道理。
这也是《战国策》的人物语言的描写特色之所在。
更是对《左传》的人物刻画的进化。
《战国策》在写人上，一方面继承了《国语》相对集中编排同一人物故事的写法，另一方面，又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章，为以人物为中心的纪传体的成立开创了先例，显示了由《左传编年体向《史记》纪传体的过渡。
司马迁的《史记》作为一部伟大的文学著作，鲁迅称它是“史家之绝唱，无韵之离骚”。
《史记》是一道丰富多彩的生动的人物画廊，其中有一定的性格的人物不下一百多个，而这些人物形象又大都带有一种后世任何写人文学所没有的突出特点。
《史记》中的人物大都具有一种英雄气质。
他们积极进取，勇于事功，艰苦奋斗，百折不挠地追求理想的实现与事业的成功。
伍子胥、孙武、吴起、商鞅、陈涉、襄渝等固然是这种气质的典型代表，即使是那些被司马迁所批判的人物如李斯、主父偃等，也都带着一种“得时无怠”的进取精神，一种“生不为五鼎食，死亦为五鼎烹”的豪气。
虽然在司马迁的笔下，项羽和刘邦都是早有远大志向的非凡人物，但作者对他们的性格和形象的刻画还是各不相同的。
项羽在司马迁笔下是个叱咤风云的了不起的人物。
《项羽本纪》中说：“籍长八尺有余，力能扛鼎，才气过人，虽吴中子弟皆已惮籍矣。
”他又学过兵法，是个智勇双全，武艺高强的英雄。
司马迁通过几个典型事件便刻画出了项羽的英雄形象。
如；秦二世元年七月，陈胜等在大泽乡起义，项梁响应起事，与项羽谋反。
项羽把剑斩会稽守头，会稽守“门下大惊，扰乱，项羽又斩杀数十百人，一府中皆慑服，莫敢起。
”这时项羽初露锋芒，就表现出他是个武艺过人的英豪。
而有人认为，司马迁对于刘邦的刻画美化多于贬责。
照我看来，司马迁对刘邦形象的刻画，也是比较符合历史真实的，是采用对刘邦和项羽互相对比的手法，通过正面和侧面的描写，来突出他们的不同性格和形象。
《高祖本纪》的最大成就在于真实。
简言之，即写出了刘邦的双重性：既有“真龙天子”的伟大一面，又有“凡夫俗子”的渺小一面。
本来，作为一个活生生的人，即使是皇帝，伟大与渺小兼而有之并不足怪。
而令人惊异的是司马迁居然敢捋虎须，批逆鳞，还本朝开国皇帝本来面貌，这不能不使人敬佩他的史德和知识，胆略和气魄。
这个真实的，有血有肉的高祖形象，使后代多少史学家和他们笔下的开国皇帝形象为之黯然失色! 可以说，正是基于这一点，才使《高祖本纪》产生了独具的思想意义。
《商君列传》中对商鞅的描写最详细，篇幅也最长。
“商君相秦十年，宗室贵戚多怨望者。
赵良见商君，商君曰：‘鞅之得见也，从孟兰皋，今鞅请得交，可乎?’赵良曰：‘仆弗敢愿也’……”于此可见司马迁对商鞅其人其事的重视。
作者还写了商鞅的老谋深算，明察秋毫，善于分析对方心理，时时掌握斗争主动权等性格特征。
例如作者在开头就写了一个惊心动魄的插曲。
公叔座劝魏王用商鞅，魏王不用，公叔座怕商鞅被他国任用，又劝魏王杀商鞅。
当公叔座“先君后臣”由来告知商鞅此事，劝他迅速逃跑时，商鞅却说：“彼王不能用君之言任臣，又安能用君之言杀臣乎?”事实果如商鞅所料，魏王没有杀害商鞅。
这表现了商鞅临大事不惊的性格，和善于分析形势的才干，为日后商鞅的推行变法大业做了铺垫。
机敏善辩是商鞅性格的又一特征。
他与甘龙、杜挚的论辩，他游说孝公的言辞都表明他是一个娴于辞令，工于论辩的鼓动宣传家。
例如当时甘龙以顽固透顶的陈词滥调反对商鞅时，商鞅开头不谈理论，先进行心理战。
他说：“龙之所言，世俗之言也。
常人安于故俗，学者溺于所闻。
以此两者居官守法可也，非所与论于法之外也。
”这是多么有力的一棒
他是在级别上，在水平上做文章：你不是我的等量级对手，你没有资格与我较量! 先狠挫甘龙的气焰，然后正面讲理：“三代不同礼而王，五伯不同法而霸”等等，有理有据，有锋有芒，何等高明，何等犀利! 从而使甘龙一战败北，再未翻身。
