梁实秋小传读后感450字
梁实秋读后感梁实秋写《钱》的时代与现在有很长一段时间相隔了。
他散淡地从民俗写起，写了平民和富商对钱财的基本态度，引经据典，给我们摆出了古往今来很多人的生财之道和守财之心。
即便今天读起来也是惟妙惟肖，让人觉得很有味道。
梁先生认为“俗也好，雅也好，事在人为，钱无雅俗可辩。
”本着这个想法，梁先生的《钱》，没有普见的教化，也没有更多的鞭笞，而是很平淡的写了人们想聚财的心态，并对这种心态给予了最大的宽容和理解。
守财奴在梁先生的笔下也是那么的有一点点无奈，有一点点可爱。
特别是对平民甚至贫民的守财聚财心态，刻画得更是惟妙惟肖并给予了理解和同情。
通过很多的描写，我们清楚的揣摩到梁先生对钱的一个很明确的态度，聚财守财，特别是平民贫民的聚财守财不但不应笑话、鄙弃，更应该给予理解和包容，他希望平民贫民能够通过这种方式，早日“爬上社会的阶梯”，这种关怀在当时的文章和观点中是不多见的。
同时隐含的另一层意思也是显而易见的，敛财和贪财是梁先生所不耻的，这样聚集起来的钱是“阿堵物”!怎么才是一个正确的对待钱财的态度呢?怎么才能聚财守财而不至贪得无厌发展到敛财和贪财呢?梁先生给了我们一个很好的标准，钱嘛，“无冻馁之忧，有安全之感”即可，最高明的是“不求生活水准之全面提高，而是在几点上稍稍突破，自得其乐”，切切不可“人为财死”而后已! 今天，我们俗也好，雅也好，身处闹市，有太多的诱-惑。
想起以前读过一篇小品文，大致是讲一个穷得连媳妇都没人肯给说的农夫，在偶得一小块耕地后，就向往着有房子;在有了房子后就向往着有媳妇和孩子;在有了媳妇和孩子后就向往着有马车，可以出村到镇上看看;有了马车后，因为到镇上受到了官吏的欺侮就向往着自己也能做县官，不受欺侮;做了七品后就向往着做六品、五品……最好是一品大员;做了一品大员后就向往着干脆也不在那一人之下了，就向往着做皇帝;做了皇帝你以为他就能知足吗?不是，他向往着长生不老，永生永世做皇帝!!其实，虽然时代不一样了，但是我们的生活中也有着诸如和古人一样的诱-惑，房子是一室一厅还是三室一厅或者是别墅，车子是夏利、富康还是莲花跑车，钱多而优则仕，也是很多人的心态。
多想想梁先生说的罢“不如早些散尽资财，作些有益之事，清请白白……”。
小富即安可能倒是今天很应该提倡的一种平和心态了……
梁实秋小传20字
梁实秋，享年84岁，号均默，原名梁治华、字实秋，笔名子佳、秋郎、程淑等。
著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家笔战不断。
他是中国国家社会党党员，否认文学有阶级性。
一生给中国文坛留下了两千多万字的文字创作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。
出版过《浪漫的与古典的》和《文学的纪律》两本文艺批评专著。
梁秋实的我的一位国文老师赏析
《我的一位国文老师》实秋散文中写人的名,作者用风趣幽默而又饱含深笔调刻画了一个貌丑性凶但却敬业爱生的独特的老师形象。
全文共12自然小节,可分四段: 第一段(第1小节):总写不能忘记国文老师的原因。
这一小节先交代“我”遇见国文老师的时间是“十八九岁的时候”,这是一个“少年不知愁滋味”的年龄,也是个不太懂事的年龄。
然后用“印象最深”、“受益”“最多”来概括“我”不能忘记这位国文先生的原因。
开头很简洁,连用两个表程度的副词“最”突出强调了国文先生在“我”记忆中的位置,同时也勾起了读者阅读的欲望。
第二段(2——6小节):叙写国文先生的外貌特征和行为习惯。
一般对于尊者长者的回忆常常总会规避一些缺点和不足,而梁实秋对国文先生徐锦澄的描写,却可以用“大不敬”来形容。
首先是绰号不雅——“徐老虎”,一旦一个人的名号与“老虎”挂上勾,就足见其凶其狠了。
再看他的“像貌”(现在一般写为“相貌”),脑袋“有棱有角”的,头“很尖,秃秃的,亮亮的”,脸形“却是方方的,扁扁的”,“鼻子眼睛嘴好像是过分地集中在脸上很小的一块区域里”。
