关于楚汉传奇的观后感500字左右
汉高年(公元前202年)十二月，在楚汉战争楚汉两军下(今安徽固镇濠城沱河南岸，一说今淮阳、鹿邑间)进行的一场战略决战。
汉四年八月，与汉军对陟于广武的楚军粮尽;而刘邦未能调来韩信、彭越等人的军队，无法对楚军进行最后的合围。
于是，双方进行了历史上著名的“鸿沟和议”，以战国时魏国所修建的运河:鸿沟为界，划分天下。
随后，九月，西楚霸王项羽率十万楚军绕南路、向固陵方向的迂回线路向楚地撤军。
正当刘邦打算率军西返之时，张良、陈平建议撕毁鸿沟和议，趁楚军疲师东返之机自背后发动偷袭。
张、陈二人认为:“汉有天下太半，而诸侯皆附之。
楚兵罢食尽，此天亡楚之时也”，建议“不如因其机而遂取之”(《史记·项羽本纪》)。
刘邦采纳二人建议，向楚军突然发起战略追击。
大军追至阳夏南时，刘邦约集韩信、彭越南下，共同合围楚军。
五年十月，刘邦率大军追击楚军至固陵(今河南太康)，但韩信、彭越二人没有出兵配合刘邦。
项羽知道后，于当地发动反击，大破汉军。
刘邦慌忙率军退入陈下，并筑起堡垒坚守不出。
汉王向张良询问:“诸侯不从约，为之奈何?”张良回答:“楚兵且破，信、越未有分地，其不至固宜。
君王能与共天下，今可立致也。
即不能，事未可知也。
君王能自陈以东傅海，尽与韩信;睢阳以北至谷城，以与彭越:使各自为战，则楚易败也。
”于是，刘邦采纳张良的意见，将陈以东直到大海的大片领土封给齐王韩信;睢阳以北至谷城封给彭越。
刘邦立即命使者通传韩信、彭越，两人皆答应立即进兵。
刘贾军也从寿春出发，屠城父。
楚将大司马周殷也在此时叛楚，迎接英布，屠城六县，再跟随刘贾、彭越会师垓下。
齐王韩信亲率大军南下，占领楚都彭城和今天苏北、皖北、豫东等广大地区，兵锋直指楚军侧背，自东向西夹击项羽。
五路大军共同发动对项羽的最后合围，垓下之战正式爆发。
汉军五路大军、合计超过三十万之众，形成合围楚军之势，项羽率十万楚军向垓下后撤。
汉五年十二月，刘邦与诸侯军于垓下(今安徽灵璧南，一说今河南淮阳、鹿邑间)合击楚军，与项羽作最后决战。
当时的情况，楚军处于绝对劣势:一、西楚国位于长江以北的全部土地均已失陷，十万楚军成为绝对的孤军;二、楚军缺粮已经几个月，士兵饥饿，军队根本没有半点补给;三、汉军联兵超过三十万，且精力饱满、粮食充足、士气旺盛，而项羽孤军十万，连续久战疲惫，决战之时是十二月的大冬天，而楚军刚从广武前线上撤下来，未经补给，多为穿着夏秋季的装备，寒冷饥饿，士气溃散;四、汉军分五路有秩序推进，先占楚土，再行合围，步步为营，包围圈完善，楚军难以发动突然性的反攻;五，楚军离江东五郡距离遥远，即使冲破包围圈，也很难在汉军的追击下回到领土。
韩信被任命为统帅，率主力三十万大军居中，为前锋主力;蓼侯孔熙为左翼;费侯陈贺为右翼;刘邦率本部主力尾随韩信军跟进，将军周勃率军断后。
而项羽仅余十万疲师。
首先，韩信率主力向楚军发动挑衅性进攻。
项羽立刻率十万楚军发动突破进攻，矛头直指韩信本部。
两军近接，首战汉军失利，韩信立刻命令大军后撤。
此后，孔熙、陈贺所率两翼部队向深入敌阵的楚军纵击，战况有所逆转，楚军失利。
韩信又命令本部反击，在垓下大破楚军。
(所谓的“十面埋伏”，并没有正史记载，当以《史记》之事为准)夜间，霸王项羽听闻四面楚歌，以为汉军已经全取楚地，率亲兵800骑走，史称“溃围而出”。
项羽至阴陵迷路，向田父问路，田父故意错指左边，让楚军陷于大泽。
项羽又引兵向东，至东城，仅剩28骑。
