求救:要<陈毅市长>文章读后感
以前我仅仅知道他是新中国十大元帅之一，是个不折不扣的军事家。
学了《陈毅市长》一课后，我被陈毅市长的魅力深深打动了，简直不知道该用什么字眼来形容这位人物。
剧中讲述了新中国刚刚建立时，出任市长的陈毅同志夜访齐仰之，说服并聘请他主持和筹建全国第一家盘尼西林药厂的故事。
齐仰之是个“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的知识分子，死守着“闲谈不超过三分钟”和“不问政治”的处事原则。
陈毅市长在说服和感染这个“冥顽”分子的点点滴滴中，无不闪耀着睿智的火花。
陈毅凭着那股子倔劲，摆出充分的理由——“我专程来拜访齐先生，也是为了工作”，才终于被请进了屋。
冬天的深夜，陈毅没有开门见山地先谈“正”事，而是摸准对方正处于“不”的心理状态之中。
他知道对付这种惯于拒绝他人的人，如果一开始就提出问题，绝不能打破他“不”的心理定势，所以，得先让对方满意自己远离主题的意见，而后再想法将自己的主题引人话题。
于是，他首先引述并活用《陋室铭》中的话，借此肯定对方的道德品行，博得对方好感，使对方喜滋滋地先从心理上接受自己。
接着含蓄委婉地指出对方的性格缺点，由于惯性，对方愉快心情仍持续着，不仅不因批评受刺激，相反由衷地佩服陈毅的博学和智慧，于是谈话取得初步成功。
然后，利用学者强烈的求知欲，“以无知为最大耻辱”的心理，巧用激将法，吊足齐仰之的胃口，使齐仰之自破“三分钟”，于是陈毅获得“尽情尽言”的保证，把谈话的主动权完全掌握在自己手里。
接着，陈毅尽情地、生动地宣传共产党人的“化学”，充分调动齐仰之先生久埋在心中的、固有的爱国热情。
最后，齐仰之要跟陈毅谈个“三天三夜”，而陈毅“要马上赶到发电厂，连三秒钟也不能耽搁”。
话剧到此有了戏剧性结尾的同时，陈毅，这位共产党的高级领导干部，我不得不承认，他还是个心理专家，而且还是个掌握了高超演说技巧的交际能手。
陈毅是充满智慧的，又是热忱爱国的。
我想这才是他能彻底打动齐仰之的真正原因，也是他独具魅力的根源。
陈毅市长剧本（1到10幕）
剧情 上海解放后，陈毅同志担任新政权的首任上海市长。
不久，陈毅市长接受国华纱厂经理傅一乐的邀请，带领工业局长顾充前往赴宴。
其间，他向傅一乐阐明了党的政策，使他解除疑虑，充满信心地投入到上海的经济恢复建设中。
陈毅市长通过调查了解到当时群众急缺的常用药品盘尼西林全靠国外进口，便专门走访化学工业专家齐仰之，邀他重新出山为新社会贡献才能。
工作中，陈毅坚持原则、不徇私情、赏罚分明，劝送岳父返回老家，教育妹妹报考卫... 幕后花絮 影片根据同名话剧改编，在保留话剧内容和结构的基础上，发挥电影艺术的优势与特长，使戏剧场面更加写实生动，并成功表现出襟怀宽广、具有乐观主义精神的上海首任市长陈毅的动人风采。
影片注重情境与人物性格的强烈对比，将人物置于特定的矛盾和复杂的关系中，并细致刻画了人物的心理活动，真实地再现了主人公的性格与精神。
剧情 1949年上海解放前夕，陈毅在丹阳组织部队整训，教育入城部队遵守群众纪律，认真学习城市管理政策。
5月27日上海解放。
第二天，陈毅出任上海市市长，并接受以原代市长夏灏为代表的旧政府官员的投诚。
面对满目疮痍的上海，陈毅大刀阔斧地开展工作。
为团结民族资产阶级，陈毅与工业局长顾充同往国华纱厂经理傅一乐家中赴宴，借机向他宣传党对民族资产阶级的经济政策，使他改变了对共产党的怀疑和观望态度，迅速恢复了工厂的生产。
不久，陈毅在刚开业的上海第一家国营百货商场了解到市场缺乏盘尼西林等药品，又连夜拜访著名化工专家齐仰之，共商发展民族医药事业大计。
