朝花夕拾的故事梗概
《朝花夕拾》是鲁迅所写的唯一一部回忆散文集，原名《旧事重提》，《朝花夕拾》共收入10篇作品。
包括：对猫的厌恶和仇恨的《狗·猫·鼠》；怀念长妈妈又哀其不幸,怒其不争的《阿长与<山海经>》；批判封建孝道的虚伪和残酷的《二十四孝图》；表现封建家长制阴影的《五猖会》；描绘迷信传说中的勾魂使者《无常》；写童年之事的《从百草园到三味书屋》；揭露庸医误人的《父亲的病》；描写一个心术不正，令人憎恶的衍太太形象的《琐记》；最使鲁迅感激的日本老师《藤野先生》；潦倒一生的同乡好友《范爱农》。
《朝花夕拾》将往事的回忆与现实的生活紧密地结合起来，充分显示了作者关注人生、关注社会改革的巨大热情。
这十篇散文，是“回忆的记事”（《三闲集·〈自选集〉自序》），比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动地描绘了清末民国初期的生活画面，是研究鲁迅早期思想和生活以及当时社会的重要艺术文献。
朝花夕拾简介
从外表上，范爱农身材高大，至少比讯哥儿要高大。
讯哥好像只有1。
6几个头。
而且鲁讯的文中也提到“这是一个高大身材，长头发。
。
。
”。
讯哥也许是彼此相对比较了一把，当时心中。
文中的老范是长头发的，或许现代看来，高大的人，在帅气上便有了一点资质。
然而再往下读后，这感想便打消殆尽。
还有一点，范是不愿意电报到北京痛斥满政府的无人道的。
其一，他或是认为他们这些文人口头上的痛斥，形同放屁般，是微不足道的。
其二，杀人的事情发生，只能接受事实，于人于已无能为力。
事前如此，事后亦然。
还有一种可能，便是他与他老师的感情未必至深。
从“杀的杀掉了，死的死掉了，还发什么屁电报呢。
”言语中，他心中似乎破为淡然。
此后，“只这几年，头上却有了了。
。
”他穿着很旧的布马褂，破布鞋。
。
”他在乡下做教员，生活上看出有些艰难与贫苦的。
有时可以做些推论，他或是一有钱便嗜酒，于是常常把钱花光了，不可而知。
文中提到“他又告诉我现在爱喝酒。
。
”。
而且每每进城必找讯哥喝酒。
或许之前他是不爱喝酒的，然而现实社会的悲哀，与人生上经历，给他不断的刺激，无能为力改变，又是满心的悲郁，以致最后借酒麻木自已。
然而在读下文，“不大喝酒了，也很少有工夫谈闲天。
他办事，兼教书，实在勤快得可以”。
看来之前的喝酒破为是工作与待遇之故。
然而工作后不久“爱农的学监也被孔教会会长的校长设法去掉了。
他又成了革命前的爱农。
。
”老范想必还是喜欢在城里干些活计，挣钱的。
工作掉了之后，便又恢复如前，时有过之而无不及。
竟到了借钱喝酒的地步。
从社会家廷方面，他对于妻女，破为不如何的着想。
按今天看来是对家廷不负责任的酗酒汉。
总来说，范对社会现实是无奈的，生活工作或少些积极与主动。
最后“也许明天就收到一个电报，拆开来一看，是鲁迅来叫我的。
”他希望在他人生里有讯哥那样的人来谈心与帮助\\\/
朝花夕拾的阅读笔记的一些问题
题目一：鲁迅，文学家，思想家，革命家。
原名周树人，号豫才。
浙江绍兴人。
七岁 开始读书，十二岁从寿镜吾老先生就读于三味书屋。
十三岁那年家里发生一场很 大的变故，经济状况渐入困顿，接着父亲一病不起，使他饱尝了冷眼和侮蔑的滋味，“看见世人的真面目”. 1898年离开故乡考进南京江南水师学堂；后又转入江南陆师学堂附设的矿路 学堂。
1902年初毕业后被选派赴日留学，先是学医，后为改变国民精神，弃 医从文。
1909年8月回国 辛亥革命后应蔡元培之邀去南京临时政府教育部供职，后又随部迁住到北平 。
1918年在《新青年》上发表新文学的第一篇白话小说《狂人日记》，正式 开始了辉煌的创作生涯，至1926年，又相继出版短篇小说集《呐喊》和《彷 徨》等。
“四·一二”反革命政变使其思想产生了飞跃，由此进化论思 想为主导，转向以马克思主义的阶级论思想为主导。
1930年3月“左联”成 立时，被推荐为常委，成为中国共产党领导下的左翼文化运动的主将。
后十年的杂文，更加深刻、犀利，有如匕首、投枪，充满了唯物辨证的精神 。
这些作品收在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪 自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》等专集中。
1936 年10月19日病逝于上海。
评价： 鲁迅是 “文化新军的最伟大和最英勇的旗手”， 是“最热 忱的空前的民族英雄”，“他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大 的革命家”；“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向” 题目二：创作《朝花夕拾》时鲁迅已是文坛举足轻重的作家。
1926年“三 一八”惨案后，鲁迅写了《纪念刘和珍君》等文，愤怒声讨反动政府的无耻行径，遭到反动政府的迫害，不得不过起颠沛流离的生活。
他曾先后避居山本医院、德国医院等处。
尽管生活艰苦，还写了不少的散文诗和《二十四孝图》《五猖会》《无常》等三篇散文，它们后来与鲁迅在惨案发生之前写作的《狗?猫?鼠》《阿长与〈山海经〉》收入了散文集《朝花夕拾》。
1926年9月鲁迅接受了厦门大学的聘请，南下教书，但他在厦门大学只带了四个多月，因为他发现厦门大学的空气和北京一样，也是污浊的。