这一副尊容作者概之以“古怪”实在是再恰当不过了。
我们再看他的行为习惯,“他的身材高大,但是两肩总是耸得高高的”,“鼻孔里藏着两筒清水鼻涕,不时地吸溜着”,“他常穿的是一件灰布长袍”,袍子上“油渍斑谰”。
“他经常是仰着头,迈着八字步,两眼望青天,嘴撇得瓢儿似的”。
这样一些习惯性动作,描写细腻,个性鲜明,读来令人忍俊不禁,梁实秋文风的谐趣由此可见一斑。
当然,徐先生最突出的特点是喜欢骂人,作者连用四个小节写了徐先生的“骂人”。
因为下午用国语讲授的课与毕业无关,学生们大都不认真听讲,其他国文先生总是例行公事,敷衍了事。
唯独徐先生为了维护自身的尊严(即所谓的“正当防卫”)“老是绷着脸”,“老是开口骂人”。
在总写徐先生的骂人习惯之后,作者重点叙述了一次自己挨骂的经过。
起因是一位性急的同学在徐老师作文题还没写完的时候就询问“题目怎么讲”,于是徐老师“转过身来”,“冷笑两声”,“勃然大怒”,“滔滔不绝”地把那个发问的学生痛骂了一顿。
“我”出于义愤,挺身而出“分辩了几句”。
于是,老先生把所有的怒火都泼到“我”的头上,“我”被“足足骂了”“一个钟头”,由此还得到一个使“我”终身难忘的“警句”:“你是什么东西?我一眼把你望到底!”这一部分,作者用生动的细节描写把徐老师蛮横凶狠好骂的性格刻画得惟妙惟肖。
也正因为这个机缘,使徐老师认识了“我”,从而也就使“我”成了从徐老师处“得益最多的学生”。
这一段的描述看似不敬,看似不雅,但我们丝毫看不出厌恶,看不出仇恨。
我们感觉到的更多的却是有趣,好玩,甚至是可爱。
作者实际上是在用一种风趣幽默的来调侃自己所喜欢的尊长,不敬的描写中饱含的却是深深的爱意。
第三段(7——11小节)叙写“我”从徐先生处所得到的益处。
第7小节是这一段的总领,“居然”表达了“我”的意想不到。
“受益最多”既照应文章开头,又统领下文。
第8小节主要写徐先生选编教材的独到和讲课的亲切。
徐先生不满足于现成的教材,他自编教材,新旧兼收,决不厚此薄彼。
正因为徐先生的教材选得好,“我”对国文的兴趣也“因此提高了不少”。
这表明徐先生不仅仅是一位敬业的老师,更是一位有识见的老师。
徐先生讲课介绍作者时说自己曾和作者一起吃过饭,使学生顿生亲切之感。
第9小节主要写徐先生的课文诵读。
作者用“有腔有调”“有板有眼”“有感情”“有气势”“有抑扬顿挫”等词语对徐老师的朗读作了高度评价。
第10小节主要写徐先生的改作文。
作者先引用一般老师在改作文时常用的评语,然后介绍徐先生改作文的特色——“大勾大抹”,徐先生追求的是简洁、硬朗——“笔笔都立起来”,“虎虎有生气”。
“我”后来所写的文章能够有一点“硬朗挺拔之气”正是得益于先生的“教诲”。
这里又一次照应了开头。
第11小节主要介绍了徐先生给学生所讲的作文技巧。
小到用字的技巧,说理的技巧,大到文章起承转合的技巧,徐先生都一一传授,使“我”“至今受用”。
从这一段的描述看,徐先生既是一位有见识的有作为的素养极高的老师,又是一位敬业的爱生的人品极高的老师。
第四段(第12小节)写“我”对徐先生的深深怀念。
作者先从时间的间隔上写自己的怀念,“将近五十年了”,可见相隔时间之久,将近半个世纪没有见面,但先生的音容笑貌竟记得如此清晰,足见怀想之深;作者又从空间的间隔上写自己的怀念,“听说他已早归道山”,阴阳两隔,更添惆怅之情。
文末的“怅惘敬慕”可谓是点睛之笔,“怅惘”是因为一直“未能与先生一通音讯”且先生已不在人世,“敬慕”是因为先生出众的才华和高尚的人品。
梁实秋的散文内蕴丰盈,行文崇尚简洁,重视文调,追求“绚烂之极趋于平淡”的艺术境界及文调雅洁与感情渗入的有机统一。
且因洞察人生百态,文笔机智闪烁,谐趣横生,严肃中见幽默,幽默中见文采。
晚年怀念故人、思恋故土的散文更写得深沉浓郁,感人至深。