综上所述，可以看出，从《左传》到《战国策》再到《史记》，在人物刻画上，是由细腻深刻到大量篇幅的人物刻画，再到以写人为中心的纪传散文，通过展示人物的活动而再现多彩的历史画面。
《左传》、《战国策》高超的写人艺术对后世史传文学的创作，产生了深远的影响。
司马迁不仅吸收了《左传》、《战国策》的写作技巧，而且又描写了人物的形象生动的写史传统。
总之，从《左传》到《战国策》再到《史记》，人物刻画方面有了质的飞跃，是一次重大的历史演变。
战国策译析魏王遗楚王美人读后感
魏惠王赠给楚怀王一个美女，怀王很喜欢。
怀王的夫人郑袖，知道怀王宠爱新娶的魏女，所以表面上也很爱护这个新娶的美女。
衣服首饰都挑她喜欢的送去；房间和家具也都选她喜欢的让她使用。
似乎比楚王更喜欢她。
楚王说：“女人仰仗自己的美色来博取丈夫的欢心，而嫉妒乃是人之常情。
现在郑袖明知寡人喜欢魏女，可是她爱魏女比寡人还要厉害，这简直是孝子侍奉双亲，忠臣侍奉君主的做法。
”郑袖知道楚王认定她不是嫉妒以后，就去对魏女说：“君王爱你的美貌。
虽然这样说，但是他讨厌你的鼻子。
所以你见了君王，一定要捂住鼻子，则大王会长久宠幸你。
”从此魏女见到楚王就捂住自己的鼻子。
楚王对郑袖说：“魏女看见寡人时，就捂住自己的鼻子，这是为什么
”郑袖回答说：“我倒是知道。
”楚王说：“即使再难听的话，你也要说出来。
”郑袖说：“她像是讨厌君王身上的气味。
”楚王说：“真是个泼辣的悍妇
”王十分生气，命人割掉美女的鼻子，绝不宽赦郑袖耳濡目染了战国政客们的翻云覆雨、勾心斗角，所以自己也变得心狠手辣、十分歹毒。
她善于表演，既隐藏了自己的真实目的、又取得了敌对者的信任，解除了敌对者的戒备，此后她就施展计谋，让各个人物按照她的安排行动，最终使自己导演的节目成功落幕。
我们要时刻防备这种危险的女人，当她们表演的时候，我们千万不能放松警惕，要看穿她背后的诡计，坚决不上当。
比喻因嫉妒而谗害他人。
唐韩偓《故都》：“掩鼻计成终不觉，冯驩无路教鸣鸡。
”另参见人体部·头面“掩鼻”、人物部·妇女“魏姝”。
偏听则暗，兼听则明美人：缺乏政治经验，防人之心不可无
战国策主要写的是什么内容
《战国策》是战国至秦汉间纵横家说辞和权变故事的汇编,它反映了战国至秦汉时的社会风貌和各国政治、经济、军事、外交的重大活动,生动记载了纵横家们的机智善辩、聪明智慧,使人如临其境,如闻其声.创作背景《战国策》也称《国策》,相传原本由战国时期各国史官或策士辑录.它的主要内容,是记载战国时期策士游说诸侯、国君的活动和说辞,以及他们相互辩论驳讦时所表现出来的政治军事见解,所提出的各种斗争策略.关于《战国策》的作者,近人有不少考证.罗根泽、金德建等主张是西汉初年的蒯通.蒯通系秦汉之际纵横家,曾劝说范阳令归降陈胜起义军,又建议韩信（?～前196年）攻取齐地,劝韩信背叛刘邦（公元前210～前188）而自立,汉惠帝（公元前256～前195年）时为丞相曹参宾客,著有《隽永》八十一篇.20世纪70年代初,长沙马王堆汉墓出土帛书《战国纵横家书》,对于考证《战国策》的作者,又提供了新的思路.该书许多部分与《战国策》相同或类似,但体例详略不一,而以记载苏秦一生的言论为主,很可能是《汉书·艺文志》中提到的《苏子》一书的辑录.但该书的最后一部分,又为各种游说故事的辑录,大都与《战国策》同,而全书的最后年限则为秦国攻楚,似成书于秦汉之际.这样,对于《战国策》成书于蒯通的说法,又增加了一层迷雾.刘向编定的《战国策》33篇,分为12国,是为古本.但因其中杂有纵横阴谋之术,为儒家所排斥,所以传诵较少,容易残缺.到了宋代,曾巩校补过,他编订的《战国策》是为今本,凑足了刘向古本的篇数.