每天念几遍心经比较好
念心经有哪些好处
念心经需要注意什么
金刚经要念吗
每天念数量是越多越好，时间长了能背下来可以有空闲就念。
是阐述中空和般若思想的经典。
长期念诵可以获得真正的妙智慧，具有如如不动的真心，可以破三障（报障，业障，），可以真正做到清心 静心。
念经时需要注意几点：1 念时不要有杂念，专心去念。
2 不要看注解，反复念意思自然印在心里，这才是真实的意思，看别人的注解永远是别人的理解，这是佛经和其他书籍不一样的地方。
3念经不要刻意去求回报，机缘到了好事情自然会来。
4到黑暗阴森的地方念可以无有恐怖。
在中很特殊，它最伟大之处，是破除了一切宗教的界限，超越了一切宗教性，但也包含了一切宗教性。
但建议暂时看看就好，建议有了佛学基础后再去反复读诵，没有基础很难了解真实意思。
求关于禅理的诗
佛教的禅定思想，孕育了“虚静生思”的审美论，溶入中国美学的创作中，形成了“有中蕴空”“动中藏静”，以“寂静”为特点的禅意诗。
吾之最爱独品佳句，与朋友们一同鉴赏。
“入禅”之作，“读之身世两忘，万念皆寂。
” 一、王维中的几首经典代表绝句： ：“木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
” ：“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
” ：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
” 二、孟浩然：“山寺鸣钟晨已昏，鱼梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
” 三、常建：“清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
” 四、李白：“我寻青莲宇，独往谢城阙。
霜清东林钟，水白虎溪月。
天香生虚空，天乐鸣不歇。
宴坐寂不动，大千入毫发。
湛然冥真心，旷劫断出没。
” 五、刘长卿：“一路经行处，莓苔见履痕。
白云依静诸，芳草闭闲门。
过雨看松色，随山到水源。
溪花与禅意，相对亦忘言。
” 六、韦应物：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
” 七、柳宗元：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟袤笠翁，独钓寒江雪。
” 唐代以后，禅宗一直流行，且是流传佛教宗派中势力最大、影响最广的一宗，故这类禅理诗也不绝如缕 经典一：一切皆为虚幻。
经典二：不可说。
经典三：色即是空，空即是色。
经典四：人生在世如身处荆棘之中，心不动，人不妄动，不动则不伤；如心动则人妄动，伤其身痛其骨，于是体会到世间诸般痛苦。
经典五：一花一世界，一叶一如来。
经典六：前生500次的回眸才换得今生的一次擦肩而过。
经典七：大悲无泪，大悟无言，大笑无声。
经典八：苦海无边，回头是岸。
放下屠刀，立地成佛。
经典九：菩提本无树，明镜亦非台，原本无一物，何处染尘埃。
经典十：我不入地狱，谁入地狱 禅 诗 精 选 宿清远峡山寺 (唐)宋之问 香岫悬金刹 飞泉界石门 空山唯习静 中夜寂无喧 说法初闻鸟 看心欲定猿 寥寥隔尘市 何疑无陵源 [注释] (1)清远峡山寺:在湖南武陵山区的石门 (2)岫(xiu):山洞 (3)武陵源:陶渊明在《桃花源记》中描绘的世外之地 [赏析] 首联栩栩如生地描绘了古刹屹然与巅峰峭壁的雄姿，和飞泉划破石门的壮景。