鲁迅在这里见识了种种知识分子的丑恶嘴脸，毫不留情地进行抨击。
鲁迅虽然不喜欢厦门大学，但他对自己担任的课程却倾注了全力，他上的课很受学生的欢迎。
在繁忙的教学之余，鲁迅写了很多作品，这其中就包括《从百草园到三味书屋》《父亲的病》《锁记 》《藤野先生》和《范爱农》五篇散文。
这五篇散文与在北京创作的 另五篇散文就构成了《朝花夕拾》的全部。
朝花夕拾》于1927年出版。
题目三;因为东关离县城远，大清早大家就起来。
前夜预定好的大船，已经泊在河埠头，船椅、饭菜、茶炊，点心盒子，都陆续搬下去了。
儿时的鲁迅笑着跳着，催他们搬得快些。
忽然，工人脸色变得很谨肃了，小鲁迅四面一看，父亲就站在他身后。
父亲叫他把书拿来，他忐忑着，拿着书来到父亲面前。
父亲教他读，“两句一行，大约读了二三十行。
”背出来就让他去看会，否则不准去。
这犹如一盆冷水浇在了鲁迅的头上，他读着，强记着。
太阳升得很高了，鲁迅才有把握走进了父亲的书房，梦似的就背完了。
父亲这才答应让他去。
大家同时活动起来。
工人们把他抱起来，仿佛在祝贺他的成功一般， 父亲是一个对儿童心理的无知和隔膜，是一个专制、不了解儿童心理的封建家长题目四 ；不学无术，庸俗愚昧，酸腐迷信，巫医不分、故弄玄虚、勒索钱财、草菅人命的医生。
思想：通过家庭的变故表达了对庸医误人的深切的痛恨，在感叹中让人体会人生的伤悲。
表现出对庸医的憎恶，对父亲的愧疚，对国运的担忧题目五；（爱憎分明）的范爱农 范爱农，名斯然，鲁迅同乡，在日本留学时与鲁迅认识。
后因交不起学费，辍学回国。
回故乡绍兴后，受旧一代人们的轻蔑、排斥与迫害，几乎无地自容。
民国初年，鲁迅做绍兴的浙江山会初级师范学堂校长时，请他当学鉴。
鲁迅辞职后，他被后来的校长辞退，失业后陷于穷困之中。
一次跟朋友去看戏，坐船回来，在大风雨中不幸落水致命。
他是浮水的能手，所以鲁迅一直怀疑他是投水自杀的。
范爱农的一生正代表着那时正直的知识分子的际遇和境况.所以鲁迅以深沉的同情作诗悼念他。
文章一开头，作者就用平凡又朴素的语言，记叙了他曾经在茶馆认识范爱农的事。
先抒发自己对他的憎恶，为后文写对他的亲切友善作铺垫。
为我们展现了鲁迅先生对死难者的同学们的一种同情，一种责任感。
文中谈到，开始时，两人并非朋友，甚至几次争论过。
但作者回国后，两人再次相遇，就由“敌”转友了。
从此以后，他们几乎成了挚友。
接着，又是一次偶 然的机会，使他们成了同事。
但“天下无不散之宴席”，作者与范爱农因工作的原因分别了。
最后，范爱农生活越来越拮据。
一天晚上，在醉酒之后，范爱农失足溺 死于河中。
文中有一个重要的细节，即对光复后的绍兴换汤不换药的描述。
这其实已埋下了范爱农悲剧的伏笔。
鲁迅对范爱农没有一句正面的赞扬，只是从他的神情“那 笑容是从来没有见过的”，从他的行动“实在勤快得可以”表现了革命后的范爱农心情愉快的一面。
但范爱农心里产生的希望越大，失望也就越大，鲁迅其后又用了很多笔墨写光复后绍兴的现实，其实就是在探讨造成他的朋友悲剧命运的原因。
范爱农，一位觉醒的知识分子，但是无法在黑暗社会立足，他的内心是痛苦、悲凉的题目六；这篇文章讲的是作者忆述儿时阅读《二十四孝图》的感受，揭示封建孝道的虚伪和残酷。
作品着重分析了“卧冰求鲤”、“老莱娱亲”、“郭巨埋儿”等孝道故事，指斥这类封建孝道不顾儿童的性命，将“肉麻当作有趣”，“以不情为伦纪，诬蔑了古人，教坏了后人”。
作品对当时反对白话文、提倡复古的倾向予以了尖锐的抨击。
所谓《二十四孝图》是一本讲中国古代二十四个孝子故事的书，主要目的是宣扬封建的孝道。
但其中的“老莱娱亲”和“郭巨埋儿”“尝粪忧心”令人发指。
先说说那个郭巨埋儿吧。
说是晋代有个叫郭巨的，原本家道殷实，父亲死后，他把家产分为两份，给了两个弟弟，自己独养母亲，对母极孝。
后来家境逐渐贫困，妻子生一男孩，郭巨担心养这个孩子，必然影响供养母亲，就和妻子商量：“儿子可以再生，母亲死了不能复活，不如埋掉儿子，节省粮食好供养母亲。
”夫妻遂把儿子抱出，挖坑要埋。
兴好挖出一坛金子来，才免了儿子一死。
郭巨虽有孝心，但杀儿之举，却有违人性，不合儒家“天地之性，人为贵”的人本观念。
看似大孝，其实是残忍。
古有为求神为父母治病舍身的，也有割股肉以解父母想吃肉之念的，今有为父母治病献五脏的，极少有为父母去杀人的。
为了节约粮食，就想把自己的亲生儿子杀了，一则有违老母爱孙之心，二则陷老母于不仁。
所以后来有人把这种孝举，称为“愚孝。
“ 随便一翻《二十四孝图》，这样的字眼映入眼帘：“卖身葬父”、“埋儿奉母”、“哭竹生笋”。
“刻木事亲”、“埋儿奉母”让人感到冷酷无情；“孝感动天”、“卧冰求鲤”、“哭竹生笋”迷信思想严重；“尝粪忧心”则让人恶心。
孝是应该的，迂腐是愚蠢的，盲从是可悲的，卫道是可恨的 题目七； 衍太太在《琐记》中当父亲临死时她怂恿我一直呼唤父亲；在《父亲的病》中鼓励小孩吃冰'鼓励小孩打旋'怂恿孩子看下流书籍'怂恿“我”去偷母亲的首饰'还散布谣言。
在鲁迅笔下的衍太太是一个心术不正令人憎恶的形象。
其实我在刚开始认识到衍太太时，以为她是一个懂得如何与孩子们交往的人，但是越往后读，我才发现原来她是个外正内圆的人，表面上装模作样，内心却是奸诈贪婪。
在我身边也是有这种人的，所以当衍太太这个形象出现在现在时，我忽然就这些人的存在，是否是人们的人生中不可缺少的呢