作品缩写今本《战国策》的篇目共有33篇,486章.《西周策》1篇,分为17章；《东周策》1篇,分为22章；《秦策》5篇,分为64章；《齐策》6篇,分为57章；《楚策》4篇,分为52章；《赵策》4篇,分为66章；《魏策》4篇,分为81章；《韩策》3篇,分为69章；《燕策》3篇,分为34章；《宋卫策》1篇,分为14章；《中山策》1篇,分为10章.这是元朝泰定二年（1325年）,由东阳人吴师道依据曾巩校补本而订定的.吴师道所著《战国策校注》通行至今,另有宋人鲍彪改变原书次序做新注,近人金正炜有《战国策补释》.东汉高诱曾为旧本《战国策》做注,今残缺.1973年,湖南长沙马王堆出土西汉帛书,记述战国时事,定名《战国纵横家书》,与《战国策》内容相似,可补今本《战国策》之讹误与不足.《战国策》的绝大多数文章中,都体现了民本思想.作为两千多年以前的古籍,这一点是相当可贵的.《赵威后问齐使》（《齐策四》）中的赵威后,把“民”的地位提高到国君之上.《邹忌讽齐王纳谏》（《齐策一》）中说,由于齐威王听取人民群众的意见,齐国大治,“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”.《冯谖客孟尝君》（《齐策四》）中的策士冯谖,为孟尝君“焚券”、“市义”,赢得“民称万岁”,孟尝君因此能以区区薛地作为避难免死的安乐之“窟”.《中山策》中有一篇《昭王既息民缮兵》,则是从反面说明民心的重要性：长平之战,秦军白起大破赵军,可是后来当昭王再次命他攻赵时,他不肯去.他说：“今秦破赵军于长平,不遂以时乘其震惧而灭之,畏而释之,养孤长幼以益其众,缮治兵甲以益其强,增城浚地以益其固.主折节以下其臣,臣推体以下死士.至于平原君之属,皆令妻妾补缝于行伍之间.臣人一心,上下同力,犹勾践困于会稽之时也.”因此,他断定“兵出无功”,“臣见其害,未睹其利”.对倾慕正义、蔑视王侯、敢于反抗强暴的义侠、高士等英雄人物,《战国策》予以歌颂.例如面对齐宣王不愿进前“趋势”的颜■,他不但敢于直斥“王前”,而且公然宣称“士贵耳,王者不贵”,“生王之头,曾不若死士之垄也”（《齐策四》）.又如身为一介布衣之士的鲁仲连,发誓宁愿“赴东海而死”,也不忍做暴秦的臣民（《赵策三》）.荆轲、聂政等人物,扶植正义,疾恶如仇,为被凌辱者复仇,勇于献身.还有一些“济弱扶困”、反对侵略的人物,如说服燕赵两国出兵救魏的孟尝君、谏止魏王与秦攻韩的信陵君、不惜“百舍重茧”折服楚王、免除战祸的墨子等.对于这些人物的高志洁行,《战国策》都给予充分的肯定和高度的赞扬.《战国策》体现了器重贤能、珍惜人才、崇尚智谋和智巧的思想.齐宣王采纳王斗的意见,“举士五人任官,齐国大治”（《齐策四》）；秦孝公以商鞅为相,实行变法,一年时间,就“道不拾遗,民不妄取,兵革大强,诸侯畏惧”（《秦策一》）.《战国策》不仅对这些历史上有重大影响的高才奇能给予赞扬,而且对一些在某些事上能出“奇策异智”或在某一方面有一技之长的人,不论出身尊卑,不问职业贵贱,也同样予以肯定,体现了“不取其污不听其非,察其为己用”的进步观点.如姚贾原本是梁国一个看门人的儿子,又有偷盗行为,因为他很会外交,秦王就任他为外交官.他为秦国解除了一场被四个国家攻伐的危机.又如《苏子谓楚王》（《楚策三》）、《汗明见春申君》（《楚策四》）等篇,也都从不同角度说明了识才、惜才、容才、任才的重要.妙语背诵《战国策》的这些思想性与它的艺术性是分不开的.艺术性的主要表现有：（一）论点明确,方法周密,逻辑性强.例如《庄辛论幸臣》（《楚策四》）一文中,开始叙述襄王沉迷声色,拒绝庄辛的劝诫,终招亡国之祸.这是用事实表明全书的中心论点：只图眼前享乐,丧失警惕,必将导致后患.