<<民国名媛的风花雪月>>的读后感
一、杰出女性：晚清才女：秋瑾、薛绍徽、康同薇、吴孟班、刘清韵民国时期社会运动先驱：才女吕碧城民国时期政界才女：宋庆龄、宋美龄、宋霭龄民国文坛才女：冰心、陈衡哲、石评梅、庐隐、凌淑华、苏雪林、谢冰莹、丁玲、萧红、张爱玲、苏青、林徽因（也是建筑家）、张充和民国绘画界才女：潘玉良、陆小曼、方君璧、颜裴仙、孙多慈民国时期演艺界才女：黎莉莉、阮玲玉、胡蝶、周璇等二、简介（节选）：1、宋庆龄（1893年1月27日-1981年5月29日），举世闻名的二十世纪的伟大女性。
她青年时代追随孙中山，献身革命，在近七十年的革命生涯中，为妇女儿童的卫生保健和文化教育福利事业，为祖国统一以及保卫世界和平、促进人类的进步事业而殚精竭力，鞠躬尽瘁，做出了不可磨灭的贡献，受到中国人民、海外华人华侨的景仰和爱戴，也赢得国际友人的赞誉和热爱，并享有崇高的威望。
2、秋瑾（1875年11月8日－1907年7月15日），女，中国女权和女学思想的倡导者 ，近代民主革命志士。
第一批为推翻满清政权和数千年封建统治而牺牲的革命先驱，为辛亥革命做出了巨大贡献；提倡女权女学，为妇女解放运动的发展起到了巨大的推动作用。
1907年7月15日凌晨，秋瑾从容就义于绍兴轩亭口，年仅32岁。
3、丁玲（1904年10月12日-1986年3月4日），女，原名蒋伟，字冰之，又名蒋炜、蒋玮、丁冰之，笔名彬芷、从喧等，湖南临澧人，毕业于上海大学中国文学系。
代表著作有处女作《梦珂》，长篇小说《太阳照在桑干河上》《莎菲女士的日记》，短篇小说集《在黑暗中》等。
1986年3月4日，丁玲在北京多福巷家中逝世，享年82岁。
悲剧的意义
说：人应该在悲剧的必然中去创造。
也许是因为年轻涉世不多的缘故，我对悲剧的必然性理解得并不充分，但我向来坚定地不否认它；至于，我却不敢也不能多想，因为每次思考的结果几乎都是在一脑子的沉重和徒劳中投降。
然而，尽管如此，我却不得不承认，自己无时无刻不在对它进行着有意或无意的慢性考究，也许是因为在这种状态下的思索更容易让人接受吧。
那天，无意中翻到了的一首诗：走六小时寂寞的长途，到你的头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。
看到这首诗，我又惊又喜，惊的是在浩瀚的文海中，终于发现了纪念萧红的一个角落，喜的是这个纪念是如此的优美而恰到好处。
我现在是没机会去萧红墓畔凭悼的，于是，我抄下这首诗拿到水塘对岸昏暗无人的地方，对着轻风微澜默默地的诵读了两遍，就像和尚拿着经文对死者作超度法事，然后泪水就止不住地往下流，这个泪水却不是抄来的。
当时没有多想，而现在想来，我所流泪的并不是萧红的死亡，而是我想不通这个女人为何如此多灾多难，是因为祖父的去逝，父亲暴戾，继母的凶恶，生活的颠沛流离，还是爱情的无着落
不，我找不到根源。
生活总是那么频繁的相似，当人们纪念故去的阮玲玉的时候，也在发掘她的心灵，那颗从不示人而只在心底深处默默期盼，承受，然后失望，绝望的心灵。
在版的电影中，有一首反复播放的插曲，旋律凄婉动人，名叫，歌词写到：“蝴蝶儿飞去，心亦不在，凄清长夜谁来，试泪满腮，是贪点儿依赖，贪一点儿爱，旧缘该了难了，换满心哀，怎受得住，这头猜那边怪，人言汇成愁海，辛酸难捱，天给的苦，给的灾，都不怪，千不该万不该，芳华怕孤单，林花儿谢了，连心也埋，他日春燕归来，身何在。
”这个词写得很好，写出了阮玲玉在尘世跌跌撞撞的一生和她整个的心灵之路。
三个男人就构成了她短暂生命的线索，只是因为贪点儿依赖，贪一点儿爱，最后跳进了人言汇成的愁海，多么简单的理由，简单到让人惊心动魄。