颔联极力渲染了禅师与空山深夜修习静虑，心住正定的静寂场景。
而“说法初闻鸟”又说明了静寂不是一潭死水，习静不是进入死寂，而是有着活泼的妙用。
同时该句也以鸟鸣不外说法来告诉我们禅师已悟达佛性。
只有悟达了佛性，了知佛性遍一切处，才能于鸟鸣花开处皆闻到佛法。
“看心欲定猿”，进一步说明了禅师习静的方法。
这是典型的北宗禅师参禅法。
他们用猿来比喻散动不定的心。
习静就是要将这个心猿看好，叫它不乱动，进入禅定；有定生静，了知佛性。
尾联的文意是讲古刹高远偏僻，远离尘世，如同桃花源一般。
也可以进一步了解到心寂才是隔于尘世的真正原因，才是入住桃花源的惟一途径。
所谓“心远地自偏”是也。
酬晖上人秋夜独坐山亭有赠 (唐)陈子昂 钟梵经行罢 香床坐入禅 岩庭交杂树 石濑泻鸣泉 水月心方寂 云霞思独玄 宁知人世里 疲病苦攀缘 [注释] (1)晖上人:大云寺僧圆晖。
赞宁《高僧传》称他“精研性相，善达诸宗”。
(2)经行:往复回旋行走，避免坐禅时发生昏沉。
(3)入禅:此处为入定，使心定于一处，止息身口意之三业。
(4)水月:水中之月，大乘十喻之一，以譬诸法之无实体。
(5)攀缘:攀取缘虑之意，心随外境而转的意思。
[赏析] 首联叙述了晖上人午后诵经，黄昏行经，晚上禅定的日常佛事。
巧妙地安排了时间的过渡。
秋夜会上人禅坐之际，“岩庭交杂树 石濑泻鸣泉”的禅院也随着充满了幽寂的禅意。
颈联有景到人，讲述了晖上人禅悟境界。
禅定使心波平静从而智慧现前，如同水面清静时，能显出月影。
依靠智慧，观察到诸法本无实义，如同水月虚幻，则能远离而不生染着，成为觉者。
如《圆觉经》说“知幻即离，离幻即觉”。
“云霞”聚散无常，万法何尝不是
能领会这个，还不能说是“思独玄”。
“思独玄”之处应是在于了知无论云霞聚散遮露，青天从来不变，如同真如佛性，“不生不灭，不垢不净，不增不减”(《心经》)。
尾联点出世人不能如晖上人般远离幻法，息除攀援，饱受病苦，实在是无奈又可怜。
最后一句是从《维摩诘所说经》“何谓病本
谓有攀援”化出 江中诵经 (唐)张说 实相归悬解 虚心暗在通 澄江明月内 应是色成空 [注释] (1)实相:一切诸法的真实体相，又名佛性、法性、真如、法身、真谛。
实，谓真实不虚；相，谓事物的本性或相状。
是佛教所说的绝对真理。
(2)色:指一切有形象和占有空间的物质，《大乘义章》曰:“质碍名色。
” (3)空:因缘和合而生的一切事物，究竟而无实体，叫做空，也是假和不实的意思。
[赏析] 常住不灭的诸法实相，孤峰独露，迥脱根尘，言语道断而不可言说，心行处灭而不可思念。
不是凡夫的逻辑思维可以通达。
人的种种知见反而是悟证实相的障碍，越思越远。
相反，只有“悬挂”种种知见，排除心中一切尘念，使之虚而明，才能当下悟入，归于实相。
“澄江明月内 应是色成空”，写出了诗人体悟到实相后的境界。
澄清的江水，明朗的月色，皆是即色而空，空色不二。
《心经》色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。
在这样的体认中，诗人顿觉全部身心与澄江明月已融为一体，也同样是即空即色，迥然出尘了。
而此一空，绝非死寂顽空。
恰于此空中，能生出“澄江明月”，无边妙用。