接着就展开正面的论证,证实这一论点的必然性、普遍性、真理性.论证过程中,不是抽象的说理,而是用比喻性的具体形象作为论据说服襄王.从生物界微小的蜻蛉,到较大的黄雀,由黄雀到更大的黄鹘.平时这些虫鸟们自由飞翔,悠游自乐,自以为与人无争,不会有什么灾祸.殊不知,就在它们自鸣得意的时候,身旁却隐伏着杀机,最后终于不免死亡的厄运.无知的生物如此,何况人类,更何况凌驾万乘的一国之主呢!接着又举出人事中的蔡灵侯之事,从而联系到襄王.从生物到人类,由小到大,一层深似一层,一步紧迫一步,深刻有力,使得襄王不得不为之变色,浑身发抖.形象而生动的比喻,严密而自然的逻辑推理,使论据显得分外结实有力,说服力强.像这样典范性的策论文,在《战国策》中很多,如《楼缓虞卿论割地略秦》（《赵策三》）、《苏秦以合纵说赵》（《赵策二》）、《张仪以连横说秦》（《秦策一》）、《司马错论伐楚》（《秦策一》）等,分析形势,了如指掌；权衡得失,则尺寸较计.（二）形象地描写错综复杂的历史事件,结构完整,情节曲折、生动有趣,故事性强.打开一部《战国策》,497篇,几乎每一篇都是一个故事.《聂政刺韩傀》（《韩策二》）的故事,先写韩臣严遂与宰相韩傀的仇隙,严遂欲求一位可替自己报仇的人,以此交待故事的起因.接着写严遂在齐国“阴交聂政”,但因母亲尚在,聂政不敢以身许人,拒绝了严遂的请求.故事至此为之跌宕.作者又写了聂母去世,聂政感念旧遇,只身仗剑,刺杀了韩傀.故事似要结束,却又由聂政死时“皮面抉眼”的情节引出另一个人物——聂■.韩国统治者不惜悬赏千金以征求认领尸体的人的情节、聂■不惜声明自杀于尸下的情节,与上面“皮面抉眼”的情节,既连贯自然,又呼应合拍.结尾一段,是东方各国听到这个故事的反应及作者的评论,也是对两个英雄人物的赞扬.故事有始有终,有起有伏,事件脉络清楚,彼此配合默契,构成了一个故事性极强的艺术整体.其他像《荆轲刺秦王》（《燕策三》）、《吕不韦相秦》（《秦策五》）、《苏秦止孟尝君入秦》（《齐策三》）、《慎子告襄王三计并用》（《楚策二》）、《不死之药》（《楚策四》）等,或赞扬美善,或暴露丑恶,或写智巧解患,或写妙语解颐,无不风趣横生,娓娓动听,引人入胜.（三）刻画出性格不同的历史人物形象.如苏秦和张仪都是能言善辩的策士,为了追逐“富贵卿相”,诈变反复是它们的共同特点.然而苏秦的刻苦、自信与张仪的阴毒、无赖,毕竟不同.前者多少让人同情,后者只让人憎恶.荆轲与聂政,同是重义轻生的勇士,但荆轲的沉着机智、倔强又带点冷漠的个性,与聂政的孝顺、忠诚、爽直而又勇于决断的性格,显然又有所区别.其他如头脑冷静敏锐、善于观察分析的邹忌、蔚然排忧解难而无所求的鲁仲连、善于利用矛盾以解决矛盾的冯谖、机智老练又风趣活泼的触龙等,以及秦宣太后、吕不韦、楚怀王等形象,在《战国策》中都被刻画得栩栩如生,给读者以如闻其语、如见其人的感觉.（四）《战国策》语言流畅犀利,笔调辛辣,善于将寓言故事巧妙地穿插于文中,用以说明抽象的道理,阐述自己的论点,是论辩文的典范.其中很多寓言和比喻后来成了著名的典故,如画蛇添足、狐假虎威、惊弓之鸟、南辕北辙、鹬蚌相争等.关键知识点《战国策》有很高的史学价值,尤其是刘向编校成书的古本,在中国古代史上曾占有很重要的史料地位.《战国策》是继《春秋》之后,迄楚汉之起,共245年的历史记载.如果从楚汉起事之年算起,即从秦二世元年（前209年）上推245年,正好是周贞定王十六年（前453年）,韩、赵、魏三家分晋为其始.在《左传》、《国语》之后,《楚汉春秋》、《秦楚之际》之前,这中间245年的史料空白,主要靠《战国策》来填补.《战国策》保存了许多珍贵史料,如西周君、东周君二国的情况,楚幽王为春申君之后,郭开谗李牧,吕不韦立子楚,嫪■乱秦宫等,都是独家占有之史料,是司马迁修《史记》取材的惟一史料来源.
