中国历届老舍文学奖获奖作品
第一届老舍文学奖 优秀长篇小说奖 《梦断关河》 凌力 《古街》 刘育新 优秀中篇小说奖 《贫嘴张大民的幸福生活》 刘恒 《永远有多远》 铁凝 优秀戏剧剧曲剧《烟壶》 张永和、王保春 昆曲《司马相如》 郭启宏 广播剧奖 电视连续剧 《一年又一年》 李晓明编剧、安战军、李小龙导演 《离开雷锋的日子》 王兴东编剧，雷献禾、康宁导演 《脊梁》 罗金编剧，李健导演 《千古流芳》 刘宝毅编剧，李健导演 第二届老舍文学奖 优秀长篇小说奖 《无字》 张洁 《蒙面之城》 宁肯 优秀中篇小说奖 《神木》 刘庆邦 《一年级二年级》 曾哲 《初三初四看月亮》 衣向东 优秀戏剧剧本奖 《正红旗下》 李龙云 《宰相刘罗锅》 陈健秋 广播连续剧剧本奖 空缺 第三届老舍文学奖 优秀长篇小说奖： 阎连科《受活》 中篇小说奖： 曾哲《香歌潭》、程青《十周 岁》 戏剧剧本奖： 兰晓龙《爱尔纳·突击》 新人佳作奖： 尉然《李大筐的脚和李小筐的爱情》、毛银鹏《故人西辞》 第四届老舍文学奖 优秀长篇小说奖：《八月狂想曲》徐坤 《天 藏》 宁肯 《如意高地》 马丽华 《琉璃》《北方佳人》《金山》《北京甜心》获提名奖。
优秀中篇小说奖：《豆汁记》叶广芩 《哑炮》刘庆邦 《大声呼吸》荆永鸣 《我的左手》钟晶晶； 《失踪女》《向土地下跪》《打起黄莺儿》《你让我难过》《墓约》获提名奖。
叶广芩共有哪些作品
1.各篇。
2. 京剧系列逍遥津、豆汁记、状元媒、大登殿、小放牛、盗御马、三岔口、三击掌、玉堂春、响马传3.4.5.6. 生态系列（很不全，期待大家补充）猴子村长、长虫二颤、熊猫碎货。
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7.8.9.1011.电影小说 《黄连 厚朴》12 没有日记的罗敷河13 琢玉记1415 猎人与母猴16注意熊出没17生命的碎片18黑鱼千岁
六百字作文《让皮黄腔走进心灵》
喜欢叶广芩的小说。
从她那部《谁翻乐府凄凉曲》开始，已有十几年了。
当初是在《作家文摘（1999
或2000
）》上发现了这篇小说，金家高傲的大格格与寒酸而自尊的青年琴师董戈的情愫让我挂念。
一期一期地追，追到最后一期，便有了后面一段沉浸在情节的日子。
大格格和董戈都是为戏而生的人，不食人间烟火，一个无视富贵，另一个甘守贫贱，不在意流言蜚语，不在意风刀霜剑，在他们共同的精神世界里，琴、人、戏不分彼此，使他们得以暂避严酷的现实，获取短暂的自由与快乐。
然而构筑了这样的理想国，结果注定是悲剧。
董戈永远地消失后，大格格就变成了个躯壳，她的魂魄每天在护城河边寻寻觅觅，风雨无阻，人琴俱亡的现实她始终不肯接受，她还在奢望哪一天董戈还能回来，她还“能以最佳的状态迎接那至真至妙的胡琴”，纵使自己的生活已从锦衣玉食落魄到家徒四壁、夫离子殇也不以为意。
直到她进入弥留之际，最后仍在唱着什么，只是听不清了，但大家都相信，肯定是那段曾带给她无限荣耀与回忆的“春秋亭”。
大格格主攻的是程派青衣，尤其是《锁麟囊》，让她在广和楼的名媛义演上成了分外耀眼的明星。
我也因为读过这篇小说而喜欢上了程派，原来只是听听梅派的“海岛冰轮”的，后来找来了张火丁的《锁麟囊》来看，每到“春秋亭”处便想起了大格格的绝唱。