后来有人说阮玲玉的逝去是因为她没有心理生存能力，那么我又不禁要问，对最原始的真诚的信念与生存能力，孰重孰轻，我们应当怎样选择，怎样扬弃
是啊，这太难了，难到我们只能迷迷糊糊地随本性而为
悲剧一个接着一个，没有随时间而停留。
在寂寞中慢慢老去，抱着一只猫在老屋里演绎着美人迟暮…… 阳光在纸上跳跃，耀眼而迷离，不知它是否懂得这些人存在的意义。
说，人不可避免的状态是“被抛”和“沉沦”，失落和孤独是人的命运，只有死亡才是人惟一存在的例证，只有在烦忧，畏惧和死亡中才能领悟到人的存在。
这个说法不免会让尘世中奔波的人们更加迷惘，然而，它的坚决又似乎是那么的不容置疑。
的话让我想到了红楼梦，也许有点牵强，但我还是想到了它。
初看红楼梦，随着作者的笔触，作者写到喜处时我亦喜，写到悲处时我亦悲；再看红楼梦时，作者写到悲处我亦悲，写到喜处，我愈悲。
为什么呢
因为看过一遍之后我明白了它的悲剧性。
“鲜花着锦，烈火烹油” 的兴盛与“诸芳流散，家败人亡”的悲惨是一样的力度，况且先前愈盛，则日后愈悲，因为兴盛终究是不长久的，这种宿命般的悲剧最能憾动人心。
最后在一片白茫茫的大地上，我只想起了“太虚幻境”里的一副门联——假作真时真亦假，无为有处有还无。
这种类似西方哲人常说的虚无也许可以为尼采认为的悲剧必然性提供佐证，而这种造历幻缘的悲剧体验也许是海德格尔提出的死亡所要例证的存在。
如果是这样，那么生命的意义就是去体验悲剧了，这是否可以作为萧红，阮玲玉等人存在的理由呢
鲁迅曾经说过：“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。
”这话带有鲁迅贯常的犀利作风，但是这个犀利从另一个角度，明白无误的告诉了我们三个重要信息：一，悲剧的主体是有价值的东西；二，这个东西被毁灭；三，这个毁灭有人在看。
从这里，我们可以有所慰藉了，因为萧、阮等人悲惨而无解脱的人生终于得到了价值上的肯定，虽然他们的人生和期待被毁灭了。
至于那些毁灭的看客自然就是我们这群悲剧的受众了。
把这三点这么连起来一想，生命的意义就是向其他人证明这样一个事实，即“我们”这些被毁灭的人生是有价值的
也许我们还可以从以慈悲为怀，度一切苦厄的佛陀的眼里看一下悲剧的所在，但是没必要了，因为无论是尼采、海德格尔、鲁迅、佛陀还是其他的人或神都有各自的考量，我们参透不尽的。
我们所要做的就是找几个例子为自已的思索提供若干维度或参考系而已。
对存在的例证也好，对价值的表明也好，或者只是一种单纯的执著也好，或者是其它，面对虚无、毁灭亦或其他所有可以解读出的生命特征，萧、阮等人都没有做错，他们只是在以自己的方式寻找着生命的意义，就像那些没有遭受悲伤的成功人士一样，悲剧于她们只是一种再好不过的点缀，她们的生命依然灿若桃花。
也许悲剧的意义仅当如此
鲁迅怎么评价林徽因
《民国的气质》落尘 著，描写了秋瑾、吕碧城、张幼仪、宋清如、张可等7位民国传奇女性，文笔可堪一读。
还有《影梅庵记》，冒辟疆追忆董小宛的。
上海有哪些可以参观的名人故居
我觉得上海可以参观的名人故居也就是类似鲁迅故居（可以和鲁迅公园一起参观）、孙公馆孙中山故居 香山路7号，是一座欧式两层花园建筑 宋庆龄故居 淮海中路1843号 船形德式建筑 张闻天故居 闻居路50号 为典型的浦东三合院农舍 寓所 安义路63号 是石库门建筑 故居 威海路583弄5、7、9号 是石库门建筑 瞿秋白故居 山阴路133弄12号 是石库门建筑 鲁迅故居 山阴路132弄9号 一幢红砖红瓦的3层楼房 蔡元培故居 华山路303弄16号 欧式小洋楼 周公馆 思南路73号 是西班牙建筑风格的3层花园楼房 蒋介石寓所 东平路9号 英国式花园别墅，现为上海京剧院 丁香花园---李鸿章寓所 华山路849号 英国砖木式结构建筑 张学良故居 皋兰路1号西班牙的花园洋房 郭沫若寓所 溧阳路1269号 陈毅寓所 汾阳路150号 黄炎培故居 淮海中路1285弄24号