汉军骑将灌婴率5000兵马追杀至，项羽自感已不能逃出，为了向部下表明自己不是输在用兵和实力上，亲自斩杀汉将，又将28骑分为四队。
汉军重重包围，但项羽仍然脱出，身边仅损失两骑，部下都表示叹服。
至乌江边，亭长要求项羽上船回江东，但项羽以“无颜见江东父老”为由拒绝，请亭长送走爱骑乌骓马，命令部属都下马与汉军短兵交接。
项羽神勇，杀死数百汉军，但自己亦受了十余处伤。
随后，项羽见到故交吕马童，表示要做顺水人情，乃拔剑自尽。
直至项羽自刎于乌江边，刘邦集团终于获胜，楚汉战争正式结束。
霸王别姬的历史故事
不知道是不是先入为主的原因我看《楚汉传奇是一口气把80集看完，看得地暗日月无光，可见它是极其吸引我的。
而《楚汉骄雄》，才看了几集我就看不下去了，感觉像80年代拍的武侠片，人物对白浅显啰嗦，故事情节明显只借了历史一个壳，看那刘邦太过白净潇洒，终究没看下去，因此不做评论。
文似看山不喜品，影视剧也一样。
而人物是故事的灵魂，那么我就以人物为线索，说说自己的观后感。
1 刘邦无赖中带着霸气，缺点不少优点明显，陈道明塑造的刘邦很给力：年龄、服装、举止与史记中较吻合；草根装束，略显无赖的言行，却极重兄弟义气，有头脑；《传奇》对刘邦的塑造算是浓墨重彩了，从沛县的小亭长开始刻画他的讲义气、好酒及色（《史记》有载），几个小事情生动有趣，附带着的樊哙等也血肉丰满。
巧遇张良相见恨晚、鸿门宴卑躬屈膝忍辱负重、萧何几言则拜韩信为大将军、随机应变大骂韩信不该要个假王、兵败途中三弃小儿、中项羽一箭巧妙掩饰等历史事实在本剧中都有精彩演绎，刘邦的随机应变、头脑灵活、敢想敢做、不逞匹夫之勇等性格特点得到了精彩诠释；然而不足之处也可圈可点：如：拜韩信大将军一段，与历史事实和逻辑略有出入，应该是萧何推荐韩信为大将军后，刘邦才开始斋戒沐浴等，而不是之前就开始斋戒沐浴说要拜大将军，而后萧何才推荐了韩信为大将军；再比如韩信拜大将军后君臣间一段深刻的对话，这点在说到韩信时下面也提到了。
我喜欢韩信，却更思考刘邦。
当主公不意味着有谋士就不需要想事情了，相反，刘邦想事情、有奇计，是个有主意的主。
你看他夜入韩信兵营巧夺兵权，你看他痛骂韩信只要假齐王，你看他被项羽射中后的表现... 大事想，小事也想。
只有想事情的人，才更能分辨别人想的是好是坏。
2 项羽初出场，觉得何润东饰演的项羽略显单薄，史记中力拔山兮气盖世的项羽应该比较壮实且霸气十足，何版项羽，年龄符合，且其英武不凡、胸无城府此剧中塑造得还算可以；然而《传奇》中的项羽，霸气受制于外形，终究弱了些；《传奇》之项羽，扛鼎之举表现出了他力拔山兮气盖世；破釜沉舟的巨鹿之战正面证明了他的军事才干；受陈平离间计散短乱军心痛失范增则表现出了他的多疑视没头脑；侧面描写也很多处着墨且刻画比较到位，如刘邦和范增对项羽的评价，说这个人好显摆，处处身先士卒；龙且将军这样说，韩信在垓下之围时也这样描述项羽的心理。
看完《传奇》，我一直在想，一个将军，怎么可以这么打仗
打下一城丢一城，下次重复再来，这样的仗，有何意义
一个将军，打一城屠一城，却号称要灭暴秦；一个将军，没有大局观念，不想一统天下，兼具妇人之仁和匹夫之勇，自认为快意恩仇天下无双，这样的人统领着楚军，如何不败
人，不怕有缺点，就怕缺点致命却还不自知，不悔改。
3 韩信旷世奇才，国士无双。
在困境中挣扎，在草莽中崛起，在战斗中奋进，在胜利中沉沦。
他的忍辱负重、自强不息、叱咤风云，他的犹豫狐疑、患得患失，时而让人涕泪满襟，时而让人拍案叫绝，时而让人扼腕叹息，时而又让人深思寻味。