本文在写作上主要有如下特点: 一、欲扬先抑,似贬实褒 从文章的开头,我们不难看出作者是要褒扬自己的国文老师,可从文章的第二小节开始,作者不惜笔墨,连用四个小节,写老师可怕的绰号、怪异的相貌、狰狞的凶笑、不良的习惯……但这些看似贬损的描写并无恶意,作者实际上是在通过这些富有个性特征的描写来突出国文老师的有趣和可爱,同时也与下文写老师的认真、敬业、爱生形成了表和里的反向衬托,外在的丑正衬托了内在的美。
二、善抓特征,描画细腻 作者不愧为散文大家,在他的笔下,人物栩栩如生。
究其因,是作者善抓特征所致。
那有棱有角的脑袋轮廓,那秃秃亮亮的尖头,那方方扁扁的脸形,那总是耸得高高的肩头,那常吸溜鼻涕的酒糟鼻子,那油渍斑斑的长袍都是我们在古今人物画廊中从未见到过的。
也许作者本身就是漫画高手,寥寥几笔,人物就形神兼备了。
三、语言幽默,谐趣横生 诙谐幽默本就是梁实秋散文的语言风格,本文依然体现了这种风格。
本来回忆自己恩师的文章应该严肃庄重些,但作者偏偏不肯。
你看他写老师的鼻子,一会儿说他“鼻尖有一些红,像酒糟的”,一会儿说他“鼻孔里藏着两筒清水鼻涕,不时地吸溜着,说一两句话就要用力的吸溜一声,有板有眼有节奏” ,一会儿又说他“也有时忘了吸溜,走了板眼,上唇上便亮晶晶地吊出两根玉箸,他用手背一抹”,真是竭尽调侃之能事,文中这样风趣幽默的描写比比皆是,但毫无做作之感,真正达到了炉火纯青、出神入化的境界。
梁实秋的文章，平淡中有余味，自然中彰显大家风范。
虽然是简单的一篇散文，却真实的描绘出了人与人之间的感情。
形散神聚，让人回味无穷
徐志摩自传作文
《徐志摩自传》讲述了中国近代著名诗人徐志摩传奇的一生以及他的感情生活。
我最初认识徐志摩是他的诗文，他的《再别康桥》、《偶然》、《拜献》等，我被他的诗所 深深吸引，如此浪漫、细腻，使我有了想了解他本人的冲动。
徐志摩出生在一个比较富裕的 家庭，因为是家中的独子，他迫于压力娶了自己并不喜欢的张幼仪为妻子，并生下了两个儿 子，一个儿子幼年夭折了。
他留学英国后，认识了林徽茵，为她所倾倒，并坚决和张幼仪离 婚，结束这没有爱情的婚姻，而这一切使他成为了中国离婚的第一人，也引起了一场大的风 波，家人、同学和老师都劝说他不要这样做，也不理解他为何要这样做，然而他写到：“我 将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。
如此而已。
”他毅然这样 做了，不过林徽茵最终因为压力而嫁给了梁思成，使徐志摩伤心不已，决定到北大教书。
就 在徐志摩精神不振时，认识了陆小曼这样一个敢爱敢恨的女人，两人相爱了，为此陆小曼也 离了婚，两人最终结合了，然而这段婚姻也招致了许多非议。
因此两人移居到上海，但由于 陆小曼的奢侈，徐志摩为了满足她四处奔波拼命赚钱，常常坐火车往返各地教课，因为他为 了她放弃了一半家产。
但陆小曼因为自卑，知道徐志摩和林徽茵的过去，而她却比不上林徽 茵，再加上外面的流言蜚语和徐志摩父母冷淡的态度，她开始抽鸦片来麻醉自己，使自己不 再痛苦，这使徐志摩痛苦不已。
徐志摩在乘飞机去北京演讲的途中，飞机失事，徐志摩逝世 徐志摩在当时的中国文坛可谓才华横溢，虽然他的婚姻并不为人认可，但他的文章和诗作却很流行。
但他却英年早逝，对于当时的中国文坛可谓是一个很大的打击和损失。
虽然他 逝世了，但他的诗作和文章却永远留在了人们的心中，当然还包括他的感情故事。
摘要： 一、《诗镌》创刊前的徐志摩，完成了新月派的组建。
1、成立新月派的前身－－新月社 2、完成了新月派的组建。
二、《诗镌》时期的徐志摩，促进了新月派的繁荣兴盛。
1、任劳任怨的刊物主持人。
2、清醒的格律化运动倡导者。
3、身体力行的客观抒怀诗的实践者。
三、《诗镌》停刊后的徐志摩，领导了新月派后期创作的主流。
1、开书店、办刊物，徐志摩苦心经营新月派。
2、徐志摩思想的消极颓废，左右着新月派后期的创作倾向。