不明白为什么很多女生要打着女权的招牌攻击
中国女性百年变迁 时代的车轮滚滚向前，沿途改变种种的风景沧桑。
每一个时代独特的审美标准，在当时的女子身上都会留下最明显的痕迹。
从清末至今，不过短短百年多的时间，但这一段的风云跌宕，却让那些曾经深藏闺中的女子都躲闪不及，在她们为美而做的改变中，多少历史已经轰然而过。
清朝末年 清末，是一个新陈代谢期。
洋货、传教士、大众传播媒介把西方生活方式传入中国，人们的审美观开始悄然转变，在原来具有东方女人特有的韵味的基础上,又增添了西方女人的特质。
一本倡导女权运动的书《女界钟》应运而生，该书不仅措辞激烈，极力攻击缠足，而且主张妇女“剪发、读书、参政”。
一时激起层层风浪。
于是就有了赛金花，一个传奇的女子，一个复杂的女子，一个迎合了这个时代的女子。
她的传奇始于前科状元洪钧回苏州守孝的时候，洪钧与赛金花初见为其美色所倾倒，随即纳赛金花为三姨太。
在清末那样一个满目疮痍的年代,一个处在社会底层的能攀上一个位高权重的状元除了好运,我们不得不说是这个女人有着不同于常人的韵味。
后来，她又以公使夫人的名义陪同洪钧出使四国。
出使期间，于上层社会的她受到过德皇威廉二世和皇后奥古斯塔&#;维多利亚的接见。
相传此时，她又与后来的八国联军统帅瓦德西相识。
这就为后来在联军侵略时,她力劝瓦德西不要伤害老百姓而埋下了伏笔。
因此，她的美丽，又包含了爱国的色彩。
她的第二次婚姻是嫁与沪宁铁路稽查曹瑞忠做妾。
她的第三次婚姻则是与参议员江西民政长魏斯炅的结合。
在她的身上不仅体现出东方女人的韵味，而且还具有西方女人的特点,因为融合了东西方的美，所以没有倾城倾国美貌的她也具有了颠倒众生的魔力,不仅俘获了中国的高层,还得到了侵华军官的认同.实在不得不说是融合美的力量。
“状元夫人”、“公使夫人”、“东方第一美女”、“第一位出入欧洲上流社会的中国小姐 ”、“最后一位裹着小脚的具有明星气质的交际花”，这些都是她的头衔。
就是这样的女子，吐出了“国家是人人的国家，救国是人人的本分”的豪言；就是她，在清末的舞台叱咤风云；就是她，在国际舞台上第一次展露东方女性的美丽；就是她，成为那一代男人心中的梦想。
时期 到了时期，中国已驶入近代，发展也进入一个新篇章。
五四运动后，女性的思想逐渐解放开来；外国思想的传入，亦使社会风气更加开明。
女性不再是唯诺柔弱的代名词，一教育程度高、思想观念新、勇于实现自我价值的女性成了时代的新宠。
丁玲、凌叔华、杨步伟、萧红、冰心、石评梅……她们让我们见到了激荡着青春气息与时代风云的美丽人生。
“百年幽兰——林徽因”则是这一体中很特别的一位。
她出生于官僚知识分子家庭，少女时代便随父游历各国，攻读了两所名校不同专业的学位，在建筑学和文学领域均有很高造诣。
它是中国第一位女性建筑学家，被胡适誉为中国一代才女。
正是渊博的学识、良好的家教塑造了她独特的气质；正是东西方文化的浸润造就了这样一个兼具美貌与智慧、执著于理想追求的奇女子。
梁思成、徐志摩、金岳霖，这三位传奇式的男人都倾倒于她的魅力之下。
因为她几乎符合了那个时代女性的完美：出身世家、见多识广、才华横溢、美丽高雅、且懂得进退。
当时另一个风靡一时的美女是“电影皇后——胡蝶”。
较之于高贵清冷的林徽因，她更符合中国民间的传统审美，脸若明盘、明眸皓齿、肤如凝脂，脸颊上一对酒窝更是她的金字招牌。
她有一种传统、委婉的气度，骨肉均匀敦厚，是几千年来所谓“全福全寿”的长相。
胡蝶的美，不仅在于它的容貌，更在于它在电影上的成就。
她的走红同时也体现了当时中国对电影的关注，是当时社会中西方两种生活方式交杂的必然结果。