他和刘邦，应是相见恨晚英雄相惜的，可惜啊可惜
刘邦本非勾践，韩信却成了文种
不得不说，段奕宏饰演的韩信让我入戏了。
看他前半生的颠沛流离、忍辱负重，联想到他后半生的叱咋风云、狐疑犹豫和不得善终，我几次落泪；韩信在《传奇》中的表现可谓血肉丰满、入木三分。
段版韩信时而让人忍俊不禁，比如他与漂母的对话，和他在项羽营中做执戟郎中时探头探脑想让项羽知道自己的才华，最后还不小心烧了地图等情节，其眼神、举止、语言……都是极其精彩的细节表现，把韩信这个“二货”描述得精彩万分；待他终于守得云开见月明时，几场漂亮的战役，又让人拍案叫绝
好一个国士无双
明修栈道暗度陈仓、水淹章邯智定三秦，背水一战天下闻名等都描述得很精彩，只可惜，韩信还有几段极其精彩、甚至是极其重要的本剧均没有表现出来：如：萧何月下追韩信那段，当时刘邦以为萧何也逃跑了着急的一幕，没有写出来，那可是证明韩信重要的侧面绝佳描写——史记中可是明确有记载。
再比如：韩信封大将军之后与刘邦深谈的最精彩一幕，《楚汉传奇》居然没有写出来
真是遗憾。
那可是《史记》确载，奠定刘邦从心底里接受韩信这个“大将军”的开始
韩信在《传奇》中的退场也显得比较潦草，有虎头蛇尾之嫌。
韩信的出场细腻深刻，退场却寥寥几笔带过，且退场描述的事实与史记、汉书等也有出入，这是《传奇》在塑造韩信这个人物的不到之处。
4 张良 子房是楚汉开国善始善终的传奇人物。
浪沙一击名闻天下，黄石授书事传千古，计攻武关，巧取峣关，智斗鸿门宴，安关中定长安，联英布结彭越，重韩信，下邑之谋力挽狂澜，封雍齿，建国之后安臣下心……好一个运筹帷幄决胜千里的子房
《传奇》中的子房，仙风道骨沉稳执着，让人一看顿生尊敬怜爱之心。
他不似樊哙咋咋呼呼，不比项羽风风火火，不如韩信傻傻呼呼，在一大批出类拔萃的英雄人物中，子房仿佛遗世独立，真正是苏轼在《留侯论》中所言：猝然临之而不惊，无故加之而不怒。
子房在《传奇》中一言一行莫不如此，让我每次在子房出场时，都既欣喜又暗自告诫自己要沉静，仿佛子房的波澜不惊感染了我。
张良，是《传奇》中刻画得比较圆满的人物，只可惜也是虎头蛇尾，结尾部分他如何隐去、如何献计与吕雉巩固太子地位等精彩情节均未展现。
5 赵高赵高这个演员选得妙。
但凡读过秦汉时期历史的人，都知道赵高是个什么样的人物。
《传奇》中说赵高阴险狡诈甚至变态，别人穿了颜色稍微鲜艳的衣服来上朝，也要受到他的压迫等等，这些细节在传奇中各个情节中都得到了有力刻画，让人对他咬牙切齿。
6 范增 范增的出场简洁明净，遇项羽，见项梁，而后出山辅助楚家军。
范增在《传奇》中的演绎生动有序，多次献计，爱护项羽，和项羽生气，想抓张良却发现对方跑了等等，无不表现了这个项羽口中的“怪”老头的智慧、无奈、固执、耿直和可爱。
范增的离场凄凉却不寂寥，项羽泪洒军营痛失范增，让我再次落泪。
《传奇》中，让我感触良深为之洒泪的除了韩信，变是范增。
总结： 不管是影视剧还是小说，人物丰满了，就成功了一半。
《楚汉传奇》中主要人物的刻画各有特色，（虽比不得《红楼》或《三国》，事无巨细、人分大小，皆守其位置、成其特点，不管是语言还是服饰，吃饭还是睡觉，甚至是骂街打架，都做到了细节生动，刻画勘称完美），但在近年来的史诗剧中，仍算是比较精彩的了。
语言上，语言措辞上弱点较为明显，有时白不白文不文的有些搞笑，但作为野史一读，也可聊做消遣且有回味。
总的来说，《传奇》细节有待完善，但其编剧给人感觉还是看了几本书，使得此剧有些文化底蕴，虽然基于情节考虑没有全部遵照历史事实，但也不至于悖离得太过离谱。
