唐诗三百首鉴赏好句
不一定每首诗都是名诗，不一定每首诗中都有名句。
1、五言古诗李白：我醉君复乐，陶然共忘机。
李白:举杯邀明月，对影成三人。
杜甫:会当凌绝顶，一览众山小。
杜甫:但见新人笑，那闻旧人哭。
杜甫:故人入我梦，明我长相忆。
王维:但去莫复问，白云无尽时。
元结:城小贼不屠，人贫伤可怜。
韦应物:昨别今已春，鬓丝生几缕
2、五言乐府李白:由来征战地，不见有人还。
李白:秋风吹不尽，总是玉关情。
李白《长干行》:郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
孟郊《游子呤》:慈母手中线，游子身上衣。
3、七言古诗陈子昂《登幽州台歌》:前不见古人，后不见来者。
李颀《送陈章甫》:醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。
李颀《听安万善吹觱篥歌》:岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。
李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》:登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
李白《梦游天姥吟留别》:世间行乐亦如此，古来万事东流水。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》:抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》:古来青史谁不见，今见功名胜古人。
岑参《白雪歌送武判官归》:忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
杜甫《丹青引赠曹将军霸》:丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
杜甫《寄韩谏仪注》:国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香。
杜甫《古柏行》:志士仁人莫怨嗟，古来材大难为用。
韩愈《八月十五夜赠张功曹》:人生由命非由他，有酒不饮奈明何。
白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
白居易《琵琶行并序》:千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
李商隐《韩碑》:当仁自古有不让，言讫屡颔天子颐。
4、七言乐府王维《桃源行》:春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
李白《蜀道难》:蜀道之难，难于上青天
一夫当关，万夫莫开李白《行路难》:长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
李白《将进酒》:君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
杜甫《兵车行》:信知生男恶，反是生女好。
王维《渭城曲》:劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王昌龄《出塞》:秦时明月汉时关，万里长征人未还。
李白《清平调三首》:云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
王之涣《凉州词》:羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
5、五言律诗杜秋娘《金缕衣》:劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
张九龄《望月怀远》:海上生明月，天涯共此时。
王勃《送杜少府之任蜀州》:海内存知己，天涯若比邻。
骆宾王《在狱咏蝉并序》:无人信高洁，谁为表余心。
杜审言《和晋陵陆丞早春游望》:忽闻歌古调，归思欲沾巾。
常建《破山寺后禅院》:曲径通幽处，禅房花木深。
岑参《寄左省杜拾遗》:白发悲花落，青云羡鸟飞。
李白《渡荆门送别》;仍怜故乡水，万里送行舟。
杜甫《春望》:烽火连三月，家书抵万金。
杜甫《月夜忆舍弟》露从今夜白，月是故乡明。
杜甫《别房太尉墓》:近泪无干土，低空有断云。
杜甫《旅夜书怀》:星垂平野阔，月涌大江流。
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》:倚杖柴门外，临风听暮蝉。
王维《山居秋螟》:空山新雨后，天气晚来秋。
王维《终南别业》:行到水穷处，坐看云起时。
孟浩然《临洞庭上张丞相》:坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
孟浩然《过故人庄》;待到重阳日，还来就菊花。
孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》:风鸣两岸叶，月照一孤舟。
刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》:惆怅南朝事，长江独自今。
钱起《谷口书斋寄杨补阙》:竹怜新雨后，山爱夕阳时。
刘慎《虚阙题》:闲门向山路，深柳读书堂。
卢纶《送李端》:少孤为客早，多难识君迟。
白居易《赋得古原草送别》:野火烧不尽，春风吹又生。
李商隐《落花》:芳心向春尽，所得是沾衣。
李商隐《北青萝》:世界微尘里，吾宁爱与憎。
温庭筠《送人东归》:江上几人在，天涯孤棹还6、七言律诗崔颢《黄鹤楼》:黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
杜甫《蜀相》:出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
杜甫《客至》:花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
杜甫《闻官军收河南河北》:白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
杜甫《登高》:无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》:生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
刘长卿《长沙过贾谊宅》:寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
韦应物《寄李儋元锡》:去年花里逢君别，今日花开又一年。
韩翃 《同题仙游观》:何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。
元稹《遣悲怀三首》:诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
李商隐《锦瑟》:此情可待万追忆，只是当时已惘然。
李商隐《无题》:身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐《无题二首》:春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
李商隐《无题》:春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
李商隐《无题二首》:直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
秦韬玉《贫女》:苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
7、五言绝句王维《相思》:愿君多采撷，此物最相思。
孟浩然《春晓》:夜来风雨声，花落知多少。
李白《静夜思》:举头望明月，低头思故乡。
李白《怨情》:但见泪痕湿，不知心恨谁。
王之涣《登鹳鹊楼》:欲穷千里目，更上一层楼。
李绅《悯农》:谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