时期 这一个时期有一个名子该被永远的记住——邓颖超，这是一个伟大的女人，一个成功的男人背后默默奉献的女人，一个刚强自信，在那个的年代里为祖国的兴亡不断努力奋斗的女人。
她是那个时代的巾帼英雄，她是那个时代全民的偶像。
这位中国历史上伟大的无产阶级革命家、家、著名社会活动家、坚定的主义者，党和国家的卓越领导人，中国妇女运动的先驱，以其女性的阴柔美和巾帼不让须眉的阳刚美将女性的美诠释的淋漓尽致。
年8月 8日，她和周恩来结婚，结为终身的革命伴侣，从此她以她女性的温柔抚慰着周恩来，以她巾帼不让须眉的阳刚激励着周恩来，而同时她亦一腔热血的投身于中华民族的与解放。
年战争爆发后，邓颖超在武汉、重庆等地开展民族统一战线工作。
在这期间，她积极团结社会各界人士和广大妇女，为坚持抗战、团结、进步，反对投降、、倒退，进行了不懈的努力，工作得十分出色。
年，她当选为国际反侵略运动大会中国分会理事。
同年，任国民参政会方面的参政员。
在历次国民参政会上，同董必武等方面的参政员与顽固派进行了坚决的斗争。
上，无可厚非，邓的功绩相当大，然而作为一名女性，她同样是成功的。
融合了阴柔与阳刚美的她证明了在那样一个、血腥，但又充满正义，的时代，女性的作用是巨大的，女性是一个有着巨大实力并对社会有着重大影响的体
她同赛金花一样，也是融合了两种美，所不同的是前者是融合了东西的美，而她则是融合了阴柔美与阳刚美。
她是那个时代所有女性的楷模，她是战场上那绿叶海洋中的一簇鲜艳的红花。
内战时期 在那个动荡的时代，小我必须融入大我中。
当生存都无法保证时，美丽是种奢侈。
那时备受推崇的女子多为革命战士、之花。
“生的伟大，死的光荣”的刘胡兰，受尽折磨仍大声唾骂敌人的江姐……她们都有着执著的信仰、坚韧的意志、为了中国的未来不惜抛头颅洒热血
或许她们并没有倾城之貌，但爱国的赤拳、燃烧的热血已使她们美的无与伦比
在当时，“”宋美龄就是最好的例子。
宋美龄穿旗袍，说英语，“中西合粹”。
她有与生俱来的聪明、美丽与手腕，加上孔宋家族的强力后援与美国背景，使她在权力、财力与魅力的交织中，成为中国近百年史最有争议与影响力的女人之一。
她兼具中国古典气质和西方优雅风度，而又带有犀利、精明的作风，使中外都为其倾倒。
的、“剿共”和保卫，处处需要美国的助力，而宋美龄就是他获取美国物资援助与道义支持的最大本钱。
美国《时代》周刊用“钢铁塑成的花朵”来形容宋美龄。
这位曾经11次上《时代》周刊封面的风云人物曾经这样看待自己的生死：“上帝让我活着，我不敢轻易去死，上帝让我去死，我决不苟且地活着。
”正是这种坚定与霸气让她刚柔并具、从内而外地散发出美的诱惑。
虽然身为的，事实上宋美龄为中国的统一也做出过巨大贡献：她促成了西安事变的和平解决、为抗战胜利争得了巨额援助、亲上前线鼓舞士兵、推动中国民航发展……尤其重要的是：她坚决反对“”
这个观点伴随了她一生,对也很有影响力。
正是她的忧国忧民使她成为众多美女中最受人景仰的人物。
建国初期 建国伊始，中国人终于从多年的战争中解脱出来，中国人终于立直腰板做自己的主人，中国女人终于开始撑起那本该属于她们的半边天。
中国人，开始欢天喜地地搞建设。
在这样的时代，急切需要一个精神偶像来激励他们，鼓舞他们。
所以，翻开这个时代的历史，你无法说出谁是最美丽的女人，只知道最美的她有一个温柔而多情的名字：喀秋莎。
喀秋莎是个朦胧的意象。
她没有具体的容貌，她存在传说里，存在人们的想象里。
你想她有多美，她就有多美，她是那个时代人们心中的理想。
喀秋莎最早是一个前苏联美丽女孩的名字。