与此同时，陈毅为减轻国家负担，动员老丈人返回家乡，并对犯错误的下属、军长童大威和在工作中出差错的新闻发布处副处长魏里 进行严厉的批评和耐心的教育。
1950 年除夕之夜，为了调整劳资关系，陈毅带傅一乐前往工人徐根荣家拜年，目睹工人过年吃豆渣，傅一乐深受教育。
陈毅的老部下、师长彭一虎居功自傲，伸手向党要官，陈毅用“比伤 疤”的方法，使他提高了觉悟。
一年之后，在陈毅市长的领导下，上海的复兴与发展打开了新的局面。
陈毅又以高昂的姿态，踏上了新的工作岗位 。
1949年冬的一天深夜。
化学家齐仰之的家。
这是一间简陋破旧的卧室兼书房。
地板残缺不全，屋角结着蜘蛛网，书桌上堆满书籍和化学仪器。
一张单人床，卧具凌乱不堪。
墙上除贴着一些化学图表外，还贴着一张醒目的条幅，上书：闲谈不得超过3分钟。
本室主人敬白。
在急促的电话儿铃声中幕启。
齐仰之充耳不闻，一边翻书，一边在做试验。
电话铃声停止。
过了一会儿电话铃又响了起来。
齐仰之大皱眉头，拿起话筒。
〕齐仰之（极不耐烦地）谁
……你不知道我在工作吗
……知道
知道干吗还来打扰我
朋友
……工作的时候只有元素、分子里、化合、分解是我的朋友……好，你说吧
……不，我早就声明过，政治是与我绝缘的，我也绝不会溶解在政治里……我是个化学家，我干吗要去参加政府召开的会议……不去不去……什么
陈市长亲自下的请贴
哪个陈市长……他是何许人
不认识……对，不认识
……不论谁，就是孙中山的请贴我也不去……对你算客气的了
要不是老朋友，我早就把电话挂了
……不不不，你别来，你来了也没有用
最近半年我要写书，谁来我也不接待……好了，闲谈不得超过3分钟，时间到了
（将电话挂上，坐下继续工作）〔少顷，陈毅上，按门口的电铃。
〕齐仰之 （烦躁地）谁
陈毅 我
齐仰之 （走过去开门）你找谁陈毅 请问，这是齐仰之先生的府上吗
齐仰之 你是谁
陈毅 姓陈名毅。
齐仰之 （打量）陈毅
不认识，恕不接待
（乒的一声将门关上，又回到桌边埋头工作）陈毅 （一惊）吃了个闭门羹
（想再敲门，又止住，思索）这可咋个办
真是个怪人
（欲走，又停了下来）我就不相信，偌大一个上海我都进得来，这小小一扇门我就进不去
〔陈毅再次敲门。
齐仰之只是将头偏了偏。
陈毅继续敲门。
齐仰之欲发作，气冲冲去开门。
〕齐仰之 又是你
陈毅 对头
齐仰之 你
你究竟是干什么的
陈毅 你要问我是干什么的，我倒是个干大事的
鄙人是上海市的父母官，本市的市长
齐仰之 （一惊）什么
你就是电话里说的那个陈市长
陈毅 正是在下。
齐仰之 那……半夜三更来找我有何贵干
陈毅 无事不登三宝殿嘛。
齐仰之 可我……我在工作。
陈毅 我专程来拜访齐先生，也是为了工作。
齐仰之 （为难地）好吧。
不过，我只有3分钟的空闲。
陈毅 3分钟
齐仰之 对
陈毅 可以，决不多加打扰。
齐仰之 请
〔齐仰之请陈毅进屋。
〕陈毅 （打量房间）齐先生住在此地
齐仰之 对，好多年了。
陈毅 我倒想起了刘禹锡的》陋室铭《：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则 灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
”齐仰之 （高兴地）不不，过奖了，过将了
陈毅 不过刘禹锡的陋室是“苔痕上阶绿，草色入帘青”。
齐先生的这间陋室嘛，则是“苔痛上墙绿，草色室中青”。
齐仰之 （笑）陈市长真是善于笑谈。
陈毅 （看墙上条幅，念）闲谈不得超过3分钟。