权德舆《玉台体》:铅华不可弃，莫是藁砧归。
柳宗元《江雪》:千山鸟飞绝，万径人踪灭。
李商隐《登乐游原》:夕阳无限好，只是近黄昏。
贾岛《寻隐者不遇》:只在此山中，云深不知处。
8、七言绝句贺知章《回乡偶书》:少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
王维《九月九日忆山东兄弟》:独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
王翰《凉州曲》:醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
李白《早发白帝城》:两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
李白《望庐山瀑布》:飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
岑参《逢入京使》:马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
杜甫《江南逢李龟年》:正是江南好风景，落花时节又逢君。
韦应物《滁州西涧》:春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
张继《枫桥夜泊》:月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
刘方平《春怨》:寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
李益《夜上受降城闻笛》:不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
刘禹锡《乌衣巷》:旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
杜牧《赤壁》:东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
杜牧《泊秦淮》:商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
杜牧《秋夕》:天街夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
杜牧《赠别二首》:蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
杜牧《金谷园》:繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
李商隐《夜雨寄北》:何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐《嫦娥》:嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
张泌《寄人》:多情只有春庭月，犹为离人照落花。
杜甫《赠花卿》:此曲只应天上有，人间能有几回闻。
戴叔伦《题稚川山水》:行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
唐诗三百首中诸葛亮的诗
是问《唐诗三百首》中关于诸葛亮的诗吗以下几首是《唐诗三百首》关于诸葛亮的诗：《蜀相》杜甫丞相祠堂何处寻
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
《八阵图》 杜甫功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
《·咏怀古迹五首》 (后二首) 杜甫 蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。
提醒一下，以后问问题尽量不要产生歧义。
我还以为你是要在唐诗三百首中找诸葛亮的诗呢。
把我吓出了一身冷汗
唐诗三百首杜甫的祝寿诗
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希望可以帮到你，学习，望采纳。
“昔人已乘黄鹤去 此地空余黄鹤楼”整首诗是什么?
平仄(拼音:píng zè，英文:level and oblique tones)，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。
逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。
古汉语中的平仄古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。
平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声;仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
传统按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是不平就是仄。
若用形象的方法来形容，平声如击钟鼓，远而悠长; 仄声如击石木,短实重疾。
附：今音新韵（普通话），把一二声归纳为平声，三四声为仄声。
五言绝句简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。
四句，每句五个字。
现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。
诗体简介五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。
绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。
绝句由四句组成，有严格的格律要求。
常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。
五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。
“客游经岁月，羁旅故情多。
近学衡阳雁，秋分俱渡河。
”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。
此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。
但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。
张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。
五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。
盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
五言绝句也称五绝，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如： （例） （标准格式） 登鹳雀楼（王之涣）白日依山尽 仄仄平平仄黄河入海流 平平仄仄平 欲穷千里目 平平平仄仄 更上一层楼 仄仄仄平平所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如： （例） （标准格式） 塞下曲（卢纶）林暗草惊风 仄仄仄平平将军夜引弓 平平仄仄平 平明寻白羽 平平平仄仄 没在石棱中 仄仄仄平平所谓“仄起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。
一、二、四句押韵。
3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如： （例） （标准格式） 夜宿山寺（李白）危楼高百尺 平平平仄仄手可摘星辰 仄仄仄平平 不感高声语 仄仄平平仄 恐惊天上人 平平仄仄平所谓“平起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