二战时，一首名为《喀秋莎》的曲激励了无数恐惧迷茫的年轻战士走上战场，中这样唱道：“当梨花开遍了天涯，河上漂着柔漫的轻纱，喀秋莎站在峻峭的岸上，声好像明媚的阳光……” 于是这一形象从此鼓舞了千千万万的苏联红军英勇抗敌，并传承到了中国。
中的喀秋莎从此成为中国男人的大众“情人”，她是中国男人心中那个“她”的幻化，鼓舞着他们为祖国的繁荣兴盛添砖加瓦；喀秋莎是一大为了祖国奉献青春的女人。
那是一大批摆脱传统封建束缚的中国女人，她们从家庭桎梏中走出来，撑起了女人的半边天。
她们不过多的注重外在打扮，而是无私的把自己的青春奉献。
献给她们所从事的事业，更献给她们的爱人。
所以，喀秋莎是那个时代每个人的梦想。
不管是男人还是女人，哼起《喀秋莎》的，心中既有对战争的缅怀，更有对新中国的翘首期待。
时期 那个特殊的年代把一切刚毅的事物都被视为美.女性虽冠以姑娘之称,但实际己成了没性别的人. 除了“一副肩膀两只手，一根扁担两条腿”地“誓叫大地换新颜”，她们从来不在乎自己的容貌和个人情感。
她们喜欢被唤为“铁姑娘”，她们认为比男人还男人才是真的美。
刑燕子,这个结实强壮的天津姑娘告别了大城的舒适生活，到农村投身集体劳动，她的名字一时间传遍大江南北。
“刑燕子，好榜样\\\/学习王国藩，学习铁姑娘\\\/全家都在城，自己愿留乡\\\/园中育幼幼成行，冰上治鱼鱼满网\\\/天荒地冻，抢种垦荒\\\/要使石头长出粮\\\/吃苦在前，享乐在后\\\/一切工作服从党，北大洼变成金银窝\\\/燕子结成队，奋飞过黄河
”这首《刑燕子》成了当时名副其实人人传唱的“流行金曲”。
她参加抗旱抢险活跃在第一线，她策划冰上捕鱼获得大丰收，以她名字命名的突击队事迹名扬全国……她就像一个永不停歇的战神，充满活力永不疲倦。
在60年代的那一页，永远有一只健如雄鹰的燕子在飞翔,在风雨中搏击生命的极限，光彩动人。
但是，真正温暖了那个时代的女子，她的名字在当时却是一个禁忌。
她是一个者，她的声甜蜜沁人，她的人如清风拂面般亲切自然。
邓丽君，一代甜天后，用一首首经典之将东方女性的婉约内秀体现得淋漓尽致，成为中国文艺界的里程碑。
这个年代的美丽标准是禁忌，当被扼杀的男女情爱后来在知青落中慢慢苏醒，爱情曲和爱情诗开始流行，当然那是秘密的。
邓丽君的出现可以说是物极必反的结果，她在那个时代显得是那样得石破天惊但不动声色。
对那个时代的中国人而言，她及她的声中所流露出来的小家碧玉式的温润柔美，具有摧毁性的力量。
柳叶眉杏核眼，配上小巧的红唇，加上云霞般的黑发，这是标准的美人坯。
多彩的旗袍、运动装、曳地的长裙，在那一大片单调的“蓝绿大军”中显得如此出挑。
而且更重要的是，精美华服下的她竟有一双摄人心魄的清亮秋波，闪着纯净的光，无声摧毁人心灵最后一道防线。
于是她沁润大江南北，于是她醉五湖四海。
甚至她的红颜薄命，也成就了她最后的一缕香魂，让她不老的容颜和甜美的声成为众人心底永远的朱砂痣。
80年代 这是一个离我们并不遥远的时代,这是我们出生的时代,这个时代有我们父辈的青春与狂热.一个能让他们为之狂热的女人便是刘晓庆。
这个女人有着无数的褒奖与谩骂,她经历了普通人难以想像的顶峰,也遭遇了别人不会有的低谷.她一生大起大落,她从一个嬉笑怒骂,演绎人生百态的女演员到一个略施粉黛,驰骋现代沙场的女商人,其中曲折跌宕非数言几语可以明述。
作为一个演员,她被许多人认为并且自诩为中国最好的女演员,却也因为偷税漏税而臭名昭著;作为一个商人,遍地,三年50万,被予为&uot;亿万富姐儿&uot;,也曾被各种各样的经济纠纷弄的焦头烂额。
这样一个不平凡的女人的不平凡吸引了那个时代无数的追随者与蔑视者,而她的不平凡正是源于她张扬的自信与敢于拼搏的精神.她扮演的武则天中就已透露她是这样一个个性十足的女子。
她张狂，她自信，她无所畏惧。