题目八；我喜欢的中国作家，除去朱自清三毛，就是鲁迅先生了。
这本书当年出版时拟订的名字是《旧事重提》，想来是鲁迅先生嫌题目太直白，便改成了《朝花夕拾》，在此书中，当然也有鲁迅先生一贯的讽刺辛辣，但更多的，却是一种老年人回忆往事时的脉脉温情。
书中的十则故事，给我印象最深刻的是《藤野先生》，这故事，当时，中国在邻邦日本的心中的确是一个弱国，可是，当我看到《藤野先生》中的那一段话，便没有来由地心痛起来——“中国是弱国，所以中国人自然是低能儿……”让我想起在郁达夫先生的《沉沦》中，那个在心中默默呼唤着“祖国啊，你怎么不快点强大起来，你的儿女在这里受苦那
”的留日少年。
这种国人，希望祖国强大而不去努力，只是无助地祈祷，让人不仅怜悯他。
但是那些看着自己的同胞在影片里被杀头，而且还与日本人一同欢呼的国人，那种骨子里的麻木不仁，不仅可怜，而且，可恨
但是，日本人，也不是全部都不知道“尊重”二字为何意，作者在此则中更着力描写的，是藤野先生严谨的教学作风，对作者真诚的关怀，还有，对于中国，对于“人”的热爱。
作品的字里行间，无不洋溢着作者对这位恩师的赞扬与牵挂。
藤野先生对鲁迅的耐心辅导，是希望将日本精湛的医学技术传入中国，为中国的人们治疗身体上的疾病（事实上，鲁迅先生留日学医的目的，也是如此），在此，藤野先生将医术还原到了它本来面目——为着所有人的健康而学医，而不是以自己个人的利益为目标，着实可敬
在文章的末尾，鲁迅先生写他至今，仍然被藤野先生的影子鞭策着不断地“写为‘正人君子’所厌恶的文字”，又一次表达了作者对藤野先生的怀念和敬佩。
其次，《朝花夕拾》中的《二十四孝图》，也在我心中留下了深深的烙印。
原本培养孩子孝心的《二十四孝图》，竟然在孩子心中留下可怕的阴影，使其觉得“白发的祖母，是和我不两立的人”
呜呼，封建礼教毒害少年，何其之深
《二十四孝图》，和《风筝》（《呐喊》鲁迅）所想表达的实际大同小异，这可以说是旧中国教育制度上的欠缺，但是，这难道不是中国的弱点所在吗
鲁迅先生，是我们“民族的脊梁”，以笔作枪，字字掷地有声，这本《朝花夕拾，虽是回忆性的散文集子，但丝毫不改其风貌，对于作品中所指出的旧中国的弊端，我看过后犹触目惊心，一面庆幸自己出生在了祖国富强的年代，一面又下定决心，尽我所能不让悲剧重演。
在过往的日子里，我们伟大的祖国，有着太多屈辱的历史，而如今，在祖国繁荣富强的今天，身为未来栋梁的我们，怎能不为了中国而去努力呢
从《朝花夕拾》中，我惊见自己的影子，那么单薄，那么坚定的影子
鲁迅先生，中国正在崛起
技击准绳读后感(转发网站cbcqu兄的精彩文章）
[技击准绳读后感(转发网站cbcqu兄的精彩文章）]这篇文章是cbcqu 兄发表的一篇特转贴过来，如果有不妥，会立即删除，刚到手没多久的技击准绳，还没看完，有一些感想，写出来讨论，以抛砖引玉，若有错讹，望指正为幸
首先说一下标点，这本书的标点与民国旧版（80年代影印了不少）的书一样，以句号标在旁边，不碍阅读，个人认为，当习惯了文言方式（可以靠文言虚、助词结合文义断句），就觉得标点标在文句中碍眼，如果要标，可标在旁边，技击准绳读后感(转发网站cbcqu兄的精彩文章）。
另外几本书：中华柔术大全，国术史，国术概论，象形拳法真诠等就是标在字中间，在此，我要给逸文提个意见，呵呵
我是一个学工科的人，所以我觉得我辈不应该省一些必修的功夫，如读马氏文通这本书提高文言的阅读能力，我的起步书就是马氏文通，四书五经是挑的的（旧字体，看起来相当舒服），不认识的字可买一本古汉语字典，我买的是王力的古汉语常用字字典（繁体字本）。
现在说一些内容方面的感想。
1、论用法与练法（技击准绳在甲篇第1页）。
“拳法有练法用法之分，练法宜开展，使气力筋骨肌肉易于发达，用法宜紧密，使精神内守，不虚耗气力，得势则进有余裕，失势亦不落空为敌所乘.....与众所周知的练功用低桩，格斗用高桩其实是一个道理，还有咏春的电影我晃了几下就没看了，与实际的差别太大，道理也在这里。
2、关于起手式。
技击准绳在甲篇第2页叫立正式 “凡练拳时身法之立正式与兵操之立正式大概相同，所异者，兵操之立正式，脚跟的成之角度为六十度，而练拳之立正式，则脚尖脚跟皆合拢.........我以前在看到有些拳谱说成八字，如金一明的六通短打图说（这本书网上有电子版，我的是的，个人认为是一本好书）的首著立正姿势，“两足尖成八字形”，当时我就在想，据自已锻炼的经验，成八字很难完成起手式的布气，且经常练功的人走路稍有八字都会觉得不舒服，怎么还站成八字呢，呵呵，但是看书中配图，只是起手式足尖略微一点儿外开，除起手势外，其它弓步的势子都是足尖有内扣之意。
因为手头没有国术馆的资料，所以我现在可以猜想，是否那时与训练军人习武有关。
或许是因为习武之人足掌宽大，有点儿象八字，写的时候没注意还是什么的只能做一猜想了。
现举其它几本书的例字，如陈氏太极拳图说（珍藏原版，）卷一第四页第一势在描述足的时候“左足与右足并齐端正平立”，的南北拳术教范的第一路第一式提拳正立“两足并紧膝部不可稍有弯曲”，还有朱霞天的罗汉拳的预备式“并齐双足”。
金一明前辈的书是好书，可能真如技击准绳这本书的立正式所言：“为教授初学便利起见耳，倘变通改用六十度法，亦未尝不可，若恐开步时两足尖不同向，则于动作时，足心同时移正便妥。
余如......” 个人认为，这本书对于规正打拳很有意思