在我国新诗发展的历史时空中，被称为精神贵族的新月派可谓是一个光彩夺目的孤傲的 星座。
作为该星座的一颗明星，抒情诗人徐志摩对新月派所产生的自始至终的决定性的影响 不容忽视。
他毕生的创作经历都与新月派的前前后后不无关系，他的理想追求，他的文艺主 张，在很大程度上左右着新月派星座整体运动的方向，影响着这一星座的明亮或暗淡。
徐志摩的理想决定着他的创作生涯。
他的理想是追求“诗化生活，”追求以“爱、自由、 美”为内核的“诗”。
他的理想始终贯穿于不同时期的创作中。
以一九二六年四月《晨报副 刊》上的《诗镌》创刊，和六月十日《诗镌》停刊为两个分水岭，笔者把徐志摩的创作生涯 划分为三个时期： 一、《诗镌》创刊前的徐志摩，完成了新月派的组建。
二、《诗镌》时期的徐志摩，促进了新月派的繁荣兴盛。
三、《诗镌》停刊后的徐志摩，领导了新月派后期创作的主流。
笔者拟从以上三个时期对徐志摩追求“诗化生活”和“诗”的过程稍作一番爬梳，以期 凸现他的理想追求对新月派的兴衰所产生的巨大影响。
一、《诗镌》创刊前的徐志摩，完成了新月派的组建。
1、成立新月派的前身－－新月社 新月派的出现，作为一种历史现象，其渊源可以追溯到一九二三年新月社的成立。
徐志 摩是新月社的主要发起人之一。
自一九一八年八月出国求学到一九二二年八月归国，在国外生活了四年之久的徐志摩经 历了意料不到的变化。
一九一八年八月，徐志摩赴美国克拉克大学学习银行学，后入哥伦比亚大学专攻政治。
两年后，雄心勃勃的徐志摩毅然放弃博士头衔的诱惑，由美国作家高斯华绥。
狄更生的推荐 而破格进入康桥大学，其目的是想跟哲学家罗素“认真念一点书”。
可是，令他始料不及的 是：被称为“二十世纪的福禄泰尔”（伏尔泰）的罗素，刚刚因为政治主张及私生活的原因 被剑桥大学除了名。
这样，徐志摩择良师而学的计划落了空。
在生活失去了追求，精神失衡，消沉颓废的时候，徐志摩结识了林徽音，于是他与发妻 张幼仪共同营造的那种田园牧歌式的康桥生活失去了昔日的温馨，最后他们协议离婚。
由于 婚变的缘故，徐志摩不但在朋友中失去了往日的温暖与同情，而且在家中也成了不受欢迎的 人。
从此，他的心头被“一份深刻的忧郁占定”，诗魂伴着悲哀与苦心苏醒了，他的诗人 生涯也自此开始。
当年胸怀大志，准备在金融界、政治界讨出身的徐，经过四年的辗转，学到手的只是赢 得了感情脆弱的读者泪眼汪汪的诗。
“我这样一个人如其会成为一个诗人－－那还有什么话 说”。
可以想见，诗人的叹息中饱含了怎样复杂的感情。
个人生活遭受了挫折，梦想中的 理想生活被现实无情地撕碎了。
他觉得过去的整个生活过程就是“冒险－－痛苦－－失败－ －失望”，他决心安分地做一个诗人，但他不愿做一个平庸的诗人，宁愿自己的歌听起来 有一些“傲慢、粗暴、荒唐”，但决不能失掉真、善、美。
归国后的徐志摩在孤独苦恼之际，十分羡慕在国外所接触的沙龙，因此他很热衷于此类 聚会的组织。
一九二三年三月，在徐志摩的热心斡旋下，以胡适、陈西莹、丁文江等为主要 成员的新月社在北京成立了。
新月社不是政治性的，也不是所谓纯文艺性的，它最初是一种 联络感情和培植势力的“聚餐会”，其目的不在于文艺创作，而是演戏，因此其性质充其量 也只是带有文化倾向的上流人物的社交团体。
然而徐志摩本人不希望新月社是“有产有业阶 级的先生太太们的娱乐消遣”，希望新月社露棱角，认为“露不出棱角是可耻的”。
但是， 他的希望成了泡影，“最初是聚餐会，以聚餐会产生‘新月社’，又以新月社产生‘七号’的 俱乐部，结果大约是‘俱不乐部’
”一九二五年七月，经过了一次黯然神伤的欧洲之旅后， 归国后的徐志摩逐渐对社务失去了兴趣，新月社日趋步入了死寂。
2、完成新月派的组建。
一九二五年十月，著名的副刊《晨报副刊》正式由徐志摩接手。
此时的徐志摩不光有了 自己的小团体－－新月社，更拥有了施展自己文学抱负的园地－－《晨报副刊》。
他的希望 在新月社破灭，现在又转而寄托于《晨报副刊》。