在那段与书中人物共悲欢的日子里，我甚至动了给叶广芩写信的念头，告诉她如果这部小说要改编成电视剧，在我心目中男主和女主都有极妥当的人来演，虽然都不是当红的演员，但都是具备舞台剧功底的演员，那容貌、气质和演技绝对适合这两个人物。
这种想法持续了很多年，终究只是个想法而已，那时也没个“粉丝吧”之类的东西，再说，叶作家好像也不怎么待见电脑——因此只能作罢，却仍是心有不甘。
2003年的时候逛西单图书大厦意外地发现了叶女士的新书《谁翻乐府凄凉曲》（小说合集），里面收录了她家族系列的其他篇章：《醒也无聊》《梦也何曾到谢桥》……2009年，又一次在《作家文摘》上看到她的新作《豆汁记》，知道她又出新书了，就又赶紧买回来看。
那些绵长悠远的家族故事，看似恬淡如菊，实则字字血泪，将满清没落皇族的陈年往事缓缓道来，便有了那些鲜明生动的人物：懦弱多情的老七，专横跋扈的军统特务——大哥，才华横溢却自甘堕落的老五，性格刚毅的地下党员——三姐，温婉可人的谢娘，倔强粗鲁的六儿，重情重义的莫姜，幡然悔悟的青雨……那样多的人物交织在一起，如见眼前。
叶广芩的家族系列小说的名字源自两方面：纳兰的词和京剧的剧目。
叶女士酷爱京戏，偶尔还玩票，在她的书中扉页上有她的扮相，凤冠霞帔，容华舒展。
她对京戏的热爱渗透在小说的字里行间，《豆汁记》、《逍遥津》、《三击掌》、《三岔口》还有刚出的《状元媒》，都是戏名。
人生如戏，戏如人生，戏里的情节、小说的情节，共同演绎着悲喜人生。
也只有象叶女士懂戏爱戏的人，才会写出象大宅门里的金家大格格和老五那样哥哥姐姐式的人物吧。
在今年的新书《状元媒》中《盗御马》、《玉堂春》两篇是写“我”的知青生涯，这是远离了皇族旧事的尾声。
其中《盗御马》中描写知青们狼似的等着吃席的场景太传神了，人在无休无止的饥饿面前会是一种非常本真的状态。
老爸老妈有时会在我们面前“忆往昔，峥嵘岁月稠”：年轻的时候他们作为“臭老九”被下放到河南的“五七干校”参加劳动，整天打土坯累的臭死，每日的吃食都是论“盆”，“一人吃一盆面、一盆西红柿……”这样壮观的饥饿在我上大二的时候有了切身的体会，学校让我们去山西的农村“社会实践”一段时间，是真真正正的农村啊，猪和狗抢着吃人屎的地方，大家分散在村里的各户人家。
老师找来两个村妇每天为我们做饭，没什么油，更没什么肉，平生见到最恐怖的圆白菜，个个如水雷般壮硕。
整天是圆白菜、土豆、胡萝卜。
我们一个个都成了红眼兔子。
记得早上7:30开饭，我一顿能吃4个大白馒头，可8点半不到就饿了。
周末趁我和老大寄住的乡村小学教师回家探亲的时候，我们五六个人决心自己改善生活，决绝地不去打饭，要自己动手，结果鼓捣了3个小时，一盘胡萝卜丝都没炒出来——平常看女教师拉风箱极其轻松，可我们根本玩不转，满头满脸的灰烟，连火都没怎么上来。
那个晚上大家真成了大黑兔——几乎生吃了那一盘胡萝卜，饿得前胸贴后背。
只好眼巴巴地等天亮后的大白馒头…… 但《盗御马》越往后看，就越不能轻松了，又是悲剧。
《状元媒》里的《凤还巢》我是和“后记”一起看的，若说感触，那句词最贴切：“未老莫还乡，还乡须断肠。
”我觉得叶女士的语气与以往有些不同了，带着一丝伤感，是自己内心发出的，不是作为书中的“耗子丫丫”的，这让我难过。