刘晓庆有几句经典的话：“做人难，做女人更难，做成名的女人难乎其难”,“我是中国最好的女演员”、“成功是女人最好的补药”，这些话似乎有着自大多一点的臭味,却也无可否认这样过激的张扬确实给那个时代一些美的启迪.刘晓庆敢于拼搏,作为演员对经商毫无概念却敢于尝试并执直被镁光灯聚焦的女人,用她昂扬的自信的美让一代人永远铭记.可以说，她引领了一个张扬个性的时代。
着地走下去,并独挑大梁,让那个时代明白女性的美早以不是委喏于家庭之中的三从四德,而是敢于表达和追求自己想要的物质的那种昂扬自信与拼搏精神。
这样的一个成功的女商人,这样的一个屹立商场的女商人,这样一个一直被镁光灯聚焦的女人,用她昂扬的自信的美让一代人永远铭记。
可以说，她引领了一个张扬个性的时代。
90年代 90年代是个瞬息多变的时代，90年代你得保持新鲜；90年代是信息的年代，每一个人为了美丽不惜使出浑身解数。
而张曼玉，则是这个时代的典型代表。
她是个不俗的女子，她是个多变的女子，她又是个风姿绰约的女子。
她在岁月与镜头里不断地修炼着自己，让我们知道了什么是不会随时光被遗忘的优雅风骨与美丽，所有的挫伤都被她的美丽净化了。
她说，她的年龄越来越大，最不想做的就是重复自己。
猫一样多变的她，在成为观众新宠时并没有出众的容貌，却因可纯真可妖媚的造型变化，征服了所有人。
刚出道时俨然邻家女孩，那有点兔牙而可爱的灿烂笑容，今日已经演变成带着妩媚、自信与成熟气息的阳光微笑，用“回眸一笑百媚生”形容再恰当不过。
《东邪西毒》里，张曼玉化作为爱凋谢的女子，完美印证了亦舒笔下“她比烟花寂寞”的落寞气质；之后张曼玉在《新龙门客栈》诠释的泼辣、果断、妩媚的金镶玉成了经典，当身裹薄纱的她从楼上盘旋而下，便让人深深记住了什么叫风情万种；《阮玲玉》里，她的身子与30年代的衣香鬓影重叠，从此便是复古风的翘楚；《滚滚红尘》中，她一派轻狂娇痴，又开了快乐新美人的先河；《甜蜜蜜》里则是势利却又不失善良的广州姑娘；《花样年华》中近百件旗袍映衬出她的优雅姿态和近乎永恒的大家气质，那是恣意而又内敛的女子；《宋氏王朝》里的宋庆龄，则是个坚强、大方的女子；接下来就是在张艺谋的《英雄》中身怀家仇国恨的奇女子以及《清洁》里前后形象反差极大的艾米莉。
10年，张曼玉在不断的变化中突破着自我，其实是花丛中的一朵嫣红，历经多种色调，恍若仙子的她更出落成最精粹的金黄色的花蜜。
她说，女人漂亮是上天所赐，但美丽的气质是一种境界。
当你穿越美丽缤纷的外表后，呈现出的必然是精彩的人生。
以自信和自然风格为基础，她的气质使她成了众多人心中的优雅女人。
她的一颦一笑，一举一动都充满了女性所特有的魅力。
张曼玉，一个用时光雕刻成的美女，她用自己的气质直面时间的挑战，她的美丽比年轻时更抢眼。
是她，那微扬的下颚，那淡定的目光，那优雅的姿态，让我们看到一个更适合现代人多重审美观念的美女。
多变，猫一样美丽的女人。
气质，钻石般高贵的女人。
中国古代的才女都有谁
春秋战国时期，越国有一个叫西施的，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，相貌过人。
她在河边浣纱时，清彻的河水映照她俊俏的身影，使他显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。
从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。
西施沉鱼 貂婵闭月昭君落雁 玉环羞花， 以中国古代的四大美女为原型，通过明快、细致的刺绣技艺，着力表现出四大美女的不同特征：西施的秀美与婉约，貂婵的恬静与内强，王昭君的孤寞与冷艳，杨贵妃的华贵与忧怨，无不被渲染的淋漓尽致。