著名京剧《霸王别姬》是讲什么内容
此剧原名《楚汉争》，根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。
总共四本。
1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。
1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。
齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。
《史记·项羽本纪》记载：霸王项羽在和汉高祖夺封建统治权的战争中，最后兵败，自知大势已去，在突围前夕，不得不和虞姬决别。
霸王别姬的历史记载有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。
於是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何
”歌数阕，美人和之。
项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。
“有美人名虞”，但是并没有以后世流传的“虞姬”其名称呼；直到唐《括地志》等书才出现“虞姬”其名。
当然，“姬”只是代称，并非虞姬的本名。
虞姬其人有姓无名，名早已漶灭在历史断裂的黑洞里了，五代时期的词牌名则乾脆以“虞美人”呼之。
班固在《汉书·司马迁传》中说：“司马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国策》，述《楚汉春秋》，接其后事，讫於天汉。
”其中《楚汉春秋》一书乃汉初陆贾所著，至南宋时亡佚。
毫无疑问，司马迁著《史记》时参考过《楚汉春秋》一书：“盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。
”（王利器） 可是，《楚汉春秋》中记载的“美人和之”的和歌，注重细节兼好奇的司马迁却没有录入《史记》。
唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中引录了这首和歌： 歌曰：汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生。
一直以来，就有人怀疑这首和歌是后世的伪作，理由是秦汉没有如此成熟的五言诗。
但是，《汉书·外戚传》记录的戚夫人哀歌却已是相当成熟的五言诗：“子为王，母为虏，终日舂薄幕，常与死为伍
相离三千里，当谁使告女
”郦道元《水经注·河水》记录的秦时民谣也已是相当成熟的五言诗：“生男慎勿举，生女哺用哺。
不见长城下，尸骸相支柱。
”因此，《楚汉春秋》所录的这首和歌并非伪作，应无问题。
《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是“霸王别姬”故事的最早记载。
二书都没有涉及虞姬的结局。
以常情度之，虞姬不可能活下来，否则就不会有民间口耳相传的虞姬自刎情事，就不会至唐时尚有“项羽美人冢”的地望方位。
垓下一战，四面楚歌声中，饮剑楚帐只能是虞姬惟一的结局。
通说以为：“霸王别姬”故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情；楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。