当年的中学生，拿着注销户口的证明，在黑漆漆的夜里坐着离乡的火车，渐行渐远，一别就是40年。
在那样的夜里，她是否想到“何处是归程”
没有长亭也没有短亭——家里的亲人在政治运动里或是自杀或是病亡或是被收押，她孑然一身，无依无靠。
回北京的时候她依旧选择坐火车，想寻着当年的路一点一点回来，纵使“家”已非“家”。
面对着拥有太多回忆的北京、已被拆的面部全非的北京，她该是怎样的彷徨和踯躅呢
纳兰的词在宋之后绝对是个另类。
如果说林妹妹的《秋窗风雨夕》、《唐多令》发出凄切的悲吟尚可理解，但有着显赫出身、又对有着光明仕途的的纳兰性德来讲，那样年轻写出那样的诗词总是一种不祥之兆。
即便现在出了许多关于他的书来剖析他的人生，终是觉得矛盾和费解。
用现在的话来讲，纳兰是“高富帅”，外加无人能及的才情，他为什么还会有“人生若只如初见”那样霹雳般直刺心肺的痛楚呢
能写出这样词句的人，是不容于世，也不久于世的。
或许，他的确是天使级的人物，在他那个不能长久的盛世里，已提前发出了时代的悲音。
纳兰容若姓叶赫那拉，与叶广芩有着共同的血脉（叶女士的老姓也是叶赫那拉），同族同源，用纳兰的词做文首，将书中的人物命运与词意相契合，这也是叶女士的苦心经营和对同族的这位才子的怀念吧。
这几年总有人也拿纳兰容若说事儿，铺天盖地的炒作，用了那句词做书名，号称“大卖” ，“大热”，我见过那书，封面有些小资，搞出些伤春悲秋的情调来，打开来看，实在令人错愕，满篇是矫揉造作的无病呻吟和华丽辞藻的无聊堆砌，这样的书居然会有人买，脑子里真是进SHI了。
更具讽刺意味的是，后来有大量证据披露，此书涉嫌几十处的大段抄袭，这世道真是没有底线啊。
没那金刚钻，却偏要揽那瓷器活儿，有几个人能承受得起“人生若只如初见”那样排山倒海的悲伤呢
真是玷污了纳兰的好词了。
扯远了。
除了叶女士的家族系列，她的其他作品我也喜欢，如《黄莲厚朴》，哈哈，中药人生啊，把人性的各个层面写的很透彻啊，还有她的《黑鱼千岁》、《老虎大福》，都是好文章。
若要有些不满，便是叶女士的书封面的设计都很一般，不能体现叶氏的气质。
叶女士亦京亦陕的身份造就了她作品的多样性。
我其实也很喜欢陕籍作家的小说呢，很小的时候在《十月》还是《人民文学》读过的路遥的《在困难的日子里》，大为感动；后来大些了看他的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》……喜欢听陕西话，质朴中透着绵软，至今认为，张艺谋最棒的片子是《秋菊打官司》。
又扯远了。
祝叶女士再产佳作。
虽说鸿飞雁断，这祝愿到不了叶女士那里，但我仍要写出来，因为这出自一个喜爱她文章的真诚读者的真诚祝愿。
在她的散文集《我本是散淡的人》里，她谈到读者经常会问她是否就是小说里的七格格，她那些父母、兄长、姐姐们的故事是否都真实地存在过。
这让她很难来回答。
小说本来就是虚虚实实、真真假假的时空交错，偏偏有那么一群人爱较真儿，呵呵，我也是这样的读者之一呢，都是爱入戏的人。
求一本与戏曲有关的小说
《当年拼却醉颜红》作者:归不得,是写京剧艺人的言情小说.还有叶广芩的一些小说都是京剧剧目的名字，如：豆汁记、状元媒...但内容跟京剧没关系.