题义公禅房 (唐)孟浩然 义公习禅寂 结宇依空林 户外一峰秀 阶前众壑深 夕阳连雨足 空翠落庭阴 看取莲花净 方知不染心 [注释] (1)义公:大禹寺高僧。
(2)禅寂:修禅以寂静念虑。
《维摩经、方便品》曰：“一心禅寂，摄诸乱意。
” (3)壑:读he音，山沟的意思。
(4)莲花:因其出淤泥而不染，佛教以之代表清净。
(5)不染:不染着世间尘欲之法。
[赏析] 诗人通过本诗深情高赞了义公和尚的清净梵行，也寄托了自己的隐逸情怀。
首联描写禅房建在人迹罕至的山林，自然逸出“深林人不知”(王维语)的空寂。
复以“户外一秀峰”与“阶前众壑深”的远近交叠，尽显此处之气象清宏，山景雄秀。
而夕阳连雨足，“空翠落庭阴”进一步将对山院清幽的描写推向极致。
日暮时，骤雨初歇，禅院静寂，四周林木滴雨未尽，远处空翠的山影静静的投映院中，阴幽空灵，清新醉人。
这样的幽寂清净之景，也正是禅师空明道心的体现。
正如尾联“看取莲花净，应知不染心”所言，义公和尚的禅心如同“出淤泥而不染”的莲花一样，纤尘不粘。
全诗由景清写到心净，构思巧妙，意境高远，动人心神。
登总持寺浮屠 (唐)孟浩然 半空跻宝塔 时望尽京华 竹绕渭川遍 山连上苑斜 四郊开帝宅 阡陌逗人家 累劫从初地 为童忆聚沙 一窥功德见 弥益道心加 坐觉诸天近 空香逐落花 [注释] (1)跻(ji):登上的意思 (2)阡(qian)陌(mo):田间小路 (3)浮屠:指佛塔 [赏析] 本诗前六句，通过诗人登塔所见，描写了长安的景色。
渭河两岸，翠竹依绕，山水明快。
上苑绵延逶迤，直接远山。
京郊到处耸立着帝王公侯的华贵豪宅；阡陌纵横的田园上，农户田舍也自然的散落。
在身处半空的诗人看来。
这一切都是大地上的平等点缀。
如同杂色香花盛开。
由此引发了进一步的感悟。
佛教讲从初地欢喜地修至七地远行地须经一大阿僧祗劫，从八地不动地至成佛，还需经一大阿僧祗劫。
故曰：“累劫从初地。
”而“为童忆聚沙”则是由《法华经、方便品》“乃至童子戏，聚沙为佛塔，如是诸人等，皆以成佛道“化出。
此句既说童子聚沙亦远种佛因，也进一步说明成佛须经无量的努力。
更巧妙的是此二句皆与塔有联系：童子聚沙自不必说了，而“初地”一句则可引申到再高的塔也从地上累土而成。
“一窥功德见，弥益道心加”，讲述初地菩萨初窥心性功德现前，进而更加精进，以期圆成佛果。
最后再次切题，既是因身在高塔而“坐觉诸天近”，同时也因为心系佛法，能感诸天欢喜，自觉相近。
末句暗用散花典故，更加凸现自己心合佛法，并使全诗结束于幻美的氛围。
陪姚使君题惠上人房 (唐)孟浩然 带雪梅初暖 含烟柳尚青 来窥童子偈 得听法王经 会理知无我 观空厌有形 迷心应觉悟 客思未遑宁 [注释] (1)童子：经中常称菩萨为童子，一因菩萨是法王真子，二因无淫欲之念，如世之童子。
(2)偈(ji):与诗形式相同。
一般以四句为一偈。
(3)无我:我为“常一之体，有主宰之用”。
但人身是五蕴之假合，无常一之我体；法者因缘生，也无常一之我体，故无人我，无法我。
[赏析] 首联以工稳的对仗将优雅清寒的早春景色描写的淋漓尽致。
精确的描写使“雪梅”“烟柳”顿现眼前。
颔联“来窥童子偈，得听法王经”点明游诗主题。
同时也以梵行犹如童子，深的法王经旨来表示对惠上人的赞叹。
颈联写出诗人参偈听经得感受。
领会了佛理，就知道了“无我”的妙义。
《止观》卷七云：“为无智慧故，计言有我。
以慧观之，实无有我。