打字太废时间了，以后有时间在来，我觉得，我早看到这本书，早年不会浪费时间去看一些这个出版社，哪个出版社的功夫教学录像（实话说，没多大意思，多数是纯是骗人的玩意儿），也不会去看哪些书名夸张得不得了的书：如XX一招制敌等等。
呵呵，走过了不少弯路。
2。
诠释担不上，我作为一个初学者，只不过发表一点儿感想，与初学者共勉而已。
将自已的曾经的肤浅，以及读书和初学所得展示出来，与刚接触武术的初学者共勉。
打算就这本书的感想继续写下去，什么时候有空什么时候写，写完为止，呵呵
本着我为人人，人人为我的精神。
若人人皆康健，则国家强盛之基俱矣。
若有不当，望不吝指教为幸
习武之先首重修德。
德不立，则艺必不深，个人认为，修德除了由四书五经入门，恐别无捷径，孔孟之书，言简意深，喜欢上了，就会欲罢不能。
真正的孔孟之学（春秋儒学）代表真正的古儒学，理想是实现尧舜之治，决非政客提倡的儒学，更非清以降的腐儒之学。
德修好了，自然打拳时时立身中正，气机畅达，人的行为举止，由心而发，无德之人，桩步未必能正，呵呵，可参看陈鑫的陈氏太极拳图说的凡例。
更有一捷径，不妨仔细看看老拳谱的拳照，比如陈发科的拳照（网上有），外功大洪拳上面的真人图片，林世荣的拳照（虎鹤双形，工字伏虎）等等，例子太多了哈，细心观察，拳术的秘诀就在其中，再参看老拳谱旁的文字说明，几乎没有废话，仔细玩味，再于夜深人静时求证之，或找同好者求证之，可谓字字珠玑，这也是我视现在出的好多拳谱为空洞无物的原因。
其实武道本原很简朴，清以降，以讹传讹太久，已失真传太久。
可能有的前辈担心会传入无德之人之手，个人认为，无德之人修养不够，绝对参悟不出的，试观成大师者，何曾有无德之人
观于武术基本功的问题，引用一句话，育圣之道，。
我的方法是将老拳谱互相参看，从基本功修起，只要有时间，就会练基本功，活关节，肌肉，筋骨，并且配合呼吸。
我觉得其实内外南北各派好多原理上都是相通的，试读这些不同派别的老拳谱可见一斑，如洪拳练的时候很多动作都是慢吞吞的配合呼吸，如三展手，三度珠桥，指定中原这些，我以前就是练这些才去掉身体的疾病的，我想，洪拳在用的时候刚猛无比，在练的时候还不是要慢练出功夫，与太极理相通的，呵呵
现在引汤氏大洪拳的洪拳入门的眉批，对现在的有些初习武术的浮燥现象为最好的教育，读后感《技击准绳读后感(转发网站cbcqu兄的精彩文章）》。
“动作标准，姿势正确，练到纯熟是能将武术运用到巧妙的唯一途径，也是练静（这里的静可能是劲的误字，发贴者注）的不二入手法门，目前习武的人有一种奇怪的现象，到处去找劲，找练劲的方法，殊不知，将拳练正确，练纯熟，劲就已经上身了。
要想精益求精，也必须有这个过程做基础。
”个人认为，技击准绳这本书对基本功之详细叙述，完全可自已习武由此开始。
3。
发言之前，引孟子的一句话：“孟子曰人有恒言皆曰天下国家天下之本在国国之本在家家之本在身。
”出处孟子集注卷七。
本书除丁篇未读，其余已读完，因丁篇只找到金倜生写的潭腿图说，其它的未找到，港台版的陈公哲的精武会50年，未找到。
书中提到的书文，王征南墓志铭可以在黄梨洲文集中找到（我的是版的）写得相当好，唐豪在论内家拳的时候还是太极拳的时候（记不得了）好像也提到这篇文章，刘凤池的拳术择要未找到，以上未找到的资料，武友有的请发我邮箱cbcqu@yahoo.com.cn。
呵呵
该书的印刷错误有一些，熊兄，还是应该向逸文提意见吧，校对不仔细。
有一处句读错误，因未做记录，不知在何处了，所以我觉得还是句读不标在句中好啊。
26页和62页粤人和因人印成了粤入和因入了。
66页斗狠印成了斗很了。
32页6行多了一个为字。
34页阐宗印成了阐中。
今天说第三页到第五页的腿功。
“拳术步武，宜求稳健......”说的是腿功的三部练习的重要性：腿、膝、脚三拗。
第二段说脚拗练习之法。
第三段说腿拗之练法。
第四段说膝拗之练法。
每部练法又分死活两种练法。
读来细思之，确很有道理。
曾闻各派拳师能授徒以招式，在招式的讲解往往吝惜，更莫说活手法（练功法），更莫说打拳呼吸运气之法更是珍之。
我读了这一段，说说自已的感想，现今之各类武术培训班，以及XX道馆，以及竞技套路，看上去莫不是手舞足蹈，其实观很多老拳谱，前辈们的谆谆告诫，现在的人却听不进，呵呵
我在练习这三拗的时候是在窗台上练的，窗沿可练脚拗，前后左右，伸缩扭转，关健是要把踝关节练得灵活有力，并且膝要打直，同时也练了膝拗。
脚肘放窗台上压腿，同时练习了膝拗和腿拗。
并且从头到背到脚指尖都可拉伸到，关健在于缓缓练习，越慢越有效，举例说，许多人可以踢腿至头，但是叫他慢慢的把腿放在头上，哪不知要多少年月的功夫了。
记得以前有一个训练动作，就是慢慢的把腿放头上，又慢慢放下，如此反复。
腿功为下盘功夫的柔术基础，各种步式的灵活转换，步法要灵活，快速，稳健，没有这个基础是不可能的。
今天早上，路过操场，见一个在教另一个马步出拳，我看了一下，数了一下其弊病：拳不由中发，一也，出拳高到了眼睛，二也，有耸肩之弊，三也，左右一边高一边矮，身法不正，四也。
呵呵，象出拳太高（轻浮）在这本书里也有说到。
举这个例子，是说习武说来容易做起来难，知其习练之法又当不知持之以恒多少时间才能功成，和习文同样痛苦，呵呵。
我的经验就是买一面镜字，要能看到自已全身，对着镜字便可在没有别人的情况下较正动作。
4。
经腿功之练习后，也可以说腿脚的筋得到了拉伸，说到筋得解释一些概念。
