求一篇黄梅戏《龙女》的故事 的赏析、观后感。
看完影片从影院出来, 大有书生姜文玉在久旱不雨下喜获甘霖的心境。
身在繁华闹市, 无法能学剧中人的手舞足蹈, 只得回到书斋舞文弄墨起来! 我认为有三新： 一是题材新。
象这类神女与书生的恋受刘笃, 早在五十年代就有越剧《柳毅传书》、《天仙配》等片定评在前了。
如今倘要摄制,应当有八十年代的新意, 才能合乎观众口味。
没有辜负 爱好观众的期望。
称作龙女的云花公主之所以可爱, 是因为当她亲眼目睹人间苦旱田荒, 人人将成饿玲时, 她毅然执旗行令, 呼风唤雨, 给人间普降甘霖一尺二寸, 当她发现书生姜文玉的诚笃善良时, 主动以身相许, 不怕龙规天谴, 即使剥衅请降也在所不惜。
最后当她在洞房中考验出新郎确是威逼不能压、富贵不能诱、美色不能惑、信誓旦旦非龙女不娶时, 她认为即使夜夜从三更到五更熬受拔衅之痛也心甘情愿。
可以这样认为, 编导者在古代神话所允许的范围内, 给我们塑造了一个的带有理想色彩的古代妇女形象, 以供今人欣赏、赞美和仿效。
二是演员新。
整个影片的演员, 绝大部份都是新人。
例如男女主角和。
其余如书幢和丫头或黑蛟和龙王等, 似乎也都是舞台历史不长的中、青年。
我特别欣赏演姜文玉的, 不温不火, 既斯文又濡稚, 扮相俊美, 举止风流, 使观众看来,不得不承认只有他才能配得上龙女的挚爱。
而扮演龙女的呢, 早就听说她在当地有小之称。
她虽曾来沪演出过, 我因有事而失之交臂, 这 次总算能在银幕上一饱眼福了。
如果允许我放肆地说一句, 她的唱腔之甜、糯、柔、媚、大有“ 青出于兰而胜于兰” 之处! 兼之她的脸似满月,一在画面上亮相便艳光照人。
我以为, 假如水底真有龙女的话, 恐亦未必有此婀娜娇女! 三是色彩新。
年年有几部戏曲片上映,其中不乏令人荡气回肠的佳作, 可是影片的彩色不知怎的总觉暗淡而不鲜艳。
这次上影厂拍摄的《龙女》, 色彩均丽, 令人赏心悦目, 特别是从瑰奇的龙宫到龙女飞升水面的镜头, 奇妙美艳颇有芙蓉出水之感, 最后的皇宫和洞房, 更是红绿相映, 七彩缤纷, 实在是给了我一次美的享受。
笔秃文拙, 言不尽意。
------------《龙女》三新 邵慕水
黄梅戏读后感100字怎么写
喜欢黄梅戏，是从小时候看电影《天仙配》开始的。
七仙女柔软的腰肢，袅娜的身段，甜糯的唱腔，头一扭，嘴一撇，眼神一挑，简直是美到了极致，以至于小时候的我一直就想象着仙女的存在，而且都是七仙女那么美的。
很多人认为戏曲都是上了年纪的人喜欢的，但我却不这么认为。
戏曲具有无限魅力，就黄梅戏而言，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；其表演质朴细致，以真实活泼著称。
黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。
有一个戏曲是说有个什么仙女还是龙女的因为打破了王母娘娘的杯子被贬下凡，然后遇上一个恶婆婆，被她家里
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怎么下不了了
1976年属龙人的命运
属龙人的命运生人，其毅活泼之风气，嫌因循傲慢尊致与长上之意见不和，善恶断分之故缺圆满交际，且性急乏妨耐与宽大心，作事偏激的反响失败者多。
对此欠与矫正修得精术，技艺的意志者，自然得良焉。
龙年生人多推论、思索、奋斗、意志强。
权威，女子者嫌孤独、自信心强，不容易与他人相处，失去幸福前程，对共同事业难得持久力，少年运为固执、失败，中处恐陷入不正事端惹祸。
1个 1：你表面喋喋不休，却不易透露心底秘密，须深思熟虑才会说出事情，所以做你的情人要很有耐性，助你放松神经，以疏导难以表达的压抑。
1 个 9 ：你很敏感，也能设身处地顾及别人感受，了解对方需要，懂得讨好爱侣。
3 个8：代表灵感、生机，蕴含无限力量，所以生日中出现8被视作「天赋才华」，但需经过辛劳才能展1个 7：聪明、独立、轻松自在、表达力强；面对喜欢的人，你会热烈追求，大胆示爱。
但高潮过后，情绪很快放松；你应学习做爱后，别太冷漠，保留温柔气息。
1 个2 ：是爱和智慧的结合，你能理解别人的感情与渴求，努力找寻人生价值，相信世间一切美好。
黄梅戏观后感500字怎么写
黄梅戏的类别主要有花腔和平词。
花腔以演小戏为主，富生活气息和民歌风味。
平词，正本戏中的主要唱腔，常用大段的叙述、抒情，韵味丰富，如行云流水。
唱腔都是最重要的艺术手段，通过唱腔才能在舞台上树立戏曲人物的丰满形象。
一般讲，戏曲讲究唱、念、做、打，唱腔是排在第一位的。
唱腔的形成与剧种地方的方言是紧密相连的，字同形，书同文，但语不同音。
正是这各种各样的方言形成了各种各样的方言戏曲，黄梅戏唱腔是安庆方言的语调特点形式，确切地讲，就是把安庆方言的语调拉长，黄梅戏的小调虽然是华美而跳跃，但都离不开乡间泥土的情结，黄梅戏是最具魅力的草根阶级的戏曲，因而它的传播很快，容易被东南西北不同方位喜爱戏曲的人所接受。
黄梅戏唱腔特别强调她的表现力，强调情感，所以在节奏上区别于其他音乐。
黄梅戏唱腔是强化的语言，每一句唱腔，每一个音符都必须要表达出演员的内心独白，也就是音乐形象或艺术语言。
如果达不到这个目的，再美的旋律，再花哨的唱腔也是没有生命力的。