我在何处
头足肢节，一一谛观，了不见我。
通过“析空观”离开对五蕴所合之“我”的执著，自然对有形的物质之躯产生厌离心。
经此一番领会观察，诗人表达了对觉悟的期盼，但又因客思难平，而显出淡淡的尴尬愁绪。
虽然不能全然离尘入佛，但还是清晰表明了诗人对清净佛门的向往之情。
观壁卢九想图 (唐)包佶 一世枯荣无异同 百年哀乐又归空 夜阑鸟鹊相争处 竹下真僧在定中 [注释] (1)定:心住于一境而不散乱。
[赏析] 无论是枯是荣，到头一死，并无区别。
“世间白发最公道，贵人头上不曾饶”。
从此再看种种悲哀欢乐，在时间的流逝中，谁也不能使之常住不变。
一切悲哀终将逝灭，“时间会抚平所有伤口”。
快乐也是如此。
原因就是“诸法因缘生，诸法因缘灭”。
因缘所生之法，本无实性，自不常住。
所谓“诸行无常，诸法无我”是也。
当因缘变化了，没有自性的枯荣，哀乐也必将变化消失。
这样的无常事实，芸芸众生却强作不知，自欺欺人，为些许名利财色杀红眼，犹如鸟鹊相争，真为可怜悯者。
何如竹下真僧，深入禅定，深契实相，而得“涅盘寂静”的寂灭之乐
此大安乐非从缘起，非从缘灭，本自具足，不生不灭，是众生终极归处。
诗人在此表达了对尘世强烈的厌离，和对寂灭为乐的追求。
云 (唐)郭震 聚散虚空去复还 野人闲处倚筇看 不知身是无根物 蔽月遮星作万端 [注释] 1野人：山野闲人 2筇：qiong 竹子的一种，可做手杖。
[赏析] 无限苍穹，浩瀚天宇，浮云片点，来去起灭。
此处深写无常聚散之意，尽得云的旨趣。
次以野人倚筇闲看，特写一个静字，与云之倏(shu 突然，极快之意)动，形成强烈反差。
诗人自以野人居之，而闲看他人不知身入无常云，造作种种“蔽月遮星”之无益事业。
通诗透出的是对世人的警醒：无常是苦，当早谋出，对世俗名利不要执著求取，万端造业。
更深一层的意思是任浮云来去生灭，虚空不曾动荡半点，星月光辉也不因云的遮蔽而丧失一毫。
此喻真如实相犹如虚空，本来不生，今也不灭，任世人埋却度日，也不曾有损。
世人只要肯“歇心”不执著无根身为我。
便能倚筇看云，尽得闲字真义，自是“宠辱不惊，看庭前花开花落；来去随意，任天际云卷云舒”。
题僧房 (唐)王昌龄 棕榈花满院 台藓入闲房 彼此名言绝 空中闻异香 [注释] (1)名言：名目与言句。
皆依相而立，相无体性，故名言亦假立而无实。
世间由于妄执，以名言为实，谓名字即实物，而分别假名言所成之相。
[赏析] “棕榈花满院，台藓入闲房”二句，给禅院作了个传神地速写。
热闹明媚的棕榈华开满了庭院，生气勃勃，新鲜夺目。
寂静阴幽的苔藓随意散布在台阶上，一直伸展入僧房，一动一静，勾勒出禅院无边宁静，但又充满生机。
眼前景色，很容易使人想起禅宗的名句：青青翠竹，尽是法身；郁郁黄花，无非般若。
“境寂尘妄灭”这样的境界，自然让诗人深有感悟。
“彼此名言绝，空中闻异香”正是自悟的境界。
他与院僧对坐无语，沉浸在深深的禅悦中。
此时所有名言都是羁绊，也是多余。
只是这样默默，一切具足。
正此时，空中顿起幽渺清新的异香，入禅的境界得到了天人赞叹。
此二句也含了须菩提尊者静默禅定，帝释天抛洒如雨香花，赞叹尊者以无言善说般若的公案。
并以此来表达了诗人的发喜充满。
终南别业 (唐)王维 中岁颇好道 晚家南山陲 兴来每独往 胜事空自知 行到水穷处 坐看云起时 偶然值林叟 谈笑无还期 [注释] (1)别业：别墅 (2)南山：终南山 [赏析] 诗人在首联中说明自己中年以后崇信佛法，晚年在终南山安然隐居。