齐仰之 （看表）有何见教，请说吧
陈毅 （也看表）真的只许3分钟
齐仰之 从不例外
陈毅 可我做报告，一讲就是几个钟头。
齐仰之 （看表）还有两分半钟了
陈毅 好好好
这次登门拜访，一是为了向齐先生致以问候，二是为了谈谈本市长对 齐先生的一点不成熟的看法。
齐仰之 哦
敬听高论。
陈毅 我以为，齐先生虽是海内闻名的化学专家，可是对有一门化学，齐先生好像一 窍不通
齐仰之 什么
我齐仰之研究化学40余年，虽然生性驽钝，建树不多，但举凡是化学，不才总还略有所知
陈毅 不，齐先生对有门化学确实无知。
齐仰之（不悦）我倒要请教，敢问是哪门化学
是否无机化学
陈毅 不是
齐仰之 有机化学
陈毅 非也
齐仰之 生物化学
陈毅 亦不是
齐仰之 医药化学
陈毅 更不是
齐仰之 这就怪了，那我的无知究竟何在
陈毅 齐先生想知道
齐仰之 极盼赐教。
陈毅 （看表）哎呀呀，3分钟已到，改日再来奉告。
齐仰之 话没说完，怎好就走
陈毅 闲谈不得超过3分钟嘛
齐仰之 这……可以延长片刻。
陈毅 可以延长片刻
好，可是说来话长，片刻之间，难以尽意，还是改日再来，改日再来。
《陈毅市长》是十场话剧剧本。
第一场以陈毅同志在率领解放军进入上海之前的一次讲演作为开端，提出了到了上海之后，究竟是上海把我陈毅染黑了，还是我陈毅把上海染成红彤彤的问题。
然后以此作为全剧动作的贯穿线，在充满生活气息的、有典型意义的场面里，展开了一系列思想矛盾冲突。
中间八场戏，写了陈毅同志怎样依靠工人阶级，教育资本家，恢复和发展生产;怎样团结知识分子，发展文化和科学事业;怎样整顿包括自己在内的政府和党的作风，等等，通过描写陈毅一些日常生活和工作片段，通过他与各种各样的人物的接触以及发生的冲突，多侧面的展示了陈毅鲜明、生动的性格特征。
前一场陈毅视察百货商店，发现盘尼西林短缺，不法商贩趁机抬价，百姓无力购买。
于是陈毅决定要办药厂，从而引出“夜访齐仰之”这场戏。
四、剧情分析 （一）一张字条——“闲谈不得超过三分钟”。
这张字条表明了宅主人鲜明的个性：非常珍惜时间，不尚空谈，潜心科研。
这张字条在本文矛盾冲突中贯穿始终，开场时“醒目”，终场时被“撕得粉碎”，使结构显得紧凑而有层次。
（二）两个人物——这场戏成功地塑造了两个个性鲜明的人物。
无产阶级革命家陈毅：性格——幽默诙谐 谈吐——妙语连珠 作风——平易近人 工作——尊重人才 爱国科学家齐仰之：态度：先：固执、急躁、清高 后：热情、诚恳、随和 戏中的两个人物的“不打不相识”，尤其是齐仰之态度的转变反衬出了陈毅市长的光辉形象。
（三）三次冲突 没有冲突就没有戏。
作者在本文安排了三个回合的矛盾冲突，使情节曲折起伏，引人入胜，三个回合步步为营，层层推进，构成了一个完整的故事。
1、第一次冲突——突破不接待防线：截然不同的性格特点一开始就碰出火花： 来访者——礼贤下士，做思想工作，性格直率、自信、泼辣 室主人——与政治绝缘，脾气急躁、固执 结果：突破成功 成功原因：“决不多加打扰” 2、第二次冲突——突破“闲谈不得超过三分钟”防线 来访者——有备而来 主动 室主人—— 接待来宾 被动 结果：突破成功 成功原因：巧用激将法“有一门化学，齐先生也许一窍不通” 3、第三次冲突——突破“与政治绝缘”的最后防线 来访者——知己知彼，论辩有力 室主人——产生感慨共鸣，接受邀请 结果：突破成功 成功原因：激起齐仰之的爱国热情，在情感上引起共鸣 （四）四个特点 1、完整的情节（开端、发展、高潮、结局） 2、清晰的结构——以字条的“醒目”与被撕反映冲突的引发与解决 3、个性化的语言 陈毅用什么方法来说服齐仰之——他先引用孟子的话，既而借用齐仰之自己的话，最后通过新旧社会的对比，动之以情，晓之以理，耐心说服了这位特殊的化学家。