这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在中国戏曲的舞台上，成为中国古典爱情中最经典，最荡气回肠的灿烂传奇。
对历史事件的追根溯源，揭破真相，只能依赖于对原始文本的读解。
仔细玩味虞姬的和歌，我从中发现了这个爱情故事的疑点。
“汉兵已略地，四方楚歌声”。
头两句是客观纪实，同时也是虞姬即将抒发感慨的情境铺排。
虞姬对形势的判断和项羽的疑惑是一致的——项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎
是何楚人之多也
” “大王意气尽，贱妾何聊生。
”可是，令人不可思议的是，虞姬对形势的判断居然直接导致了对项羽精神状态直至未来命运的否定
大王您继续战斗的意气已经到头了，我也不愿苟活了。
虞姬凭什麽判断出“大王意气尽”了
仅仅凭项羽闻楚歌而“夜起，饮帐中”吗
如果这是激将之辞，以自己不愿苟活激励项羽继续战斗，那麽项羽和诸将的反应就不应该是“泣数行下”，“左右皆泣”，而应该是怒发冲冠，决一死战。
这里我们可以看出话语的煽动力和传染性，虞姬精心设计的“汉兵已略地，四方楚歌声”这一情境铺排所产生的奇妙效果——它真的让项羽和诸将失去了决战的意气
虞姬的态度是非常奇怪的。
作为项羽最宠爱的女人，当项羽遭逢末路，但尚未完全失败的时刻，她应该挺身而出，激励项羽，而不是附和项羽“时不利”的藉口，诱惑项羽在恶劣的形势面前低头。
毕竟项羽才三十余岁。
她深知项羽一生百战，出生入死，也曾有过“引兵渡河，皆沈船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心”，从而击败秦军，起死回生的经典战例，也曾有过以三万人杀汉卒十余万人，逼迫刘邦数十骑逃跑的经典战例；可是此时，虞姬非但不用以前的类似处境鼓励项羽，恰恰相反，反而哀叹“大王意气尽”
此刻项羽身边尚有八百余骑，俱是精兵良将，无不以一当十，即使打不过刘邦，起码可以保护项羽全身而退，以图东山再起。
事态的发展也验证了这一点。
项羽突围而出，到了乌江边，於是项王乃欲东渡乌江。
乌江亭长檥船待，谓项王曰：“江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。
愿大王急渡。
今独臣有船，汉军至，无以渡。
” 可见项羽不是没有渡江生息的机会，只是项羽固执地认为“天之亡我”，不愿渡河，“乃自刎而死”。
虞姬为什麽不等所有的机会都用尽，再无生路时殉情，就这麽匆匆忙忙就判了项羽的死刑呢
虞姬这首被人赞誉为“坚贞爱情结晶”以及我国最早的五言诗（南宋王应麟《困学纪闻》）的和歌，就这样散发出了可疑的气息。
我甚至怀疑她是刘邦效法西施而派往项羽身边的美女间谍。
以刘邦的智力和行事风格，以项羽的“妇人之心”和不听劝谏刚愎自用的性格，这是完全可能的。
可是史籍漫漶，不仅刘邦、项羽、虞姬的籍贯之间找不出丝毫的蛛丝马迹，就连虞姬最早追随项羽的时间也无可考了。
最近在看楚汉传奇，然后又看到新三国也很火，觉得历史大剧很好看，就很希望哪位高人可以
【一】是优秀的史学巨著，在中，作者着力刻画了项羽的悲剧主人公形象，具体通过的方式一共有四个方面，详解如下： 一，个性化的人物语言 俗话说“言为心声”，语言是一个人的思想情绪的重要外在表达方式。