落笔精练自然，超然世外之情淡淡溢出。
在悠然自得的隐居生活中，诗人时常乘兴独自闲游，怡情悦性。
“胜事空自知”更加表示自己高怀逸兴，独得其乐。
颈联动中写景，禅机充满，是难得的千古名句。
上句说自己随意而行，信步就到了流水的尽头；下句说在这无路之处，索性就地坐下，闲看白云飘浮而起。
一行、一到、一坐、一看，干净利落，自由洒脱，诗人无着无粘，不烦不恼得境界心行全然而出。
尾联于独寂无声处，忽地值遇林叟，尽兴谈笑，悠然忘时。
更是将无牵无挂，独立特行之境推到极处，并且引向平常。
通诗流畅自然更胜行云流水，“随缘任性，笑傲浮生”的禅者风姿跃然而出。
夏日过青龙诗谒操禅师 (唐)王维 龙钟一老翁 徐步谒禅宫 欲问义心义 遥知空病空 山河天眼里 世界法身中 莫怪销炎热 能生大地风 [注释] (1)义心：谓犹豫不决之心。
有迷事，迷理两种。
迷事之疑，于见道时断之；迷理之疑，至佛果时始能断之。
(2)空病：执着于空。
(3)天眼：天人之眼，所观甚远，为五眼之一。
天眼有两种：一从福报得来，如天人；二从苦修得来，如阿那律尊者所得天眼。
(4)法身：指佛的自性真身，诸佛所证的真如法性之身。
又称法身佛，或自性身，第一身。
[赏析] 本诗首写诗人自己已老态龙钟、步履蹒跚地冒着炎热前往青龙诗拜谒操禅师。
路途的艰辛，反衬了诗人对佛法的虔诚。
平静的叙述，让人感觉到这份虔诚没有了如火如荼的炽烈，却已深入诗人心中，与生命融为一体，沉稳而坚实。
在拜谒操禅师后，疑问烟消云散。
接着的二联表述了诗人豁然除疑后的体悟。
“一毛孔容三千大千世界”。
整个山河大地尽在天眼中也是平常事。
法身横遍十方，竖穷三际，世界岂能超出其外
若证此义，炎热也不是炎热，只是心生。
不执炎热相，大地风自可骤然而起，销尽 炎热。
却也不见丝毫炎热得灭。
全诗对仗极其工整，说理明晰，禅悟深刻，内容有收有放，体现了王维作诗和禅修的深厚功力。
饭覆釜山僧 (唐)王维 晚知清净理 日与人群疏 将侯远山僧 先期扫敝庐 果从云峰里 顾我蓬蒿居 藉草饭松屑 焚香看道书 燃灯昼欲尽 鸣磬夜方初 一悟寂为乐 此生闲有余 思归何必深 身世犹空虚 [注释] (1)饭僧：即斋僧，请僧人应供。
(2)磬qing：为铜制钵行的法器。
(3)悟：“迷”之对称，生起真智，反转迷梦，觉悟真理实相。
(4)寂：又作灭，涅磐之别称。
乃指度脱生死，寂静无为之境地。
(5)蒿hao：一种植物。
[赏析] 诗的前六句写出晚年的归心处，以及侯僧，僧至的情形。
诗人一生倾心佛法，至晚犹愈，完全归心清净佛理。
“日与人群疏”既写自己每日用功修行，疏与人往，又透出曲高必然和者寡。
诗人对将来应供的山僧充满了尊敬，并且向往云峰上的生活的叙述。
大家坐在草垫上，以松子为食，既简朴又脱尘绝俗。
食罢焚香阅经，获取精神食粮。
在一片香氲yun祥和中，时间倏shu忽而过，而沉浸于佛理禅味中的诗人并未有所察觉。
直到灯燃磬鸣时，方猛然知昼去夜来。
这既是禅定的体现，又表明时间是相对的。
最后四句是全诗画龙点睛之处。
“一悟寂为乐”描述诗人在与僧人一起读经参修中豁然有悟，从而深得寂灭之乐。
从“一悟”可以看出诗人修行方法是属于提倡顿悟的南宗，所谓“迷来经累劫，悟则刹那间”是也(坛经)。
既悟寂乐，就是“绝学无为闲道人”(永嘉大师.证道歌)，故曰“此生闲有余”。