新月派的另一个主力干将闻一多，一九二五年夏留学美国归来后，始终坚持要领导一种 文学潮流的愿望。
在徐志摩的帮助下，闻一多成为国立艺术专科学校教务长，并参与了新月 社的一些活动。
后来，他团结了几个有志于诗的年轻人在家作诗、谈诗。
一九二六年春末， 他们中的刘梦苇提出，希望办一个几年前文学研究会办过的“诗”那样的刊物，后商定借用 徐志摩主编的《晨报副刊》的版面。
共同的理想与志趣使徐志摩与闻一多这两们诗坛巨子一 一九二六年四月一日，徐志摩在《晨报副刊》上正式推出了《诗镌》，并以其为阵地，团结了陈西莹、梁实秋、朱湘、孙大雨等一大批知名诗人，形成了固定的文学团体，即新月 派。
《诗镌》的出现，标志着在诗歌王国里一个新的诗歌家族－－新格律诗派正式形成了。
《诗镌》寄托着两位雄心勃勃、希望露棱角、领导潮流的诗人的追求，它是出自北京大学（徐 志摩）和清华大学（闻一多）的欧美留学生的某种结合。
这种以欧美意识形态和文学背景为 基础的结合，对新月派日后的动向产生了很大影响。
从上述内容中我们不难看出：正是由于徐志摩在现实生活中对理想的“诗化生活”和“诗” 的不懈追求，才促成了新月社的产生与演变，以致于使一个非纯文艺性的社交团体，逐步“进 化”为一个匡扶当时诗歌流弊（恶滥的感伤主义和过头的浪漫主义）的新的诗歌流派－－新 月派；也正是由于徐志摩的介入与鼎力相助，才使得闻一多的社会地位发生了变化,从一个 留学生进入了当时的“高级气派”的圈子，为他在新月派的活动中展露其才华提供了某种可 能，为新月派的迅速发展提供了条件。
徐志摩在新月派的成立过程中起到了决定性的主导作 》时期的徐志摩，促进了新月派的繁荣兴盛。
自一九二六年四月一日创刊至该年六月十日停刊，《晨报诗镌》存在的时间仅为七十 天，但在这短短的时间内，新月派却完成了新格律诗派的理论建树。
诚然，《诗镌》时期的 新月派以闻一多的影响为大，它在一九二六年五月发表的《诗的格律》一文中提出了著名的 诗的“三美”说，此说成为新格律诗派的经典理论。
但是，徐志摩在这一时期中对新月派的 繁荣所做出的推进作用也不容忽视。
1、任劳任怨的刊物主持人 在《晨报诗镌》问世之初，徐志摩等人便议定采取轮流主编制度，每人编两期，第一、 二期由徐志摩主编，第三、四期由闻一多主编，余下类推。
但实际执行情况却是：前四期依 照计划执行后，饶孟侃编出第五期，就交给徐志摩一人主编了。
他们还议定每两周举行一个 聚会，主要是互相传阅稿件并进行讨论，《诗镌》出至第六期后，聚会也无形中断，稿件则 经徐志摩一人处理。
也就是说，在出版的十一期《诗镌》中，徐志摩一人操持了八期，他评 着满腔的热情与自信，孜孜不倦地为新月派的这一诗歌园地繁茂倾尽全力，乐此不疲，为新 月派不断展示自己的作品提供了有力的保障。
2、清醒的格律化运动倡导者 新月派被很多人称为格律诗派，这与新月派大力提倡格律有着很大的联系。
在《晨报诗 镌》时期，新月派提出了“建筑的美”和“音节”的概念，批评恶滥的感伤主义和过头的浪 漫主义，提倡格律。
他们把绘画艺术理论引申到诗歌创作当中，注意到了艺术形式的重要性。
徐志摩说：“一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”，“明白了诗的生命是在它 的内在的音节（Internal rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味”。
他已经充 分注意到了诗歌形式格律化的重要性。
虽然，徐志摩曾经是诗情如“山洪暴发”，但后来 他也改变了。
他指摘“恶滥的感伤主义”，批评冲动性的情感脱离了理解性的控制，他说“爱 是不能没有的，但是不能太热了，情感不能不受理性的调节”。
这与新月派主张理性与节制， 要求适度的表现，要求尊重头而不尊重心的典型特征相吻合的。