如拳经这本书的拳经中十八字诀：“人之一身，内而五脏六腑，外而五官四肢，皆以筋为脉络，筋始于爪甲聚于肘膝，裹缬于头面......读到这里，可能有的武友不会怀疑这种写法是否正确或妥当，其实此句确有不当之处，如皆以筋为脉络就不妥当。
还有常见一些人可能是金庸等的武侠小说看多了，什么打通，打通任督二脉，人的一身有十二条大筋之类，殊为可笑之极，可能这些人根本就没搞懂人的经脉，我觉得，我辈要想搞懂这些，做一个严谨的人，对于拳谱中的正误，可取和不可取之处皆要实事求是。
这样，才可以时时精进，并且才能真正的继承传统文化，方可于武学，医学等的发明有所基础。
要搞懂这些，当看何书
要详细弄明，当然要看黄帝内经灵枢（比较好的本子比如有曹炳章辑入中国医学大成的黄帝内经灵枢集注）卷二共有九篇：经络第十 经别第十一 经水第十二 经筋第十三 骨度第十四 五十营第十五 营气第十六 脉度第十七 营卫生会第十八。
只想了解大概的就可找一本说得简明的书即可，如黄元御的四圣心源的卷一的经络起止 奇经部次 营气运行 卫气出入这几篇。
下盘柔术练好，不仅步式转换才可练好，起腿才可伸缩自如。
比如，从不练功的挑夫，踢人未必有劲，且一努力必自伤。
5。
接着说技击准绳这本书
由于细说每种，费时且耽误看贴的时间
有一些注意事项对于今天浮燥之人，或初习武学的人来说，不得不谈。
首先，切勿妄自菲薄古人或前辈，但不可没有独立思维能力，提倡多思多练多实践，如觉前辈中有错之处则改之，好的就吸收，人非圣贤，孰能无过
要以诚恳的心来学习国术，切勿浮燥的心态，现今打着科学的旗号妄自开山立派的人很多，且声称教授的武术如同杂货铺，这种人多了去了，初习者要有辨别能力。
开山立派的人无不是要经过和名家名派讲手实战的经历才得到公认，如大成拳，王芗斋习过形意等诸多传统优秀拳种，与不少人切蹉过，据说特别是与谢铁夫的交战，大家可去了解，不是人人都可以象王芗斋哪样开山立派的。
现在好多人热中于嘴皮子吹，把科学时常挂在嘴上，不但科学方面没说对，说些似是而非的忽悠人，且又没有有名的讲手的经历，出的书连桩都不正，还妄言收徒。
我辈要虔诚的从传统文化入手，从国术本身的规律来学习，学好了，再谈发展，如果我没超过前辈，不妨沉下心来，谦虚的学习，超过了，再谈创新。
我真正接触国术始于几年前，是从看民国版的老拳谱才有入门感觉。
如果有时间，活活手脚，练练基本功，几个动作，随便就能练一两个小时，初习者最忌不实在，习花式等等毛病切要改之。
象这本书中的文字，切勿一目十行，如说马步时，讲到很多种马步的特点，不妨试试不同的马步，看自已觉得哪一种于已更有连功效力或练习的效果有何不同。
但这本书好象没有说到站马步的内在注意事项，如应提肛，收束腰腹，否则则势散，只说到身宜直挺，使腰脊间若垂线，于初学者只从这一句恐难得马步的神韵，怎么办
可参看少林拳术秘诀，拳经拳法备要等老拳谱（关于拳谱的讨论，我过段时间有空了专门开一贴讨论，贴名我都想好了，就叫从我的初学经历与诸讨论如何学习国术
）又如本书在讨论弓式的时候最要注意膝拗挺直等等就不赘言了。
书中第八页提到足心，读者当细思，作者的足心指何
且勿望文生义，妄加指责，此足心即十二页脚心之谓了，作者注曰：即脚板底近脚趾之厚皮处。
于是意义明了，实际练习的时候也是这样的。
又如书中50页在计论技击与人生的时候，作者在讨论内经，黄庭经，医方集解中的勿药元诠一章的时候，个人认为作者的观点有失偏颇。
在说到腐儒的时候，这一段也反映出作者于传统文化的偏见。
我在想这些可能于当时不少人受西学东渐，国人病急乱投医，于传统一概否定，加上自明亡后的文化断层，不知中华真正的历史，与清毁华夏文化有关，读者当细思之。
如真正的儒家文化在日本从未断过，这与日本人理性恐怕不无关系。
戚继光，程宗猷等受人尊敬的人无不是通经史的人，在此再次奉劝妄自菲薄华夏先人的人多读好书。
四书五经不可不读，朱子，王阳明的书不可不读，黄宗羲的书，顾炎武的书，严复的书等等多读自然就会成为理性有辨别的人。
相信这样于国术的修习也不可同日而语。
〔技击准绳读后感(转发网站cbcqu兄的精彩文章）〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
朝花夕拾中的 （琐记） 、（范爱农）（藤野先生） 、（五猖会）、（父亲的病） 要这些读书笔记..好的分数
书中的十则故事，给我印象最深刻的是《藤野先生》，这故事，当时，中国在邻邦日本的心中的确是一个弱国，可是，当我看到《藤野先生》中的那一段话，便没有来由地心痛起来——“中国是弱国，所以中国人自然是低能儿……” 让我想起在郁达夫先生的《沉沦》中，那个在心中默默呼唤着“祖国啊，你怎么不快点强大起来，你的儿女在这里受苦那
”的留日少年。
这种国人，希望祖国强大而不去努力，只是无助地祈祷，让人不仅怜悯他。
但是那些看着自己的同胞在影片里被杀头，而且还与日本人一同欢呼的国人，那种骨子里的麻木不仁，不仅可怜，而且，可恨
但是，日本人，也不是全部都不知道“尊重”二字为何意，作者在此则中更着力描写的，是藤野先生严谨的教学作风，对作者真诚的关怀，还有，对于中国，对于“人”的热爱。
作品的字里行间，无不洋溢着作者对这位恩师的赞扬与牵挂。
藤野先生对鲁迅的耐心辅导，是希望将日本精湛的医学技术传入中国，为中国的人们治疗身体上的疾病（事实上，鲁迅先生留日学医的目的，也是如此），在此，藤野先生将医术还原到了它本来面目——为着所有人的健康而学医，而不是以自己个人的利益为目标，着实可敬