已悟之人，自然是没有山深市浅这样的执着，处处是归处，处处是“云峰”，所以有“思归何必深”一问。
“身世犹虚空”是对进一步说明自身与世界都归于空性，无所谓深或不深。
辛夷坞 (唐)王维 木末芙蓉花 山中发红萼 涧户寂无人 纷纷来且落 [注释] (1)辛夷：木兰 (2)芙蓉花：莲花 (3)涧：山间流水沟 [赏析] 在寂寞无人的深涧中，辛夷花默默开放。
无生之喜，无灭之哀，纯然自足，不待人识。
完全是诗人见性自足，任运自然地心境写照。
释尊菩提树下证得无上正等正觉，第一句便指出“奇哉
奇哉
一切众生皆有如来智慧德相，只因妄想执着，不能证得”。
自性本来一切具足，任他开也罢，落也罢，无人知也好，有人识也好，总不碍“知足常乐”。
诗人通过禅修，已悟此理，通诗是自性亲切流露。
更为高妙的是不用一点禅语佛句，却能将禅心淋漓表达。
短短二十字，将用千言万语无法表述清晰的禅境，极其简捷地全然展开，让每个读者都能随自己的体会感觉到绝对自在，飘然超迈得寂乐境界，顿觉“身世两忘，万念皆寂”。
本诗的确是一首“以禅入诗”的绝佳之作 酬张少府 唐.王维 晚年惟好静 万事不关心 自顾无长策 空知返旧林 松风吹解带 山月照弹琴 君问穷通理 渔歌入浦深 [注释] 1自顾：照顾自己 2穷通：阻塞与通达.东晋慧远法师曾著有《穷通论》。
3浦：水边或河流入海的地方。
[赏析] 诗人晚年不再挂心万端世事，追求宁静平淡的环境与生活。
“自顾无长策”一语的背景是恶劣的政治环境，让诗人没有妥善的方法保全自己。
当时张九龄已罢相，李林甫大权独揽，朝政日益不堪。
在这种情况下，使人能做的就是回归山林。
一个“空”字透出几许无奈和对唐王朝的担忧。
山林生活渐渐平息了原有的一丝浅愁。
“松风吹解带 山月照弹琴”，一切都显得自然亲切，好像很平常，却又包含了无穷禅义。
清闲自适，任运随缘，喜悦消泯了忧愁，充满生活的每一角落。
尾联以“渔歌入浦深”诠释“穷通理”，似答非答，不答而答，实在是深有意义。
禅宗接引学人，常常是用些不合思维逻辑，但又是真实无妄的语言，打断问者心念的攀援，助其开悟。
如有僧问“洞山良价”（人名）“如何是佛?”山云：“麻三斤。
”深入宗门的诗人在此也不循问而答，而是拈出一句“渔歌入浦深”，到底是什么意思
参。
过香积寺 唐.王维 不知香积寺 数里入云峰 古木无人径 深山何处钟 泉声咽危石 日色冷青松 薄暮空潭曲 安禅制毒龙 注释 (1)香积寺：位于陕西西安市南郊神禾原 (2)安禅：安住于坐禅之意。
若坐禅不受环境局限，称为“安禅不必须山水” (3)毒龙：贪 嗔 痴三毒，犹如毒龙 [赏析] 诗一起首，就将读者带入前往香积寺的路途中。
诗人已信步走了很长的山路，但香积寺还在更远的云峰里。
虽然是有点辛苦，但沿途的景色，排遣了所有的劳累。
不知年岁的古木郁郁葱葱，遮天蔽日，只剩下空阴清凉。
小路上别无他人，只有自己闲适地走向古刹。
远处幽然传来隐约的钟声，进一步点出此行的目的，穿过钟声，清泉澈石奏鸣出安心曲，向晚的日光投入层叠的森林，使青松更散发出清冷。
四句诗由色至声，又有声至色，让跟随诗人入山过寺的读者，完全融入其境，身心愉悦。
到达香积寺已是日暮时分。
寺前的潭水清澈无波，犹如诗人此时宁静无尘的心境。
自己心中犹如毒龙的贪嗔痴，也在禅行中被伏。
整首诗主体部分描写一路上所有的景色，末后才以“安禅制毒龙”收归诗题。
一路行来，所见所闻皆是安禅的境界，似写景，实写心，令读者也为之毒龙暂伏。
