《苏幕遮》的读音是什么
范仲淹字希文，宋仁宗时，任参知政事，为人正直有气节。
为政期间主张革新弊政，但遭到保守势力的阻挠而未有显著成就。
他提出的先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的主张，已成为国人自励的名言。
他是北宋诗文运动的先行者之一，工于诗词、散文，他存留的词不多，却能以边塞风光入词，抒发爱国情怀。
范仲淹的词既有大笔振迅之处，在宋初词坛可谓异军突起，直启后来苏东坡、辛弃疾豪旷词风；又能妙入情语，不失词的传统风格。
在保守本位的前提下，略有游离色彩。
此词以低徊婉转、沉雄青刚的笔触，抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。
全词借景抒情．情景交融。
“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外。
”(欧阳修《六一诗话》)。
他的这首《苏幕遮》词，题材一般，但写法别致词笔绚丽，深情惟妙，体现了他别样的性情和才华。
上阙写景，气象阔大，意境深远，色彩绮丽鲜明。
“碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。
一“天”一“地”，一“碧”一“黄”，总括秋色。
展现了自然界的万千气象，给人心胸开阔之状。
元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由范仲淹此词点染而成，由气象无复绮丽高远，转为传统秋色之凄清。
接着，作者平视远眺——“秋色连波，波上寒烟翠”二句。
浓郁的秋色和绵延秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。
这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，大开大合，浑然一气，视点由上及下，由近到远，层层推进，构成一幅色彩斑斓的画面。
用碧、黄、翠等来状“秋色”，也一扫传统中秋天衰飒之气，将秋天美妙空灵的境界呈现笔底。
“山映斜阳”句复将青山摄人画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。
同时， “斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景。
“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
“芳草”历来也是诗歌中写“别离”赖以生发的意象之一，如南唐后主李煜的《清平乐》： “离恨恰如春草，更行更远还生。
”以草的缠绵喻情思不断；埋怨“芳草”无情，正见作者多情、重情，用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。
阙结尾三句进一步将天、地、山、水与斜阳、芳草融为一体，交相辉映，形成水天一色的寥廓画面，引出乡思离情。
这里的“芳草“，从季节上说，显然与长空湛碧、大地橙黄的“秋色”不符，它只是起象征作用。
行人沐在斜阳中，芳草却在斜阳外，其违隔可知。
仅“无情”二字点出愁绪，犹是对景物而言，不漏痕迹，为下阙的抒情作了有力的渲染和铺垫。
下阕抒情，情融景中。
“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
一个“黯”字，已经将诗人的愁绪全盘托出，道尽心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
“黯”意为心情忧郁， “追”本意是“追随”，这里为“纠缠”，这是羁旅之思的缠绕。
“夜夜除非”两句写出天涯孤旅乡愁之深，只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。
“除非”说明舍此别无可能。
但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂无计可消了。
下面“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成。
便想登楼远眺，以遣愁怀；但一轮明月反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。
最后两句是由李白诗“举杯消愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒人愁肠，化作相思泪”。
作者突发奇想， “用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。
”后两句，是实话实说，极写愁思难遣的苦闷。
其《御街行》词也说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
”则酒到酒未到，皆作乡思之泪，其痛苦之深，似无庸赘言。
”全词低回婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
词以绮丽开阔之景写浓挚深长之情，情景似不相和谐，而实是以盛写衰、其衰倍至的写法，词的感染力也因此得以加倍地体现。
清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍莽，隐抒其忧国之意，不免有强加之嫌。
倒是词人范仲淹写景写得如此气势不凡，为后人称赞不已。
总之，让我们借用前人的话来评价这首词：全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气。
邹祗谟《远志斋词衷》： “范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。
”
一共有多少人写了《苏幕遮》阿
苏幕遮·范仲淹 天，黄叶地，秋波，波上寒烟 山映斜阳天接水，无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【译文】 碧蓝的天空飘着缕缕白云，金黄的树叶铺满大地。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
白云满天，黄叶遍地。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。
【赏析】 范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同时，也不失其风雅之度。
此词言辞婉丽，深情绵邈。
内容写羁旅思乡之感。
题材一般，但写法别致。
上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。
自淮南小山《招隐士》王孙游兮不归，春草生兮萋萋之后，芳草往往与离情密不可分，它的季节特征反而在其次。
上阕皆为景语，仅无情二字点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。
下阕直揭主旨，因芳草无情导入离愁和相思。
追字尤显愁情缠绵之形。
酒入愁肠两句，极写愁思难遣的苦闷。
其《御街行》词也说：愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪; 此词以大景写哀情，别有悲壮之气。
清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。
元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕云：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
即由此词点染而成。
上阕起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。
三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。
秋色，承上指碧云天、黄叶地。
这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。
江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。
烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“天接水”。
“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。
这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
上阕结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。
这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上阕的写景转为下阕的抒情作了有力的渲染和铺垫。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。
乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。
两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。
上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
下阕三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。
如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。
“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。
这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。
写到这里，郁积的乡思旅愁外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。
上阕写景，下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。
这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。
写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。
它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
苏幕遮·周邦彦 燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【赏析】 周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》清水出芙蓉，天然去雕饰，清新自然，是清真词中少数的例外。
此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为：真能得荷之神理者，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。
词句炼一“举”字，全词站立了起来。
动景如生。
这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。
己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。
周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。
“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。
紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。
一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。
实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测 这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩。
”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。
风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。
足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。
【译文】： 细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊
我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。
五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。
苏幕遮·海天一色 暮春夜，梅时雨，淅淅呖呖，更着风吹絮。
明朝庭院对凄楚，片片香魂，零落和泥去。
酥手露，静琴抚，呵手低眉，欲弹费思绪。
女儿心思向谁诉，流水行云，相看两无语。
苏幕遮·雪浮荷 寒风清，嫣红落。
月色如诗，水月波千数。
龙潭畔天高水阔。
可怜残荷，芳菲独寂寞。
今生缘，情牵错。
隔世轮回，情倾此生末。
凝望寒潭风声破。
不恋朝夕，只愿有此诺。
主旨:上阙以秋中寂寞残荷起兴。
下阙写今生情缘错乱，今生许诺，唯待来世。
写出了无尽的悲哀和无奈。
苏幕遮·故友情 冷幽子 翠云山，碧水寒，雨落无声，不记归期言。
独有寒山江未暖。
云散风留，船残落日缘。
孤箫寂，未断肠，去留无意，无言是归哉
惟己借酒自浇愁。
云去无痕，清雨归期晚
苏幕遮·相思女 冷幽子 青长衫，饮烈酒，手持长剑，策马快如风。
身形矫健似神龙。
风雨潇然，江湖在何方。
柳叶眉，樱桃口，身轻如烟，清衣为谁劳
牵肠挂肚又不见。
月落残阳，相忘于江湖。
苏幕遮·夜雨相思 夜茫茫，星漫漫，夜冰笺魂，星陪人惜叹。
惜叹相逢相知晚，惜叹流年，惜叹难共眠。
风飘飘，雨绵绵，风凉袖冷，雨伴人思念。
思念比翼双飞燕，思念鸳鸯，思念晓红莲。
苏幕遮 梅尧臣 露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
范仲淹的苏幕遮写在什么时候
写在他做西北经略时，镇戍期间西夏人不敢犯边。
西夏人谓其“胸中自有数万甲兵”。
极有韬略