在文章的末尾，鲁迅先生写他至今，仍然被藤野先生的影子鞭策着不断地“写为‘正人君子’所厌恶的文字”，又一次表达了作者对藤野先生的怀念和敬佩。
范爱农这个人无论在那个时期（日本留学时期、辛亥革命时期、民国建立）都是个不合时宜的人。
在日本留学时，徐锡麟被杀后，范爱农那冷漠的表现在鲁迅笔下完全冷冻住了，无论是什么读者，我想都会和鲁迅一样讨厌这个人,讨厌这个离奇而可恶的人。
而在辛亥革命时期，他的形象竟是来了个600°大翻转成了个“办事兼教书，实在勤快得可以”的人。
之前的误会消除了，人们对这个角色的“警戒”也消除了，而鲁迅也和范爱农成了亲友：谈革命、揭露军阀、为绍兴的光复而喜为做学兼工作而戒酒、范爱农也会时时为鲁迅担心!读者们刚对这个角色起了好感，可鲁迅的笔锋又一转——似乎将范爱农世界的天和地换了个个儿
革命失败后，范爱农和之前那个令人生厌的留日学生没什么区别了。
可毕竟朋友一场，在得知范爱农溺死后，鲁迅心感悲凉,凉如夜半寒水凄惨而离奇地去了
鲁迅觉着社会对范爱农的死造成很大的影响,于是，鲁迅开始反思与批判，用笔杆子与黑暗战斗 如果一个人独自站在黑暗中,为着那不知何时才能来临的一束光明而呐喊,他该有怎样的毅力与决心? 如果一个人独自漂泊在茫洋中,为着那不知何时才能来临的小舟而悲鸣,他该有怎样的信念与盼望? 如果一个人独自被困在废墟中,为着那不知何时才能来临的援助之手而怒吼,他该有怎样的胆量与勇气?《范爱农》，追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段，描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命，辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇，表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念。
文章一开头，作者就用平凡又朴素的语言，记叙了他曾经在茶馆认识范爱农的事。
先抒发自己对他的憎恶，为后文写对他的亲切友善作铺垫。
欲扬先抑的写作手法十分到位，朴素却又不失精练的语言，为我们展现了鲁迅先生对死难者的同学们的一种同情，一种责任感。
文中谈到，开始时，两人并非朋友，甚至几次争论过。
但作者回国后，两人再次相遇，就由“敌”转友了。
从此以后，他们几乎成了挚友。
接着，又是一次偶然的机会，使他们成了同事。
但“天下无不散之宴席”，作者与范爱农因工作的原因分别了。
最后，范爱农生活越来越拮据。
一天晚上，在醉酒之后，范爱农失足溺死于河中。
文中有一个重要的细节，即对光复后的绍兴换汤不换药的描述。
这其实已埋下了范爱农悲剧的伏笔。
鲁迅对范爱农没有一句正面的赞扬，只是从他的神情“那笑容是从来没有见过的”，从他的行动“实在勤快得可以”表现了革命后的范爱农心情愉快的一面。
但范爱农心里产生的希望越大，失望也就越大，鲁迅其后又用了很多笔墨写光复后绍兴的现实，其实就是在探讨造成他的朋友悲剧命运的原因。
范爱农，一位觉醒的知识分子，但是无法在黑暗社会立足，他的内心是痛苦、悲凉的 五猖会是一个迎神赛会，在童年的我的心目中是一个节日。
记述儿时盼望观看迎神赛会的急切，兴奋的心情，和被父亲强迫背诵《鉴略》的扫兴而痛苦的感受。
指出强制的封建教育对儿童天性的压制和摧残。
《琐记》介绍了鲁迅先生冲破封建束缚，为追求新知识，离家求学至出国留学的一段生活经历。
文章从作者切身感受出发，写出了进化论及资产阶级民主主义思想对进步青年的影响。
第九段中说城中唯一的一所中西学堂也成了“众矢之的”。
这也的确说明了封建旧思想的根深蒂固，人们对新思想的不了解、不认同。
令我感受最深的是作者在雷电学堂求学时，校长出了个《华盛顿论》的文题，国文老师竟不知华盛顿是什么。
这也足见当时人们头脑之古旧、思想之老化，人们对新思想的不接受与排斥。
这样的老师，岂不是要耽误学生的学业吗
我也很痛恨那些所谓的“中国通”、“支那通”，对中国悠久文化的曲解。
他们简直是对华夏文化的污辱。
当然，那些奇谈怪论是肯定永远不会被我们所接受，也永远应该去抵制的。
文中最有趣之处当数要去日本留学之前的那两条所谓的“经验”，简直是一堆废话，没有一点可用之处，也由此可见中国人当时对一些外国事物的误解。
后面的几段中，也写出了当时一些新文化对青年学生的影响，和老一辈对学习新知识的不支持。
《琐记》可以说是哪个时代社会的一个缩影，很好地写出了当时社会的一些现象，是一篇不错的回忆性散文。
文章记述了先生年轻时父亲患水肿，长期无法康复。
给父亲看病的两位“神医”开了不少药方，用了不少奇特的药，最终还是没有治好。
文章十分生动地体现了旧社会庸医的无能。
明明知道病已经没法医治，还故意蒙骗，故弄玄虚，看是开的神丹妙药，对病没一点疗效，搞得家人白忙一场，对病人忙于应付，草草了之，给人看病只为了金钱。
现代社会中，这种现象不也是客观存在吗
报纸上、电线杆上到处医疗广告。
有很多根本就没有行医资格，经常发生医死人的事。
这说明了什么
这就是一个字——钱。
为了钱，可以不顾他人你生命；为了钱，什么都不管了。
我感到先生的文章对于今日还是有很多现实意义的。
刘和珍的死有怎样的影响或意义,作者是怎样评价徒手请愿的,你同意作者的观点吗?