4、平起平收（即首句平起入韵式）如： （例） （标准格式） 听鼓（李商隐）城头叠骨声 平平仄仄平城下暮江清 仄仄仄平平 欲问渔阳掺 仄仄平平仄 时无祢正平 平平仄仄平所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。
一、二、四句押韵。
五言律诗也称五律，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如： （例） （标准格式）塞下曲（李白）五月天山雪 仄仄平平仄无花只有寒 平平仄仄平 笛中闻折柳 平平平仄仄 春色未曾看 仄仄仄平平晓战随金鼓 仄仄平平仄 宵眠抱玉鞍 平平仄仄平愿将腰下剑 平平平仄仄直为斩楼兰 仄仄仄平平所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。
二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如： （例） （标准格式） 观猎（王维）风劲角弓鸣 仄仄仄平平将军猎渭城 平平仄仄平草枯鹰眼疾 平平平仄仄雪尽马蹄轻 仄仄仄平平忽过新丰市 仄仄平平仄 还归细柳营 平平仄仄平回看射雕处 平平平仄仄千里暮云平 仄仄仄平平所谓“仄起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。
一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如： （例） （标准格式）山居秋暝（王维)空山新雨后 平平平仄仄天气晚来秋 仄仄仄平平明月松间照 仄仄平平仄清泉石上流 平平仄仄平竹喧归浣女 平平平仄仄 莲动下鱼舟 仄仄仄平平随意春芳歇 仄仄平平仄王孙自可留 平平仄仄平所谓“平起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄准。
“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。
二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）如： （例） （标准格式） 晚晴（李商隐）深居俯夹城 平平仄仄平春去夏犹清 仄仄仄平平天意怜幽草 仄仄平平仄人间重晚晴 平平仄仄平并添高阁迥 平平平仄仄 微注小窗明 仄仄仄平平越鸟巢干后 仄仄平平仄归飞体更轻 平平仄仄平所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。
一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
五言排律近体诗排律中的一种，它是由五言律诗扩大而成的，一般在十句以上。
五言排律最短要有十句(往往是两句押一韵)，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。
唐人的排律多用整数，如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵等。
平仄跟五言一样。
七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。
常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。
每句七个字的绝句即是七言绝句。
一般而言，第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。
第二四句倒数第三字通常为仄音;整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
七言绝句也称七绝，有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）如： （例） （标准格式）早发白帝城（李白）朝辞白帝彩云间 平平仄仄仄平平千里江陵一日还 仄仄平平仄仄平 两岸猿声啼不住 仄仄平平平仄仄 轻舟已过万重山 平平仄仄仄平平所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。
一、二、四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）如： （例） （标准格式） 夜读范至能（陆游）公卿有党排宗泽 平平仄仄平平仄帷幄无人用岳飞 仄仄平平仄仄平 遗老不应知此恨 仄仄平平平仄仄 亦逢汗节解沾衣 平平仄仄仄平平所谓“平起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。
二、四句押韵。
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）如： （例） （标准格式） 苏台揽古（李白）旧苑荒台杨柳新 仄仄平平仄仄平菱歌清唱不胜春 平平仄仄仄平平 只今惟有西江月 平平仄仄平平仄 曾照吴王宫里人 仄仄平平仄仄平所谓“仄起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。
一、二、四句押韵。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如： （例） （标准格式） 绝句（杜甫）两个黄鹂鸣翠柳 仄仄平平平仄仄一行白鹭上青天 平平仄仄仄平平 窗含西岭千秋雪 平平仄仄平平仄 门泊东吴万里船 仄仄平平仄仄平所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
七言律诗也称七律，也有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如： （例） （标准格式）闻官军收河南河北（杜甫）剑外忽传收蓟北 仄仄平平平仄仄初闻涕泪满衣裳 平平仄仄仄平平却看妻子愁何在 平平仄仄平平仄漫卷诗书喜欲狂 仄仄平平仄仄平白日放歌须纵酒 仄仄平平平仄仄 青山作伴好还乡 平平仄仄仄平平即从巴峡传巫峡 平平仄仄平平仄便下襄阳向洛阳 仄仄平平仄仄平所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。
二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如： （例） （标准格式） 蜀相（杜甫）丞相祠堂何处寻 仄仄平平仄仄平锦官城外柏森森 平平仄仄仄平平映阶碧草自春色 平平仄仄平平仄隔叶黄鹂空好音 仄仄平平仄仄平三顾频烦天下计 仄仄平平平仄仄 两朝开济老臣心 平平仄仄仄平平出师未捷身先死 平平仄仄平平仄长使英雄泪满襟 仄仄平平仄仄平所谓“仄起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。
一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如： （例） （标准格式） 酬乐天扬州…（刘禹锡）巴山楚水凄凉地 平平仄仄平平仄二十三年弃置身 仄仄平平仄仄平怀旧空吟闻笛赋 仄仄平平平仄仄到乡翻似烂柯人 平平仄仄仄平平沉舟侧畔千帆过 平平仄仄平平仄 病树前头万木春 仄仄平平仄仄平今日听君歌一曲 仄仄平平平仄仄暂凭杯酒长精神 平平仄仄仄平平所谓“平起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。
二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）如： （例） （标准格式） 登金陵凤凰台（李白）凤凰台上凤凰游 平平仄仄仄平平凤去台空江自流 仄仄平平仄仄平吴宫花草埋幽径 仄仄平平平仄仄晋代衣冠成古丘 平平仄仄仄平平三山半落青天外 平平仄仄平平仄 一水中分白鹭洲 仄仄平平仄仄平总为浮云能蔽日 仄仄平平平仄仄长安不见使人愁 平平仄仄仄平平所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。
“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。
一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