人各不同，就像世界上没有两片相同的树叶一样，因此每个人都有自己的与众不同的表达方式，都有自己独特的语言风格。
而就特别善于抓住不同人物的语言特点，或言简意赅，或能言善辩，或气势逼人，或儒雅文静，或粗俗卑下，或中正忠良，或谗媚奸险，都能恰如其分地表达出人物的身份和心理，使人闻其言而如见其人。
比如项羽的语言，文章开始，介绍项羽少年时----“项籍少时，学书不成，去；学剑，又不成，项梁怒之。
籍曰：“书足以记名姓而已。
剑一人敌，不足学，学万人敌。
”项羽一出场，一开口即气度不凡，反映出其从小欲成就一番大事业的非凡抱负和雄心壮志，非气量狭窄之持剑武夫、寻章摘句之求名书生等辈可比拟，让人立时对其刮目相看。
当“秦始皇帝游会稽，渡浙江，梁与籍俱观。
籍曰：“。
”这句话显示出其胆略志向直指帝王，气魄之豪迈唯其前代陈胜的“王侯将相宁有种乎”，以及现代的“问苍茫大地 ，谁主沉浮”，“ 指点江山 ，激扬文字 ，粪土当年万户候”方可比肩。
这样的话，即使同样是天才的韩信、、关羽、张良等也是说不出来的，因为韩信、关羽是愿意披坚执锐在疆场驰骋的沙场秋点兵的将才；、张良是甘心于“鞠躬尽瘁，死而后已”的相佐之臣，都没有一统天下的非凡抱负和雄心壮志。
二，生动传神的细节 史书以大事为重，甚少。
而在备述大事基础上，往往能通过许多渲染环境气氛，增强历史真实感，声情并茂地刻画人物。
刻画项羽的勇猛，有许多细节，如： “项羽已杀卿子冠军，威震楚国，名闻诸侯。
乃遗当阳君、蒲将军将卒二万渡河，救巨鹿。
战少利，陈馀复请兵。
项羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心。
于是至则围王离，与秦军遇，九战，绝其甬道，大破之，杀苏角，虏王离。
涉间不降楚，自烧杀。
当是时，楚兵冠诸侯。
诸侯军救巨鹿下者十余壁，莫敢纵兵。
及楚击秦，诸将皆从壁上观。
楚战士无不一以当十。
楚兵呼声动天，诸侯军无不人人惴恐。
于是已破秦军，项羽召见诸侯将，入辕门，无不膝行而前，莫敢仰视。
项羽由是始为诸侯上将军，诸侯皆属焉。
”此段写项羽破釜沉舟，在众将恐惧而作壁上观情况下勇往直前大败秦军，楚兵欢声雷动，“无不膝行而前，莫敢仰视”特写镜头一样突出了项羽气吞山河的盖世神威，真正有身临其境、慷慨淋漓之感
。
三，对比写照手法 在塑造人物方面，使用对比写照手法既是全书的一大特色，也是本文的特点。
文中有多处形成鲜明的对比：1，性格的对比。
如项羽和宋义的对比，一个勇往直前，全心救赵击秦军；一个自私自利，拖延不前。
项羽与范增的对比，鸿门宴上项羽犹豫不决，存妇人之仁，错失良机；范增坚决果断，有计谋，性格率直刚强。
项羽和刘邦的对比，战争混乱中，“楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下，滕公常下收载之，如是者三。
曰：“虽急，不可以驱，奈何弃之
”于是遂得脱”刘邦怕拖累自己见公主而推下车；项羽在垓下被围，却叹虞姬怎么办，耻渡乌江，却对亭长说：“吾知公长者。
吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公”自刎前尚恋一马。
刘邦自己不利时甘于忍气吞声，谦卑地拉拢项伯摆脱困境；项羽战败却不能正视现实，以为天意而耻回江东，不图东山再起；刘邦对于危害自己的叛徒则当机立断立刻处治，毫不留情；攻打咸阳先至，约法三章，下命令严禁扰民；自己善于观察民意，收买人心；项羽却对叛徒知而不问；后至咸阳，却火烧阿房宫，后来更“楚军夜击坑秦卒二十余万人新安城南”，大失民心；刘邦善于以利益拉拢和收买能人，结果韩信、张良、萧何三杰为其所用，而项羽有功不赏，一范增而不能用；与刘邦形成强烈反差，也同时突出二人的性格差异。