提到范爱农，首先不得不先抛开鲁讯文中个人的感情与看法。
以防先入为主的思想参杂。
我对于范爱的看法也许并不全面，或错误，或以偏概全是难免的，因为我不曾生于彼世，更未曾熟于彼人。
然而我相信从鲁讯的文中，人人读罢，心中自然有个眉目。
从外表上，范爱农身材高大，至少比讯哥儿要高大。
讯哥好像只有1。
6几个头。
而且鲁讯的文中也提到“这是一个高大身材，长头发。
。
。
”。
讯哥也许是彼此相对比较了一把，当时心中。
文中的老范是长头发的，或许现代看来，高大的人，在帅气上便有了一点资质。
然而再往下读后，这感想便打消殆尽。
还有一点，范是不愿意电报到北京痛斥满政府的无人道的。
其一，他或是认为他们这些文人口头上的痛斥，形同放屁般，是微不足道的。
其二，杀人的事情发生，只能接受事实，于人于已无能为力。
事前如此，事后亦然。
还有一种可能，便是他与他老师的感情未必至深。
从“杀的杀掉了，死的死掉了，还发什么屁电报呢。
”言语中，他心中似乎破为淡然。
此后，“只这几年，头上却有了白发了。
。
”他穿着很旧的布马褂，破布鞋。
。
”他在乡下做教员，生活上看出有些艰难与贫苦的。
有时可以做些推论，他或是一有钱便嗜酒，于是常常把钱花光了，不可而知。
文中提到“他又告诉我现在爱喝酒。
。
”。
而且每每进城必找讯哥喝酒。
或许之前他是不爱喝酒的，然而现实社会的悲哀，与人生上经历，给他不断的刺激，无能为力改变，又是满心的悲郁，以致最后借酒麻木自已。
然而在读下文，“不大喝酒了，也很少有工夫谈闲天。
他办事，兼教书，实在勤快得可以”。
看来之前的喝酒破为是工作与待遇之故。
然而工作后不久“爱农的学监也被孔教会会长的校长设法去掉了。
他又成了革命前的爱农。
。
”老范想必还是喜欢在城里干些活计，挣钱的。
工作掉了之后，便又恢复如前，时有过之而无不及。
竟到了借钱喝酒的地步。
从社会家廷方面，他对于妻女，破为不如何的着想。
按今天看来是对家廷不负责任的酗酒汉。
我一直不明白，范的人生到底要个什么
。
从失业或是待业到最后的酒后掉水而死。
范对于社会现实是早不抱有多大寄予与希望的，然而在生活上，应是还有些追求，但也许一直不如意。
之前，因为感觉因为鲁讯到城里工作，那时或少些悲郁。
然而讯哥一走，工作一掉。
回家去了。
回家时还常想着讯哥叫他去城里混些年月，可惜或未=到。
总来说，范对社会现实是无奈的，生活工作或少些积极与主动。
最后“也许明天就收到一个电报，拆开来一看，是鲁迅来叫我的。
”他希望在他人生里有讯哥那样的人来谈心与帮助\\\/
如何发布新闻：赖子游戏中心还要人玩吗
《新周刊》2010年第16期封面 1920年，三个中国女孩,Ed Hardy Jeans。
（CFP） 1946年，一名新四军的女医生。
（Corbis） 1900-2010年中国女性影像史 哪个年代的女人更好看 百年风云变幻，女人始终好看。
时期感是女人的造型光，投射在女人的眼神、表情、妆容、衣着、言谈、举止里，令她们与隔代的佳人，那么地不一样。
女人尽力让自己美丽，是自动照着自己想象中美的定义让自己英俊，也是潜意识中照着当代对美的定义让自己好看。
读女人的美，能读出时代的精气神和那个年代的审美才能。
美的尺度，各人各时代不同，雷同的是：性格、气质、心灵、思惟、行为，亦透过外表，披发辉煌。
女人好不好看，还跟男人有关。
两性世界的丰盛与融会，毫不止于女为悦己者容。
有一个现象耐人寻味：乱世并不使女人难望；心乱了的时段，女人老是不耐瞅。
相由心生。
价值观，才真正决议着女人的相貌。
文\\\/侯虹斌 曾看到几张上世纪20年代婉容皇后与溥仪的合影。
婉容烫着卷发穿着旗袍，与身着西装佩着怀表的皇帝翩翩合影，嫣然百媚。
传播最广的那张，便是婉容娇懒地斜坐在太师椅上，旁边年轻的皇帝挟着礼帽端站着，俨然她的侍卫。
一张图传递出的信息或许比一座大教堂还多。
那个时代，那个最上流社会里，旗袍、烫发就是美，西装领带就是美，甚至男人充任女子的守护者这种做派和风采，也是美，是时髦、可爱。
辛亥革命的胜利，不仅颠覆了帝制，也推翻了晚清时代的观念和审美。
虽然这离真正的平等还相差十万八千里，但皇帝愿意站着，就证明了观念的转变只是一夜之间的事情。
的确，由此开端，以“花盆底”为代表的满清女装很快就烟消云散了。
中国，进入了20世纪。
释放时代(1910～1930) 不恭顺地说，在上世纪初叶和20年代前后，许多时尚是妓女率先披挂上阵的。
比起大家闺秀的拘束和无趣，名妓逛街看戏跳舞，出入有豪门，往来无贫贱，兼之她们的职业就是穿衣打扮，以色媚人，很快就成为风向标。
婉容的时髦打扮，未必就不是由名妓们演变而来的。
只不外，在女性广泛获得教育权之后，大街上一水的都是美丽的女学生，晚清妓女的靓妆盛装很快为更新潮的女学生所刷新，女学生成了引领时代风气的代表。
在画家们的笔下和照相机的眼睛里，她们像西方的女性一样袒露着双腿，旅行、游泳、骑马、射箭、打高尔夫。
更有趣的是，在良家妇女学着妓女身姿妖娆、花枝招铺的时候,Red Monkey Jeans，妓女们反倒纷纭穿上学生装，戴上平光镜装纯了。
这让人想起《喜剧之王》里那个满口粗话、扮成学生妹的妓女的张柏芝，鄙陋男扔出一把钱，拖着哭腔喊：我要初恋呀。
别笑，这就是当时的潮流之选。
旗袍开始流行也就是在这个时候。
它与宽袍大袖的旗装的关系已经很渺茫了，衩高及臀、腰身袅娜，中国女人第一次可以性感。
前有“天足运动”，后有“天乳运动”，无外乎就是把女人缠了一千年的足、裹了一千年的胸释放出来。
女人去日被紧身褡或小背心强压下去的双乳敢于挺拔在旗袍之下。
雪花粉、雪花膏成了时髦用品，旁氏、凡士林等西方现代化装品徐徐走俏。
这些商品的流行，使中国第一次与国际流行接上了轨。
当然，服饰打扮的变迁是最表层的，不过是“春江水暖鸭先知”里那只试探的鸭子。
时代审美变迁的实质是人心变了，妇女解放运动开始深刻人心。
放天足、自由恋爱都是应有之义。
被视为翘楚的时代丽人，不再是大门不出二门不迈的闺阁美人，也不是“花榜”上的名妓花魁，而是有独立人格的名媛贵妇和女能人。
代表人物，或许当数宋美龄、黄蕙兰和杨步伟。