同学可品味一些内涵丰富的语句——“酸性”，这里指迂腐，不适应新时代；“化学变化”，指的是齐仰之发生的翻天覆地的变化。
在此，我们不仅会为陈毅的博学、坦诚与热情所折服，也能为齐仰之的质朴、求真与自省所感动。
找出最能表现（陈毅）个性的语言。
说说好在哪里
表现了人物什么思想性格
陈毅： 直率、幽默、英睿、坚毅顽强、坦诚爽朗 问题探究： 作者如何增强语言（人物台词）的表现力
（1）恰当使用修辞手法。
（2）注意人物的身份、学识。
（3）注意根据人物性格设计语言，人物语言体现性格。
（4）注意前后照应。
（5）有广博的知识，掌握丰富的语汇。
4、陪衬的手法——以齐先生的转变衬陈毅市长的睿智。
五、联想、演练 学生读全文，选取精彩片段，揣摩人物性格、心理，登台表演，其他同学评
建国大业里大牌们都扮演了谁。
唐国强毛泽张国立——蒋介石刘劲———周恩来王学圻——李陈坤———蒋经国 史鑫———王伍福——朱德 赵雍———贺龙 刘沙———刘少奇宗利群——彭德怀尤立平——林彪车晓彤——刘伯承傲阳———聂荣臻谷伟———陈毅孙继堂——罗荣桓王军———徐向前 叶进———叶剑英 修宗迪——傅作义 王健———任弼时 许晴———宋庆龄 邬君梅——宋美龄 黄薇———邓颖超王冰———张澜 金鑫———李济深 成龙———采访李济深的记者刘德华——俞济时冯小刚——杜月笙陈凯歌——冯玉祥李连杰——陈绍宽姜文———毛人凤黎明———蔡廷锴吴宇森——刘文辉胡军———顾祝同徐帆——廖梦醒陈道明——阎锦文陈宝国——周至柔尤勇———白崇禧葛优———解放军团长冯远征——傅泾波 毕彦君——罗隆基侯勇———陈赓陈好———傅冬菊周星驰——周作人甄子丹——田汉赵薇———选国歌的女代表梁朝伟——国民党曾志伟——报社编辑孙红雷——《中央日报》记者胡立伟李幼斌——报社社长吴刚———闻一多仲星火-----黄绍邓超———徐悲鸿李强———陈诚黄晓明——李银桥 佟大为——孔令侃刘烨———红军老战士王学兵——解放军王参谋赵宁宇——刘亚楼张涵予——潜伏特务刘从文范伟———炊事员孙兴———俞济时副官陶泽如——唱票员甲黄圣依——战地播音员刘仪伟——李璜曹可凡——上海市市长吴国桢刘桦———警察队长连晋———国民党空军将官梁家辉——解放军代表马跃——解放军干部王宝强——解放军战士郭晓冬——国民党连长陈红——记者章子怡——文化界代表苗圃———文化界代表沈傲君——文化界代表宁静———文化界代表董璇———文化界代表陈数———文化界代表张秋芳——文化界代表王雅捷——文化界代表英达——文化界代表冯巩——文化界代表葛存壮——文化界代表赵宝乐——文化界代表郭德纲——摄像师龚蓓苾——解放军女兵何琳———解放军女兵杨若兮——解放军女兵车永莉——解放军女兵
八十年代中期的探索戏剧有什么特点
第一，突破舞台界限，强化观演交流。
进入八十年代，戏剧艺术陷入困境、遇到挑战。
严峻的现实使戏剧家对这一艺术样式的本质特征、生态环境、竞争优势等等进行严肃、认真的反思。
他们再次认同，所谓戏剧即是由演员扮演角色当众表演故事情节的一种艺术，演员、观众、剧本是构成戏剧的基本要素。
因此戏剧要摆脱“危机”，尤其要在“三要素”中找原因、做文章。
他们还认识到戏剧在现代社会中与姐妹艺术，如电影、电视相比有许多不利因素，但它也有自身特殊的优势，那就是观众与演员的现场直接交流。
正如北京人艺著名表演艺术家于是之说的，“比起电视、电影来，话剧是唯一的可以同观众一起创造的艺术。