环肥燕瘦-杨玉环应该是和被誉为汉宫飞燕的赵飞燕相题并论，一肥一瘦，相映成趣。
况且二人都是舞蹈家，都被看作是红颜祸水。
赵飞燕 汉宫飞燕 文君：汉 司马相如之妻。
代表作数字诗： 一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。
万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。
五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。
忽匆匆，三月桃花随水转。
飘零零，二月风筝线儿断，唉
郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男。
卓文君 与 司马相如 私奔的故事家喻户晓... 女皇武则天大帝 古往今来唯此一女 上官婉儿：上官仪孙女，号称巾帼首相第一人 班婕妤是名门之女，少有才学，汉成帝时被立为婕妤，赵飞燕姐妹得宠后，嫉恨班婕妤人品才学，班婕妤恐日久见危，求侍奉太后于长信宫，《团扇诗》应是作于长信宫中，这首小诗词彩清新，情致哀怨，而表现的却委婉含蓄，有一种怨而不怒的气度。
《团扇诗》 新裂齐纨素， 鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇， 团团似明月。
出入君怀袖， 动摇微风发。
常恐秋节至， 凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中， 恩情中道绝。
甄皇后 曹丕称帝后宠郭皇后，郭后恃宠中伤甄皇后，甄后从此失宠，抛开帝后的身份不谈，从《塘上行》里读到了一个妻子对丈夫相思到极致的、一往无悔的深情泣诉，可怜甄后最后等来的只是曹丕的一纸死令。
甚至死后对尸身‘以发覆面、以糠塞口’的侮辱与凌虐 ... 花蕊夫人：先为孟昶爱妃，后被赵匡胤招入宫中。
代表作：述国亡诗 宋灭后蜀时，只用了一万军队，而后蜀的十四万军人几乎不战而降，花蕊夫人随孟昶流亡北行，夜宿葭萌驿站，感怀国破家亡的哀愁，在馆壁上题了这首《采桑子》，因军骑催促，只得半阕，却一字一泪。
侯夫人 隋炀帝在位期间广造高楼，并网罗天下美女数千名纳于迷楼中幽闭，侯夫人就是这几千名一辈子都没有见过隋炀帝的宫女之一，侯夫人最后自缢而死，一个美丽的才女，就这样被白白死去了，身后只留下了几首咏物寄意的空灵飘逸的小诗，让后人读来辄用伤怀。
唐琬：陆游表妹兼妻子。
代表作：钗头凤 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，意缄心事，独语斜难。
难、难、难
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪妆欢。
瞒、瞒、瞒 薛涛：唐代女诗人，人称女校书。
曾与当时著名诗人元缜唱和，实力不俗。
代表作：吟梧桐诗（八岁时作）庭除一古桐，耸干入云中；枝迎南北鸟，叶送往来风 朱淑真：宋代著名女词人,知名才女，诗词皆擅，当然入选。
代表作：有〈断肠集〉传世。
明代的官女大都出自京城门庭清白的小户人家，一旦被选入宫，就意味着从此与家人生死永不得见，而且明初的宫廷沿袭了元代惨烈的人殉制度，官女郭爱被勒令为明宣宗殉葬时入宫仅20天，《绝命辞》是临终时所作，字字血泪与父母诀别，自此后魂消影绝阴阳两隔。
柳如是：明代著名才女，秦淮八艳之首，曾于当时两大著名诗人陈子龙、钱谦益切磋过武功，虎视群雌，不让须眉。
道韫：谢安侄女，“咏絮才”典出于斯人。
代表作：《登山》 峨峨东岳高，秀极冲青天。
岩中间虚宇，寂寞幽以玄。
非工复非匠，云构成自然。
气象尔何然
遂令我屡迁。
逝将宅斯宇，可以尽天年。