那时，宋美龄刚刚以结婚时的一袭婚纱出绝风头，引发了上海滩上的“婚纱暖”，虽然彼时她的手段或政治能力尚未展露出来，但在婚姻中的自主和掌控能力已足够迷人。
外交大使顾维桢的妻子黄蕙兰也是交际场上的红人，据说有一次Vogue杂志评选“最佳着装”中国女性，她还压过宋美龄一头，得了第一。
杨步伟留学日本东京帝国大学获医学博士，毕业后在北京开私营的森仁病院，同时宣传自己“终身不嫁”，哪一件不是把自己推到极致
也就是在这个时候，刘半农给女人造了一个“她”字，“教我如何不想她”，让女人在文字中找到了自己的地位。
豪华时代(1930～1949) 这是中国最残暴的战役时代，还奢谈什么美呢，生在乱世，流离颠沛，乡下姑娘恨不得个个脸上都抹上锅底灰，蓬头垢面地逃难去。
但显然并非如斯。
30年代甚至被视为最有“民国范儿”的时代，无非是有了上海，有了这个遥东地域最繁荣的大都会，中国就仍是世界潮流的主要一环。
上海的摩登，就是中国的摩登；上海的美，就是中国的美；她不仅可代表中国的最流行元素，也可以代表世界最时尚的力气。
南京路上驶过最新款式的劳斯莱斯，先施百货可与巴黎老佛爷或牛津大道相媲美，世界顶级名牌的广告牌耸立在上海的百货大楼外，霓虹灯亮得足以晃瞎了眼：在这块飞地上，连寂寞都会发光。
由是，上海摩登女郎被赋予了新的使命，从旁氏雪花霜到力士香皂，从古龙香水到双妹粉盒，甚至妖娆的美丽牌香烟，美女倚靠着这些消耗品登上了广告牌，成了月份牌小姐，成了时尚代言人。
月份牌小姐开始尚以妓女为原型，很快，主角就换成了饱满性感的摩登太太，因为她们更有花费力。
郑曼陀、杭?英等名家把笔下的月份牌美女画得光鲜柔和，细腻可触，和这座都市的声光色影正相得益彰。
另一件值得铭刻的事，是1926年作为中产和流行代表的《良友》画报创刊了。
《良友》内容丰厚，印刷优良，每期以片子女明星、名媛名太等摩登女性作为封面女郎，把“名媛”这个美好的称谓，连统一种新的社会认同和期望的女性形象包揽下来，倾销出去。
现代商业文明包裹下的中产阶级女性显然成为值得效尤的佼佼者：她们知情识趣，落落慷慨，注重时尚和生活质量。
作为这种潮流的呼应，1930年，名媛选举在上海应运而生，又被称为“上海小姐”选举。
早年流行的评选妓女、月旦人物的“花国选举”，所评比的“花榜”散发的是旧文人的酸腐气味，上海小姐的选举则带有了更多都会摩登的颜色。
入选的名媛身世清白，甚至出生名门，好比当年夺冠的就是永安公司郭氏家族的大小姐。
如果把视线拉远，就会发明，中国影坛恰是30年代的好莱坞黄金时代的倒影。
好莱坞巨星闪耀，星光熠熠，中国的阮玲玉、胡蝶、周璇等大明星也成了这个时代最高的审美标准，她们的明星气质有了强烈的示范意义。
当然，那个时代还有一些真正的名媛，例如林徽因、陆小曼、凌叔华、张允和诸姐妹等，她们是杰出的沙龙女主人，更是男人倾慕、女人羡慕的对象，是时代偶像。
只是，并非有才有貌的名女人都可以充作名媛，比犹如时代的张爱玲、冰心、丁玲、萧红等人就无法入入民众偶像这个名册，哪怕有姿色有身份也不行。
要言之，世人敬慕的对象要害还须嫁得好。
所谓时代的审雅观，借用的就是当时中产阶级的目光：如何才算完善女人
父慈子孝夫妻和美生涯饶富，还要美貌多金和适度的风流。
别埋怨，时尚必定是势利眼的。
禁锢时代(1950～1976) 新中国成立初期，漂亮的旗袍还有相称一段时光仍旧摇曳在中国的大地上。
但很快，一波接一波的政治活动彻底地把它们打蔫了，摩登女郎也只得换上了列宁装。
50年代初，张爱玲身着羊毛开衫加旗袍出席文代会时，反倒成了另类，鹤立鸡群，只落得个浑身不自在。
爱与美总是相辅相生的，当爱情在,公众生活中绝迹的时候，美也就变成了邪恶。
教育家陶行知说过，中国生活中的道德程渡过低，与它的日用人文太缺乏美感有直接的关系：“美的良知一旦焕发出来，比之道德自觉与发现功能是强得太多了，美就是一步到位的道德。
” 显然，制止美，就是没有道德的一种体现。
领袖曾经发出“时代不同了，男女都一样”的号令，召唤的成果，就是让大家变得男女穿得一样，长得一样，干得一样。
1958年，城市姑娘邢燕子去农村落加入劳动，以她的名字命名的突击队业绩名扬全国，而邢燕子本人也因其“铁姑娘”形象成为60年代初青年的偶像。
不容许在乎容貌和个人情感的时代里，那么多美妙的青春干什么用呢
都用来奉献了。
当时中国拥有工作的女性也许是全世界比例最高的了。
良多女大学生都自愿不自愿地嫁给了素不相识的军人、工人或者农夫，不计家庭背景、文化水平、工作环境和个人志趣；这也被当作时代的标致形象，宣扬之、歌唱之、强化之。
赵树理在小说《小二黑结婚记》里头写，婚姻登记处会讯问：你为什么要跟她\\\/他结婚
提供的标准谜底就是：“因为她\\\/他能劳动
” 中国女性的社会化介入程度越来越高，但形状服饰装扮的粗俗化程度也越来越严峻。
其实， 50年代的时候，倒是发生过喀秋莎那样健康俏丽的优质偶像(虽然人家是苏联的)，惋惜很快就被粗拙乃至丑恶的形象所替代，中性化、无性化是女人独一的选择。
这个阶段，也是政治宣传画最旺盛蓬勃的阶段，鼓吹画上的女孩子个个都是邢燕子，满脸红光，斗志高昂，脸上的表情要么就是对同志春天般的暖和和热忱，要么就是对敌人秋风扫落叶般的无情，还配合着拳头，像是随时筹备揍人。
实际上，并不能说这个时代就没有时尚，这几十年间的时兴货，就是革命和奋斗。
列宁装、人民装、中山装成为当时最时髦的三种服装，她们的确以为这很神气。
提高女性喜穿列宁装，剪短发、直发梳辫、不施脂粉，脚蹬布鞋及上胶的解放鞋。
到了“文革”期间，红卫兵装成为最革命的服装,Pink GHD IV Styler，是紧跟潮流的标记，标准配置为：旧军装、旧军帽、武装皮带、解放鞋、红袖章、军挎包，挎包盖上绣有鲜红的“为人民服务”字样。
爱美之心就像草籽一样，总是能在任何可能的处所发芽。
就算穿戴统一的军装，年青的姑娘也会想措施给毫无腰身的军服系上皮带，挺起她们自豪的胸脯；在军服上翻出一道整齐的白衣领，令人在一片灰绿中面前一亮；再把裤管缝上几针，凸起身材的线条…… 好在，这样的日子总算过去了。
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