观众喜欢面对面地看到一个活人表演着一个活生生的性格”，“这种创作者与观众的活的交流，是剧场艺术独特的长处”。
因此，八十年代的戏剧探索特别注意发挥戏剧自身的这一长处和优势。
为了加强这种观众和演员的直接交流，有的戏剧家则对原有的剧场和舞台设计进行了某些改造，如《挂在墙上的老B》变台上演出为平地演出，将观众安排在演区跟前，演员与观众处在同一水平面上，拉近了空间的距离；《母亲的歌》、《路，在你我之间》则采用中心舞台形式演出，观众则围坐在舞台四周；《绝对信号》采取了在小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近。
此外，还有的演员坐在观众席中，从观众席向台上对话，或从观众席走上舞台，这一切都最大限度地加强了演出的亲切感。
又如《陈毅市长》，导演则致力于创造一种炽热的戏剧氛围，让观众产生一种亲临现场的感觉。
演出一开始即让扮演陈毅的演员站在台口讲台上，直接面对观众做报告，仿佛观众席中坐着的就是即将对上海发起总攻的我军干部和战士，这就造成了一种“戏剧环境与现实环境的重迭”，强化了观演直接交流，使台上台下融为一体。
再有，为了改变传统话剧台上演员演戏，台下观众看戏的关系，冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，不少艺术家引进了文学的叙述因素，增添了叙述者，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”，强化观演交流，收到了感人的效果。
象《十五桩离婚案的调查剖析》，作者就专门设置了男、女两个叙述者，他们既在剧中扮演角色，又象晚会主持人那样从中串戏，连贯全剧，还夹叙夹议、画龙点睛，不断启发观众的思考。
象《魔方》，也有个“主持人”，他时而在戏内，时而又离开戏剧情景，拿着话筒请观众即席发表感想，引导观众去思索演出中的人和事。
又如根据鲁迅同名小说改编的《阿Q正传》一剧也设有一位“讲解人”，他不时地出现在台上， 或评价人物行为、或揭示内心世界，或介绍剧情发展、或感叹人物遭遇，时而将观众引入戏内，时而又将观众拉出戏外，这显然是对布莱希特“间离效果”的借鉴和运用。
这种人物串演剧情与“间离效果”的巧妙结合，既增添了作品的哲理性与抒情性，又造成了剧作特有的艺术魅力。
第二，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。
众所周知，戏剧艺术是显现有形事物一段相对完整的运动过程，它和生活本身一样是在时间与空间两个维度中延伸，是典型的时空艺术，因而也必然受到舞台时空的制约。
在这方面八十年代中国的戏剧家也作了不懈的努力。
他们不满于为顺应这一制约而产生的所谓“时间整一、地点整一、事件整一”的剧作法，而试图借助于戏剧的假定性与想象力来扩大被制约的时空，努力把观众引导到更为广阔自由的情境中去。
其具体做法为：一是突破传统戏剧四、五幕，二、三场的大段结构，而增加剧作的场次，使演出的时间、地点的变换加快，幅度扩大。
象《迟开的花朵》演出时，场景更换就有十一次之多；象《原子与爱情》采取了大跨度（前后十五年）、多场景（近三十场）、大段回述的结构方式；象《血，总是热的》全剧共分十七段，完全打破分幕分场、场景集中、顺序发展的传统法则；象刘树纲改编的多场景舞台剧《灵与肉》，“试图打破传统的分幕分场和时空观念，在场景的变幻上要求有更大的跳动自由，全剧场景竟有好几十场”。