徐志摩不仅注意到了诗歌形式格律化的重要性，而且到后来他更觉察到了“格律”的弊端， 清醒地认识到诗人对诗的内容与形式整体把握的困难。
“我不惮烦的疏说这一点，就为我们， 说也惭愧，已经发现了我们所标榜的‘格律’的可怕的流弊所以说来我们学做诗的一 开步就有双层的危险，单讲内容容易落了恶滥的‘生铁门笃儿主义’或是‘假哲理的唯晦学 派’，反过来说，单讲外表的结果只是无意义乃至无意义的形式主义，就我们《诗镌》的榜 样说，我们为要指摘前者的弊病，难免有引起后者弊病的倾向，这是我们应分时刻引以为戒 新月派提倡格律的根本目的是批评感伤主义和过头的浪漫主义，但是过分的强调格律则难免有矫枉过正的危险，以至于李健吾嘲笑说：“徐志摩之流的格式是一种人工的技巧或拘 束”。
虽然，徐志摩不能力挽新月派在诗歌形式探讨方面的颓势，但是也能敏感而及时地 认识“格律”的流弊，并且指出这是诗歌内容与形式的矛盾，还提出了“开步学诗的双层危 险”这一术语，这在当时起到了一定的警醒作用，也充分显示了徐志摩作为格律化运动的倡 导者所独具的慧眼与理性。
3、身体力行的客观抒情诗的实践者 与注重形式、提倡格律相联系的是新月派在艺术表现上采用客观的抒情方式。
新月派的 成员们努力寻求客观的表现手段，不仅尽量避免主观成分和个人感伤，好些时候，抒情主人 公也不近似诗人自己。
新月派这种客观的抒情，给新诗带来了一种新体裁：客观抒情诗。
在 这方面，徐志摩和新月派的其他同仁一道，做出了积极而有益的探索。
他在一九二六年六月三日《晨报副刊诗镌》第10 号上发表的诗作《大帅》中，采用 两个战士对白的客观表现手法，向读者展示了二十年代中期军阀混战的现实；在与《大帅》 同时发表的诗作《人变兽》中，则用第二人称，与朋友谈话的方式，客观地描写了当时社会 的混乱、残酷。
作者尽量避免主观情绪和个人感伤成分的参与，对人物的言行不加任何评价， 而让读者在诗行中细心体会。
这两首诗在艺术表现手法上是独特的与同一时期新月派的其他 类似作品，共同形成了客观抒情诗这一新颖的诗歌体裁；在内容上也是与二十年代中期高涨 的革命高潮和文学潮流相合拍的，这对擅长纠缠与爱情故事的徐志摩来说的确是难能可贵的 也算是他紧追时代的革命步伐，心系劳动人民疾苦的一个剪影吧。
总之，徐志摩的理想在新月社破灭之后，也便把希望寄托于《晨报副刊诗镌》之上。
凭着对艺术的热情于自信，他几乎一手操办了《诗镌》——这块新月派早期活动的文艺园地。
他不仅妥善经营，而且还接二连三地在上面发表诗作，为这块园地的繁茂做出了巨大努力。
虽然《诗镌》存在的时间不长，但是，正如梁实秋所言“这是第一次一伙人聚集起来诚心诚 意的试验做新诗”，其影响是深远的。
在这个时期的新格律诗体的讨论和探索中，徐志摩与 闻一多同样居于举足轻重的领导地位。
他不仅提出了“诗的生命是内在的音节”这一诗歌理 论，还敏锐的指出了“开步学诗的双层危险”，充分反映了新月派在诗歌形式探究方面的不 断深入与自我反省，扭转了新诗自由散漫的潮流，使之趋向精炼和集中，巩固了新诗在诗坛 的地位。
徐志摩和新月派的同仁共同致力于客观抒情诗的探索和实践，形成了新的诗歌体裁， 为新诗的发展进步作出了积极的贡献。
徐志摩为新月派早期的繁荣和兴盛倾尽全力，起到了 不可或缺的作用。
三、《诗镌》停刊后的徐志摩，领导了新月派后期创作的主流。
1、开书店、办刊物，徐志摩苦心经营新月派。
在《晨报副刊》上，继一九二六年六月十日《诗镌》放假后，代之而起的是《剧刊》。
从六月至九月，《剧刊》共出版十五期。
徐志摩凭藉对艺术“加倍的热心”，继续担当主持人。
新月派的《剧刊》为舆论阵地，以闻一多、余上沅所在的国立艺术专科学校为依托，在全国 掀起了国剧运动。
但是，这个时期正是徐志摩与陆小曼恋爱的逐渐成熟期。
沉湎与爱情之中 的徐志摩降低了对《晨报副刊》的热情，加上政局变动，同仁离散，《剧刊》日渐露出困窘 之相，乏善可陈，最后无疾而终，国剧运动也未能像新格律诗那样蔚成大观。
一九二六年十月三日，徐、陆二人在北京结婚。