2，语言的对比。
如宋仪论兵语气傲慢自负；樊哙鸿门宴救主慷慨激昂；刘邦面对父亲被威胁是无赖与狡诈；项羽要与刘邦决战，“项王谓汉王曰：“天下匈匈数岁者，徒以吾两人耳，愿与汉王挑战，决雌雄，毋徒苦天下之民父子为也。
”汉王笑谢曰：“吾宁斗智，不能斗力。
””看出项羽的急噪、少谋和梗直，刘邦的自信、自负与多有心计等等，这些都很好地通过对比表现了不同的人物性格和各异的形象。
四、精心组织的结构 作为史书，历史真实性是第一位的，这对一般史书作者而言解决这个问题就可以了。
但对来说，他追求还不只这些，因为他的创作理念是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，既是他修史的宗旨，也是他人生理想的追求和抱负所在。
他不仅要如实写史，还要全面的反映人的精神，创造反映他自己的崇高理想，创造服务于社会家国的儒家入世、有所为的奋斗进取精神的历史哲学，而不仅仅是史学。
尊重历史，真实写人。
比如，对项羽这个人物，他是喜爱的，他热烈赞扬项羽的敢于反抗、勇于战斗、的战士气概和英雄本色，学万人敌、破釜沉舟、“于是至则围王离，与秦军遇，九战，绝其甬道，大破之，杀苏角，虏王离。
涉间不降楚，自烧杀。
当是时，楚兵冠诸侯。
”是何等的魄力和决断
但并没有因此而抹去他的缺点和错误，他残暴嗜杀，他寡断少谋，他轻信武力无视民意，他虚荣自负不正视现实，最终导致他以悲剧收场而不自醒，司马迁都给予了深刻的揭示和批判。
在文章最后，他评论道“陈涉首难，豪杰蜂起，相与并争，不可胜数。
然羽非有尺寸，乘势起陇亩之中，三年，遂将五诸侯灭秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，号为“霸王”，位虽不终，近古以来未尝有也
及羽背关怀楚，放逐义帝而自立，怨王侯叛己，难矣。
自矜功伐，奋其私智而不师古。
谓霸王之业，欲以力征经营天下。
五年卒亡其国，身死东城，尚不觉寐而不自责，过矣。
乃引“天亡我，非用兵之罪也”，岂不谬哉
” 同样，这种“不虚美，不隐恶”的不以个人主观好恶为准绳的态度贯穿始终。
因此对他造成终身耻辱和伤害的，他也没有歪曲历史妄加菲薄；他喜欢、尊重甚至崇拜的李广、苏武、屈原等，虽大力赞颂，但也不虚夸功绩。
尊重历史，真实写人，是造就一部良史的基础。
【二】、综述： 《史记》综合借鉴了前代各类史书的体例，创立了以人物为本位的文学和史学的结合的纪传体体例。
《史记》的文学性和艺术成就主要体现在人物的塑造上。
《史记》所涉人物四千余个，其中许多是塑造得性格鲜明、深入人心的人物形象。
是《史记》人物传记中最为精彩的篇章之一。
它记叙了项羽由少年时期到起义，由起义灭秦到楚汉争斗，直至乌江自刎的一生经历。
生动形象地塑造了一位叱咤风云的西楚霸王的形象。
形象中透视着作者的赞美、同情、哀惋之情。
这是一曲英雄的颂歌与哀歌。
在此篇文章中，作者开创性运用了个性化的人物语言、生动传神的细节描绘、精心组织的结构、对比写照的手法写活了历史人物，从而使一部《史记》成为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
深远地影响了我国文、史学的发展和进步，值得后人继承、借鉴和发扬光大。