就连老剧作家陈白尘改编的《阿Q正传》， 也一反传统剧作集中、凝聚的法则，而“向小说靠拢”，“依照原著的章节次序，大致不变地转换成多场景。
”二是分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
象《屋外有热流》用灯光处理、切割演区，使现在与过去，现实与梦幻，人与鬼魂，具象与抽象，做到变化自如、衔接流畅。
象《血，总是热的》剧中的段落、场景的连接与转换都用灯光的明暗手段来实现，有的段落（如第十段）场景转换竟达十多次，有时戏还在三个演区同时进行。
特别是《绝对信号》、《野人》、《狗儿爷涅ｐáｎ＠①》、《桑树坪纪事》等剧作，充分运用了灯光切割的手段，使同一舞台出现时间与空间各不相同的多种表演区，使舞台的时空由固定变为流动、由狭小变为广阔、由单一变为多层次。
正由于这种纵向的时间和横向的空间巧妙的交织变幻，充分利用戏剧的假定性，使看来简单的场景展现出丰富多彩的层次来。
三是学习西方现代派技法，借鉴中国传统戏曲假定性、虚拟性手段，不注重幻觉性时空的营造，而崇尚非幻觉性时空的运用。
象戏剧舞台废除巨型、豪华、维肖维妙的自然主义布景，而代之以中性舞台的装饰，象用空台让演员表演；象在舞台上只安置高低不等的平台、积木块，结合表演指示情节空间；象用图案、文字来表示空间等等，这一切都使得舞台的表现力获得了极大的扩展。
此外，角色心理时空形式的引入，即人物内心活动，诸如回忆、梦幻等在戏剧舞台上的直观展现，也极大地丰富了戏剧艺术的创造力。
戏剧家可以根据人物心理状态及时地插入戏剧动作，将人物的内心世界外化为可见的实体，而这一切又可以不必受到日常生活中事物发展的时空逻辑的束缚，而只要根据人物的意识流动或潜意识、无意识等活动方式来组合，因而享有更大的自由度。
第三，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。
“戏剧是一种综合艺术”，这是中外戏剧家约定俗成的一种说法。
因为从它的活动过程来看，是剧作家、导演、演员、舞台美术设计家、舞台各部门技术人员，剧场管理人员和观众共同创造的产物；从它的构成来说，又是文学、造型艺术、音乐及演员表演艺术等多种成分的综合。
可以说综合性是戏剧艺术固有的天性，古今中外，概莫能外。
古希腊的戏剧是诗歌、雕刻、合唱、舞蹈、动作的综合体，我国的传统戏曲更将歌、舞、杂技、滑稽、说唱等多种艺术门类融为一体。
但是，不知何时、何故，中国话剧逐渐丢失了综合性的特点，最终竟成了“对话”主宰一切的艺术。
这么一来，戏剧的面貌日益单一、板结，表现力也日趋衰竭。
为了改变这种颓势，八十年代的中国戏剧工作者决心重新“捡回它近一个多世纪丧失了的许多艺术手法”，主张“原始宗教仪式中的面具、歌舞与民间说唱、耍嘴皮子的相声和拚气力的相扑，乃至傀儡、影子、魔术与杂技，都可以入戏。
”（《高行健戏剧集》）因而使剧坛出现了熔歌、舞、诗、剧于一炉的发展态势。
例如《一个死者对生者的访问》、《魔方》、《野人》以及《黑骏马》等剧就大胆地吸收并运用了音乐、舞蹈、电影、曲艺等艺术成分，作为自己的有机表现手段；又如沈阳话剧团的《搭错车》，演出上千场而盛况不衰，造成轰动效应，人们称之为“《搭错车》现象”，其重要原因之一则是他们充分重视、发挥戏剧“综合性”的特点，将歌、舞、话三者有机结合的结果。
特别是《桑树坪纪事》表现得更为突出。
这出戏之所以倍受欢迎与称赞，并被誉为“十年探索的崭新收获”，除了与剧本着力于对中国农民生态与心态的深入开掘，在艺术上“东张西望”、兼收并蓄有关外，也还与广大戏剧工作者强化戏剧综合意识，拓展话剧艺术表现力的追求分不开。