终于找到了理想的伴侣，徐志摩的生活便得 充实起来。
婚后，他辞去了《晨报副刊》的主编职务，与陆小曼定居在上海。
一九二七年春， 徐志摩与胡适、闻一多、邵洵美等筹办的新月书店在上海成立。
新月书店创办了《新月》月 刊，徐志摩出任总编辑，新月社后期的活动就此展开。
这是徐志摩创作道路上一个很可纪念 的时期，他的笔像是附着了一点神异的灵性。
这期间，他出版了散文集《落叶》、《巴黎的鳞 爪》、《自剖》，诗集《翡冷翠的一夜》和《猛虎集》。
如果说《诗镌》时期的徐志摩在新月派的领导光芒被闻一多有所遮挡的话，那么新月书 店时期的徐志摩应是新月派的主角。
他不仅是新月派的活动家与组织者，而且，这时期登上 文坛的诗人如臧克家、方玮德、陈梦家等都或多或少地受到他的影响而成长起来。
2、徐志摩思想的消极颓废，左右着新月派后期的创作倾向。
现代文学从一开始起，其主要倾向便是革命文学，尤其是本世纪二十年代，随着革命形 势的发展，革命文学也掀起了高潮。
但是，新月派对革命文学却持批评、否定态度，而且， 这种批评态度贯穿在新月书店开办后新月派的整个活动中。
这与居于领导地位的徐志摩不无 干系。
徐出身于一个工商业家庭，后又游历欧美，其耳濡目染的是资产阶级的民主与自由，对 西式的民主与自由，他是十分钦羡的，因此在政治立场上是一个资产阶级自由派。
与他的政 治立场、阶级立场相一致的是，徐追求以“爱、自由、美”为内容的“诗化生活”和“诗”。
法与做法。
看似解构、令人失望吗
恰相反，诗人和他的朋友们因此也有了人间气，就如我们身边的街 坊一样，虽是做着文学的事业，到底可亲近了。
遥远的1920----1930 年代的文坛原来并不神 秘，有着与今人一样的悲欢。
1931 年11 月，身心俱疲的徐志摩因飞机失事遇难，这不仅仅是一个人生命的结束，也 是一个社团失去灵魂的开始。
纵使还有胡适这个精神领袖，新月社终于还是散成了历史天空 的一抹晚霞，曲终人散的一刻亦留下了永恒的美丽。
关于陶渊明的简介和生平
陶渊明(365～427)宋时期诗人、辞赋家、散文一名潜，亮，私谥靖节。
浔阳柴(今江西九江西南)人。
陶渊明出生于一个没落的仕宦家庭。
曾祖陶侃是东晋开国元勋，官至大司马，都督八州军事、荆江二州刺史，封长沙郡公。
陶渊明的祖父作过太守，父亲早死，母亲是东晋名士孟嘉的女儿。
陶渊明一生大略可分为三个时期。
第一时期，晋孝武帝太元十七年(392)陶渊明28岁以前。
由于父亲早死，他从少年时代就处于生活贫困之中。
第二时期，学仕时期，从太元十八年他29岁到晋安帝义熙元年 (405)41岁。
第三时期，归田时期,从晋安帝义熙二年(406)至宋文帝元嘉四年(427)病故。
归田后20多年，是他创作最丰富的时期。
陶渊明今存诗歌共125首，计四言诗9首,五言诗116首。
他的四言诗并不太出色。
他的五言诗可大略分为两大类；一类是继承汉魏以来抒情言志传统而加以发展的咏怀诗，一类是几乎很少先例的田园诗。
陶诗的艺术成就从唐代开始受到推崇，甚至被当作是“为诗之根本准则”。
陶渊明死后 100多年，萧统搜集他的遗文，区分编目，编定了《陶渊明集》 8卷，并亲自写序，作传。
后来，北齐阳休之又在萧本基础上，增加了别本的《五孝传》和《四八目》，合序目为10卷本《陶潜集》。
阳本隋末失其序目，为9卷本。
此后，别本纷出，争欲凑成10卷，北宋时宋庠又重新刊定10卷本《陶潜集》，为陶诗最早刊本。
以上各本都没有传下来。
今能看到的最早版本是几种南宋至元初本。
主要有:曾集诗文两册本,南宋绍熙三年刊，有清光绪影刻本；汲古阁藏10卷本，南宋刊，有清代影刻本；焦□藏 8卷本，南宋刊，有焦氏明翻本,今《汉魏七十二家集》中《陶集》5卷亦即焦□翻宋本。
此外，还有宋刊《东坡先生和陶渊明诗》本和元刊苏写大字本等。
最早为陶诗作注的是南宋汤汉。
元以后注本、评本日增。
元初刊本有李公焕《笺注陶渊明集》10卷：常见有四部丛刊影印本。