剧本演出中，那身着鲜丽服装的现代舞队的“间离效果”以及“东方的巨龙何时才能猛醒”的主题歌的萦绕与渲染，不仅促人深思、启入遐想，而且还给这部作品增添了无穷的诗意与魅力。
话剧形式是怎样的
话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。
更不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。
当然在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。
话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。
话剧艺术具有的基本特点：第一，舞台性。
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性。
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性。
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性。
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话战线剧情、塑造人物和表达主题的。
其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。
话剧的经典剧目：《黑奴吁天录》（作者：曾孝谷、李叔同 ）、《名优之死》（作者：田汉）、《年关斗争》（方志敏主持创作）、《终身大事》（作者：胡适）、《一只马蜂》（作者：丁西林）、《获虎之夜》（作者：田汉）、《五奎桥》（作者：洪深）、《雷雨》（作者：曹禺）、《这不过是春天》（作者：李健吾）、《日出》（作者：曹禺）、《原野》（作者：曹禺）、《上海屋檐下》（作者：夏衍）、《夜上海》（作者：于伶）、《屏风后》（作者：欧阳予倩）、《放下你的鞭子》（作者：陈鲤庭）、《北京人》（作者：曹禺）、《屈原》（作者：郭沫若）、《法西斯细菌》（作者：夏衍）、《梁上君子》（作者：佐临）、《抓壮丁》（作者：陈戈、丁洪、戴碧湘等集体创作）、《风雪夜归人》（作者：吴祖光）、《升官图》（作者：陈白尘）、《桃花扇》（作者：欧阳予倩）、《龙须沟》（作者：老舍）、《马兰花》（作者：任德耀）、《关汉卿》（作者：田汉）、《茶馆》（作者：老舍）、《蔡文姬》（作者：郭沫若）、《赫哲人的婚礼》（作者：乌·白辛）、《于无声处》（作者：宗福先）、《大风歌》（作者：陈白尘）、《陈毅市长》（作者：沙叶新）、《松赞干布》（作者：黄志龙执笔，次仁多吉、洛桑次仁）、《风雨故人来》（作者：白峰溪）、《一个死者对生者的访问》（作者：刘树纲）、《狗儿爷涅盘》（作者：刘锦云）、《北京往北是北大荒》（作者：杨宝琛）、《天下第一楼》（作者：何冀平）、《红蜻蜓》（作者：欧阳逸冰）、《李白》（作者：郭启宏）、《商鞅》（作者：姚远）、《北京大爷》（作者：中杰英）、《立秋》（作者：姚宝瑄、卫中）、《黄土谣》（作者：孟冰）、《有一种毒药》（作者：万方）、《暗恋桃花源》（作者：赖声川）。
陈毅元帅晚年的故事
都是陈毅中学的学生吧。
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不然谁搞这妖蛾子。
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谁写了么
我在网上找的。
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能使不 陈毅元帅的体育故事 1963年10月下旬的一天，金风送爽，红叶满枝。
中共中央政治局委员、国务院副总理兼外交部长陈毅元帅偕夫人张茜，陪同各国驻华使节驱车前往黄山途中，小憩青阳县城——蓉城镇，下榻在县委招待所二楼。
身穿白色中便装的陈毅元帅，戴着棕色墨镜，红光满面，亲切地询问了青阳县的工农业生产和人民生活的情况。
听完县委书记王克东汇报后，陈毅指示县委要在搞好粮食生产的同时做好关心群众生活的工作。
对于青阳这片土地，陈毅元帅有着极其特殊的情感—— 早在1938年，陈毅曾秘密到青阳做过对国民党军队的统战工作。
当时，他任新四军第一支队司令员，率领数千健儿活动于苏南的溧阳、金坛茅山山区，建立抗日游击根据地。
新四军军部当时设在径县云岭。
这儿山高林深，交通不便，后勤供给困难。
更为不利的是这儿四面受敌，东西南三面是国民党第三战区的部队，司令官顾祝同是顽固的反共首领，一向热衷于与新四军争地盘、闹摩擦；北面沿江一线有日伪重兵布防，层层封锁。
因此，新四军军部与下属部队保持联络就成为很重要的问题。
当时，第三战区驻扎有川军唐式遵的好几个师，唐式遵出任二十三集团军司令，驻青阳。
陈毅在四川见过唐式遵，知道这位川军将领虽一贯反共，却抗日坚决。
唐的部将第一四四师师长郭勋棋与陈毅是川土同乡，有同窗之谊，20年代中期还通过信。
陈毅早闻郭勋棋抗日坚决，反对打新四军，便先设法与郭勋棋进行联络。
有了一些往来后，陈毅又向他提出打算上青阳会见唐式遵，洽谈共同抗日之问题，郭勋棋征得唐式遵的同意后，表示愿意作出安排。
陈毅乔扮成商人，带上两三名随从人员，先到达郎溪川军一四四师师部，尔后由郭勋棋派出一个排的部队护送陈毅等人上青阳，同唐式遵秘密谈判。
唐式遵与陈毅达成了口头协议：允许皖南、苏南新四军人员经过唐部驻地，但每次不得超过一连人；新四军不得上川军驻地招募兵员、占地盘。
陈毅匆回茅山，部署抗日计划。
从此，皖南新四军军部与苏南山区第一支队之间有了一条经泾县、太平、青阳、郎溪到溧阳的秘密安全通道，避免了许多麻烦和损失。
也是在1938年春天，陈毅在青阳城内西门何家饲堂内的国民党青阳县军政干部训练班上，作了长达3个多小时的讲话。
其时，国共合作，全国团结抗日热潮一片。
为培养一批宣传抗日和军民合作的干部，以充实基层力量，青阳县举办了培训班，由县长朱毅生兼任班主任，县政府秘书刘大伦担任副主任。
一天早上，刘大伦来到教室，高兴地说：“告诉大家一个好消息，今天上午，新四军一支队司令员陈毅，要来向我们作报告，希望学员们立即作好欢迎的准备。
”学员们异常激动，吃罢早饭，把室内外打扫得干干净净，整衣静盼。
约10时许，陈毅头戴八角帽，腰系窄皮带，身穿灰土布军装，脚穿黑土布鞋，登上讲台，以浓厚的川音热情而又亲切地说：“请同学们坐下!”接着，他滔滔不绝地讲述当前抗日形势，精辟地分析了敌我双方力量对比与斗争情况，说明团结就是力量，团结对外，抗日必胜的道理；同时，列举了大量的事例，阐述“敌强我弱必须坚持游击战，才能取得最后胜利”的理论根据；最后勉励学员要勤奋学习，不但在课堂里学，还要深入到群众中去，理论联系实际，多做些实际工作，增长才干，发挥聪明才智，为抗日救国作出自己的贡献。
陈毅的讲话极大地鼓舞了学员。
过了数日，训练班领导采纳了陈毅的建议，将训练班搬到离城15华里的山村——杨田乡桥头施家饲堂，改为“青阳县农村工作实施区”，进行农村工作调查和宣传抗日等工作。