清代陶澍注《靖节先生集》10卷，有家刊本及文学古籍刊行社排印本。
近人古直《陶靖节诗笺》，有“隅楼丛书”本，“层冰堂五种”本，后者称为《陶靖节诗笺定本》。
中外名著摘抄人物描写的片段 200字
红楼梦中描写的片段： 一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客
”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样
”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。
这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
路遥中描写工匠： 两个月的时光，他就似乎换了一副模样。
原来的嫩皮细肉变得又黑又粗糙；浓密的黑发像毡片一样散乱地贴在额头。
由于活苦重，饭量骤然增大，身体看 起来明显地壮大了许多。
两只手被石头和铁棍磨得生硬；右手背有点伤，贴着一块又黑又脏的胶布。
目光似乎失去了往日的光亮，像不起波浪的水潭一般沉静；上唇 上的那一撇髭须似乎也更明显了。
从那松散的腿胯可以看出，他已经成为地道的揽工汉子，和别的工匠混在一起，完全看不出差别。
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中描写学生： 约翰•里德是个十四岁的小学生，比我大四岁，因为我才十岁。
论年龄，他长得又大又胖，但肤色灰青，一副病态。
脸盘阔，五官粗，四肢肥，手脚大。
还喜欢暴食，落得个肝火很旺，目光迟钝，两颊松弛。
这阵子，他本该呆在学校里，可是他妈把他领了回来，住上一两个月，说是因为“身体虚弱”。
但他老师迈尔 斯先生却断言，要是家里少送些糕点糖果去，他会什么都很好。
做母亲的心里却讨厌这么刻薄的话，而倾向于一种更随和的想法，认为约翰是过于用功，或许还因为 想家，才弄得那么面色蜡黄的。
中描写教师： 我在十八九岁的时候，遇见一位国文先生，他给我的印象最深，使我受益也最多，我至今不能忘记他。
先生姓徐，名锦澄，我们给他取的绰号是“徐老虎”，因为他凶。
他的相貌很古怪，他的脑袋的轮廓是的，很轻易成为漫画的对象。
头很尖，秃秃 的、亮亮的，脸形却是方方的，扁扁的，有些像《聊斋志异》绘图中的夜叉的模样。
他的鼻子眼睛嘴似乎是过分地集中在脸上很小的一块区域里。
他戴一副墨晶眼 镜，银丝小镜框，这两块黑色便成了他脸上最显著的特征。
老舍《牺牲》： 他的脸，在我试问他的时候，好像特别的洼了。
从那最洼的地方发出一点黑晦，慢慢地布满了全脸，像片雾影。
他的眼，本来就低深不易看到，此时便更往深处去了，仿佛要完全藏起来。
他那些彼此永远挤着的牙轻轻咬那么几下，耳根有点动，似乎是把心中的事严严地关住，惟恐走了一点风。
然后，他的眼忽然发出些光，脸上那层黑影渐渐地卷起，都卷入头发里去。
“真哪!”他不定说什么呢，与我所问的没有万分之一的关系。
他胜利了，过了半天还用眼角撩我几下。
列夫。
托尔斯泰《复活》： 书记官站起来，开始宣读起诉书。
……结果他的声调就混合成不间断的嗡嗡声，听得人昏昏欲睡。
法官们一忽儿把胳膊肘倚在圈椅的这边扶手上，一忽儿倚在那边扶手上，一忽儿闭上眼睛，一忽儿又睁开，彼此交头接耳。
有一个宪兵好几次把刚要开口打呵欠的那种痉挛动作压下去。
……玛丝洛娃听着书记官朗读，眼睛盯住他，时而呆呆不动地坐着，时而全身一震，仿佛打算反驳似的，涨红了脸，后来却沉重地叹了口气，把手换一个放处，往四下里看一眼，随后又凝神瞧着宣读的人。
海明威《老人与海》： 老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。
他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里去。
